III.— L'ERREUR DE SYSTÈME
La tradition : la lettre et l'esprit de la tradition. — Maurice Quai. — Quatrième manière : les Sabine*,
TABLE DES MATIÈRES
le Lêonidas. — La pointure de morceau, nulle unité : la Dispute du Saint-Sacrement de Raphaël. — Vaine imitation de l'art grec : caractère de ce dernier
L. David et Bonaparte. — Le Bonaparte au Mont Saint- Bernard. — La Distribution des Aigles. — Le Mercure de Jean de Bologne d'après un album inédit de dessins et de croquis. — David et la réalité. — Le Couronnement. — Le Pie VIL — Les idoles ; puissance de l'émotion chez David. — Les honneurs ; lettre inédite. — Le programme de l'empereur. — Erreur persistante. — André Chénier, Paul-Louis Courier ; vanité des restitutions archaïques dans les arts
David en exil. — Son despotisme : Gros, Girodet... — Lutte de la volonté et de l'instinct. — David portraitiste ; Pagnest. — David transcripteur, nullement créateur. — Fut-il indispensable ? — Ce qu'il fut. — Cu ne lu s ion
Le concours décennal. — Il est fatalement stérile. — Révision de ce concours. — Hennequin, Garnier, Meynier, Gérard, David, Guérin, Girodet. — Prudhon.
Première éducation de Gros. — Deux portraits de lui. Départ pour l'Italie. — Difficultés du voyage, douleurs du séjour. Mmc Bonaparte. — Le Bonaparte à Arcole. — Efficacité morale du séjour à Milan. — La Terreur, le blocus de Gênes. — Retour en France
Gros ; état de son âme. — Erreur de direction : Sapho s' élançant du rocher de Leucade. — Lettre caractéristique de Gros. — Il trouve sa voie. — Esquisse du
TABLE DES MATIÈRES
Combat de Nazareth. — Sentiment de la lumière. — Les Pestiférés de Jaffa , . 77
Nouveaux efforts: la Bataille aVAboukir. — Emploi de la lumière diffuse. — Le Champ de bataille d'Eylau.
— Beauté murale de cette œuvre. — Gros, peintre de la pitié. — 11 est réaliste de tempérament, son cœur lui fournit l'idéal. — La sincérité de l'émotion dans Fart : le Marais Sextus et YAndromaque de Guérin; le Marat expirant de David, le Marat de M. Baudry ; les Vierges de l'école d'Ombrie et les Vierges de Raphaël, le Christ de Rubens et le Christ dePrudhon.
— Point de rhéteurs 85
La Bataille des Pyramides. Gros se copie lui-même. — Il a recours à l'Allégorie. — L'Allégorie : son action sur le public ; la Galerie de Médicis de Rubens. — La Décadence. — La Coupole: nulle originalité. — De l'emploi du nu dans les arts. — Première cause de la chute de Gros 94
Gros portraitiste. — Sujets modernes. — Retour au genre historique : le Musée Charles X. — Opposition violente de la jeunesse; celle-ci est-elle responsable du suicide de Gros? — La responsabilité de cette mort remonte à David. — Mot de Gros sur le suicide.
— Mort de Gros 103
Peintre de batailles, Gros n'a pas d'ancêtres. — Son originalité. — Le costume moderne est éminemment pittoresque. — La postérité de Gros: Charlet, Raffet, Horace Vernet, Bellangé, Y von, Pils 110
Éléments du talent de Gros. — Gros n'a pas choisi sa voie ; il l'a parcourue sans l'estimer. — Faiblesses de
TABLE DES MATIÈRES
Gros pour l'opinion publique. — Il a vaincu trop facilement. — Gros, après Eylau, ne pouvait reculer
sans péril. — Son portrait moral. — Son titre de gloire. — David et Gros ; leur place relative dans l'histoire de l'École française 120
EXPOSITION
La terreur dans l'École. — La dernière défaite de David. — Le vainqueur manque au triomphe 129
