PREMIER GARDE MEUBLE

Tableaux d'histoire.

620 141 9 tableaux académiques des prix fondés par La Tour et exécutés par Lethèire, Giraudet, Du Vivier, Dezoria^ Thomassin ^ Labady^ Fabre et Réatu.

Lethièro a remporté son prix le 6 août 1785, Girodet le 26 juillet 1788, Du Vivier le 2 octobre 1784, Dezoria le 29 juillet 1786, Thomassin et Labady le 4 août 1792, Fabre le 28 juillet 1787, Réatu le !•" août 1789. Le concours de la demi-figure peinte eut lieu pour la première fois en 1784. Les ouvrages couronnés sont conservés à l'Ecole des Beaux-Arts.

627 148 7 prix par divers artistes inconnus.

628 149 Les Sabines Boileau.

Ce tableau remporta le deuxième prix en 1780 et semble perdu.

629 150 Niobé Mosnier.

Il s'agit du tableau de Lemonnier qui remporta le premier prix en 1772 et fut envoyé en l'an XI au musée de Rouen où il se trouve encore.

630 151 Le Nœud gordien David.

Ce sujet fut traité en 1767 ; le premier prix fut remporté par Berthellémy, le second par Godefroi ; c'est donc par erreur, semble-t-il, qu'on trouve ici le nom de David.

631 152 Socrate Alisard.

Ce tableau qui remporta le deuxième prix en 1762, a été envoyé à l'Ecole des Beaux-Arts par la direction des Beaux-Arts en 1872.

632 153 Les enfants d'Elie Garesme.

Ce tableau qui remporta le deuxième prix en 1761 semble perdu.

(1) L'inventaire de 1775 signale au garde-meuble 88 tableaux, dont la plupart sont anonymes et en très mauvais état ; ceux qui, dans ce document, se trouvent identifiés sont les œuvres de Dufresne, Blanchard, Platemontagne, Vignon père, René Houasse, Pierre Toutain, Joseph Christophe, Claude Gillot, Lamy, Henri Testelin, Mignard fils, Martin Lambert, Henri Gascard, Carré, Gabriel Rievel, Nicolas Belle, Autereau, Charles Hérault, Froidemontagne, Féret, Octavien, ^1'"= Girardon, Le Lorrain.

208 LES COLLECTIONS DE L'ACADEMIE ROYALE. 633 154 Tullie Ménageot.

Ce tableau qui remporta le deuxième prix en 1765, fut envoyé, en l'an XI, au musée de Nancy où il est encore.

637 158 4 clifférens prix par Renaud^ Saint-Ours, Gode-

froi et un autre.

Regnault obtint le premier prix en 1776 avec un tableau représentant Diogène visité par Alexandre qui est actuellement à l'Ecole des Beaux- Arts ; le tableau de Saint-Ours est celui qui remporta le second prix en 1778, puisque nous retrouverons dans un autre garde-meuble celui qui lui valut son premier prix; il représentait David condamnant à mort l'Amalécite gui lai apporte la couronne de Saûl, et semble perdu; Godefroi remporta en 1767 un second prix avec un tableau représentant le Nœud gordien qui semble perdu.

638 159 Un tableau peint en grisaille représentant

Louis XIV protégeant la Peinture et la Sculpture L. DE Boulogne.

Ce tableau fut donné le 7 juillet 1725; il fut exécuté en vue d'une gravure qui devait servir de frontispice à un recueil de portraits gravés des académiciens. Cette gravure fut le morceau de réception de Thomassin (n» 879 du Catalogue des planches... de la Chalcographie). On perd la trace du tableau après 1793.

639 160 La vocation des apôtres .... P. Mathieu fils.

Ce tableau entra à l'Académie le 30 juin 1708; on perd sa trace après 1793.

Tableaux portraits.

640 130 Portrait de JSatoire (copie) François.

On ignore quel est l'auteur réel de cette œuvre, quand elle entra à l'Académie, et ce qu'elle est devenue.

641 131 Portrait de Mazeline, ancien prof esseur

N''^ Belle.

Ce portrait entra à l'Académie le 4 août 1703. On le trouve signalé au dépôt de Nesle, sur un état de tableaux « réservés pour un deuxième musée » ; puis on perd définitivement sa trace.

642 132 Portrait d'Houasse Jouvenet, le jeune.

643 133 Portrait de Coisevox Id.

Ces deux portraits ovales entrèrent à l'Académie le 25 juin 1701 ; ils arrivent en l'an IV au dépôt de Nesle; puis on perd définitivement leur trace.

644 134 Portrait d'une femme, sans nom.

Cette femme sans nom ne peut guère être que la mère de Rigaud dont cet artiste légua le portrait à l'Académie ; celle-ci en prit possession le 22 août 1744; il fut exposé au Louvre en l'an II; on le trouve ainsi désigné sous le n» 224 de la Notice... du musée spécial

Un tambour et une épée, Par Jeaurat de Bertry.

J'alais de Fontainebleau.)

}8. &b ifi'irtB'

de V Ecole française; « Le portrait de la mère de Rigaud et celui de sa tante. » (On sait, en effet, que la mère de Rigaud est représentée de face et de profil.) Il est signalé sur l'état des portraits déposés dans les magasins de Versailles vers 1820, puis, en 1852, au musée du Louvre où il se trouve actuellement (n* 784 du Catalogue sommaire...).

645 135 Portrait de Louvois Hérault.

Ce portrait fut donné par Hérault le 3 décembre 1689; on perd sa trace après 1793; il se trouve au musée de Versailles (n" 2186 du catalogue Soulié); mais les restaurations n'ont pas laissé subsister grand cliose de l'œuvre du xvir siècle.

646 136 Portrait de Girardon G'** Revel.

Ce portrait entra à l'Académie le 27 février 1683: on le trouve signalé ainsi au dépôt de Nesle sur un état de tableaux « réservés pour un deuxième musée » : Le portrait de G. Don par Revelle, hauteur 4 p., largeur 3 p. Il est mentionné, comme provenant des Petits-Augustins dans l'état des portraits déposés dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration. Il passe, en 1826, à l'Ecole des Beaux-Arts, puis, en 1887, au musée du Louvre où il est actuellement (n° 777 du Catalogue sommaire...). Il a été gravé par Duchange (n° 2182 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

647 137 Portrait de Girardon Agar.

Ce portrait entra à l'Académie le 27 juillet 1675. « Le portrait de Girardon par Dagar, hauteur 4 p., largeur 3 p. » figure, au dépôt de Nesle, sur un état des tableaux « réservés pour le muséum central ». On le retrouve dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration, puis on perd sa trace. Le peintre d'Agar avait fait également le portrait d'Anguier, qui pourrait bien être celui qui est conservé dans les magasins de Versailles (n" 4348 du catalogue Soulié). Le portrait était sans doute considéré comme médiocre, puisque, dès 1682, Revel était chargé, pour sa réception, du même portrait et de celui de Girardon.

648 138 Portrait de Rigaud P'^ Le Bouteux.

Ce portrait entra à l'Académie le 31 décembre 1728; il figure sur l'état des portraits déposés dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration; il passe, en 1887, du musée de Versailles au musée du Louvre où, dans la Notice des portraits d'artistes, publiée en 1888, il est attribué à Rigaud; l'erreur s'est maintenue dans le Catalogue sommaire... (n° 796) et a été signalée par M. Demonts dans le Bulletin de la Société d'histoire de l'art français, année 1908, p. 243.

649 139 Portrait du duc d'Antin Rigaud.

Ce portrait fut offert par Rigaud le 26 avril 1719. Il entre, en l'an IV, au dépôt de Nesle, figure sur l'état des portraits déposés dans les magasins de Versailles au commencement de la Restauration. C'est sans doute l'un des deux portraits du duc d'Antin du musée de Versailles attribués à Rigaud (n"' 3673 et 4333 du catalogue Soulié). Ce portrait a été gravé par Nicolas Tardieu (n» 2103 du Catalogue des planches... de la Chalcographie).

650 140 Paîtrait du comte d'Angivillier. . . Duplessis.

Le supplément de l'inventaire de 1775 indique que ce tableau fut donné par le roi; mais les procès-verbaux n'en font point mention;

l'art dans l'aNCIEN.NE FRANCE. 11

il semble que ce soit dès la fin de l'année 1785, étant donné que les œuvres sont enregistrées à l'inventaire dans l'ordre chronologique. Ce portrait arrive, en l'an IV, au dépôt de Nesle ; puis on perd sa trace; c'est sans doute lui qui est aujourd'hui au musée de Versailles (n° 3926 du catalogue Soulié).

651 141 Portrait du pape Benoît XIV . . . . Subleyras.

Ce portrait fut donné à l'Académie par Cochin le 31 mai 1766. Il entre, en l'an IV, au dépôt de Nesle, est réservé pour le muséum central, puis sort du dépôt le 24 messidor an V, et figure, avec le n° 245, à lB.A^otice des tableaux... du musée spécial de l'Ecole française; il passe enfin au musée de Versailles où il est actuellement (n° 3852 du catalogue Soulié).

Pastels.

652 4 Portrait de Restout De La Tour.

653 5 Portrait de Dumont le Romain. . . Id.

N*. Ces deux tableaux sont perdus par l'auteur même qui, trop vieux, voulut les retoucher : on en peut compter que les glaces.

La Tour fut reçu académicien le 24 septembre 1746 sur le portrait de Restout; le 31 octobre 1750, voulant, dit le procès-verbal de la séance « prouver à l'Académie son zèle et son attachement, et ne point s'écarter de l'ancien usage », il offre le portrait de Dumont le Romain. Ils figurent l'un et l'autre sur l'état des œuvres d'art de l'Académie qui allèrent, en l'an IV, rue de Beaune. Mais Phlipault, a ajouté et signé cette note : « Ces deux portraits n'ont pas été transportés au dépôt ». Ils sont aujourd'hui au musée du Louvre quoiqu'ils ne figurent pas dans la Notice des dessins... Ils ont été gravés, le premier par Moitte, le second par Flipart (n"* 2267 et 3152 du Catalogue des planches de la Chalcographie).

654 6 Portrait de Pigal M''' Roslin.

Ce portrait entra à l'Académie le 1«'' septembre 1770; on perd sa trace après 1793; Duvivier ne le signale pas au musée du Louvre; il s'y trouve actuellement, quoiqu'il ne figure pas à la Notice des dessins...

Tableaux de genre.

655 55 Ijne corbeille de fleurs Baudson.

Ce tableau de Nicolas Baudesson, mesurant 3 pieds et demi sur 2 pieds et demi, entra à l'Académie le 13 mai 1673. On perd sa trace après 1793. On peut toutefois se demander, d'après la courte description et les dimensions données par Guérin, s'il ne s'identifie pas avec le suivant porté sur le registre d'inventaire des anonymes du musée du Louvre : « Fleurs dans une corbeille d'osier placée sur une balustrade en pierre, 1™,20 sur 0"",92, Condom ».

656 56 Des animaux, des fleurs et des fruits

Ph. N. HuilJuIot.

Ce tableau de Huilliot fils entra à l'Académie le 31 décembre 1722; il arrive, en l'an IV, au dépôt de Nesle; il en sort en l'an V pour retourner au Louvre; puis on perd sa trace; peut-être fait-il partie

INVExNTAIRE DE L'AN II.

d'un des nombreux tableaux de fleurs et de fruits classés aux anonymes et conservés dans les magasins du musée du Louvre, ou envoyés en province.

657 57 Un soleil couchant Châtelain.

Ce tableau entra à l'Académie le 30 juillet 1740; on perd sa trace après 1793.

659 59 Deux marines

Charles Léopold

de lovenbock.

Ces tableaux de Léopold de Grevenbroeck, « de moyenne grandeur », entrèrent à l'Académie le 27 septembre 1732; l'un d'eux passa au dépôt de Nesle; on perd ensuite sa trace, de même que celle de l'autre tableau qu'on ne peut suivre après 1793. Duvivier dit : « Ne serait-ce pas les marines données au musée de Lyon par le musée Napoléon? » L'hypothèse ne paraît guère fondée; car le musée de Lyon ne possède de cet artiste que deux vues de Paris exécutées après son entrée à l'Académie. Ce serait plutôt parmi les marines anonymes du xvin' siècle, signalées aux inventaires du Louvre, qu'il faudrait chercher.

Peintures en émaiL

1° Un cartouche en émail représentant une charité romaine.

Ce cartouche est garni d'une bordure de bronze doré d'or moulu dans laquelle sont enchâssées trois médailles d'argent :

\° Lé portrait du duc d'Orléans, régent;

2" La France qui lui remet le gouvernement de

VÊtat;

3° La France écrivant cet événement.

N». Ces trois médailles sont gravées par Le Blanc.

La Charité romaine fut donnée par Boit pour sa réception le 6 février 1717 ; le cartouche et les médailles furent donnés par Le Blanc i I pour sa réception le 30 avril 1718. La Charité romaine est aujourd'hui \ au musée du Louvre (n° 1433 de la Notice des dessins... de Reiset).

2° Le portrait en émail du Régent. . . . Boit.

Cette œuvre entra à l'Académie le 6 février 1717; elle est aujourd'hui au musée du Louvre (n" 1434 de la Notice des dessins...)

Le portrait en émail de Marigny . . Rouquette.

Ce portrait, exposé au Salon de 1755, entra à l'Académie le 23 février 1754; il est aujourd'hui au musée du Louvre (n" 1495 de la Notice des dessins...).

Médaillon en terre cuite ou portrait de Pietro de Cortone.

Le Portrait de Pietro de Cortone par le Flamand fut donné à l'Académie, le 30 juillet 1774, par Dandré-Bardon. On perd la trace de cette œuvre après 1793.

2 Portrait de Louis XIV \

3 Portrait du roi de Danemark . . . )

661 2 Portrait de Louis XIV.

(Garnis chacun de leur bordure de bronze doré d'or moulu renfermée dans une boete sous verre).

Le portrait de Louis XV — non de Louis XIV — et celui du roi de Danemaric, exposés au Salon de 1769, entrèrent à l'Académie le 27 octobre 1769; on perd leur trace après 1793.

663 4 Portrait du comte d' Angivillier .... Veiller.

Ce portrait entra à l'Académie le 25 septembre 1779. Duvivier, qui le mentionne en 1852, ajoute : « Acquis il y a peu de mois par le musée du Louvre ». (N" 149S de la Notice des dessins...).

Miniature.

664 5 Un portrait en pied de Pierre. .... Dumont.

Ce portrait, exposé au Salon de 1789, entra à l'Académie le 31 mai 1788. On perd sa trace après 1793.

Marbres, bas-reliefs.

665 9 Le piédestal du Roi représentant Louis XV qui

prend r Académie da peinture et de sculpture sous sa protection Berruer.

Cet ouvrage entra à l'Académie le 23 lévrier 1770 en même temps que le Louis XV de Gois. Il est aujourd'hui au musée du Louvre (n» 499 du Catalogue sommaire des sculptures...).

666 10 Une allégorie de Louis XIV.

Il s'agit certainement du morceau de réception de Nicolas Goustou représentant « un sujet allégorique sur le rétablissement de la santé du roi ». Il entra à l'Académie le 29 août 1693, et est aujourd'hui au musée du Louvre (n» 547), après avoir passé, en l'an IV, au dépôt de Nesle et avoir sans doute été envoyé à Versailles pour figurer au musée spécial de l'École française.

667 11 La Poésie et la Musique présentent le médaillon

de Louis XIV.

Cet ouvrage fut donné le 28 juin 1686 par Jean Rousselet pour sa réception. Il est aujourd'hui au musée du Louvre (n" 807), après avoir passé, en l'an IV, au dépôt de Nesle et sans doute après avoir été envoyé à Versailles pour figurer au musée spécial de l'École française.

668 12 La Peinture et la Sculpture présentant le médail-

lon de Louis XIV. Prou.

Cet ouvrage entra à l'Académie le 27 juin 1682 : il est aujourd'hui au musée du Louvre (n° 792), après avoir passé en l'an IV au dépôt

de Nesle et avoir été envoyé à Versailles pour figurer au musée spécial de l'École française. Il fut confondu, à Versailles, puis au Louvre, avec le morceau de réception de Claude Poirier qui semble être arrivé, pendant la période révolutionnaire, aux Petits-Augustins, et avoir conservé le même emplacement pendant tout le xix* siècle.

Bustes.

669 7 Buste du chancellier Le Tellier. . . . Coysevox.

Le registre d'inventaire des ouvrages en plâtre appartenant à l'Académie (manuscrit 36 de la bibliothèque de l'École des Beaux-Arts) constate que le buste en plâtre fut fait et donné par Coyzevox. D'après la place occupée par cet ouvrage dans une liste dressée par ordre chronologique, il est à peu près certain que la date d'entrée se place entre novembre 1692 et mars 1693. On lit dans le supplément de l'inventaire de 1775 : « M. Pajou, garde de la salle des antiques, a substitué à ce plâtre un buste en marbre qui était dans la salle des antiques ». C'est ce buste en marbre qui est mentionné ici et qui, pendant que le plâtre allait au dépôt de Nesle et sans doute s'y brisait, arrivait, le 9 germinal an IV, au musée des monuments français (Courajod, Alexandre Lenoir..., t. I, p. 96); mais, chose extraordinaire, lorsque le musée est supprimé, c'est un plâtre et non un marbre qui apparaît aux Petits-Augustins (Archives du musée des monuments français, t. III, p. 336). Il est vrai qu'on avait confondu le portrait de Séguier et celui de Le Tellier ; mais le portrait de Séguier était également en marbre. Nous ne savons ce qu'est devenue cette œuvre; M. Stanislas Lami, dans le Dictionnaire des sculpteurs de l'École française sous le règne de Louis XIV, pense que c'est celle que conserve actuellement la bibliothèque Sainte-Geneviève ; mais comme la bibliothèque Sainte-Geneviève possédait un buste de Michel Le Tellier dès le xviiP siècle, cette assertion semble peu fondée. (Voir, au sujet du buste de Le Tellier, ConvaioA, Alexandre Lenoir, t. III, p. 55 et suivantes.)

670 8 Buste de Colbert Villacerf.

Il est trop évident que le rédacteur de l'inventaire a signalé ici ou voulu signaler le buste d'Edouard Colbert de Villacerf, que l'inventaire de 1775 mentionne ainsi : « Buste en marbre de M. Villacerf qui en a fait présent, par M. Desjardins. » Cette œuvre entra à l'Académie le 28 novembre 1696; elle arriva le 9 germinal an IV au musée des monuments français où elle fut exposée, et passa en 1818 (Courajod, Histoire du département de la scalp,ture moderne, p. 45) au musée du Louvre, où elle se trouve encore aujourd'hui (n" 659 du Catalogue sommaire des sculptures).

671 9 Buste du chancellier Séguier Hérard.

D'après l'ordre qu'occupe ce buste dans la liste chronologique de l'inventaire des ouvrages en plâtre appartenant à l'Académie, il fut offert par Herrard en 1672 ou en 1673, probablement au moment de la mort du chancelier; mais les procès-verbaux n'en font pas mention. Le supplément de l'inventaire de 1775 nous apprend qu'en octobre 1787, Pajou substitua au plâtre un buste en marbre qui était dans la salle des antiques. C'est celui dont il est question ici. Il figura au musée des monuments français, où Lenoir le prit pour le portrait de Le Tellier et l'attribua à Sarrazin ; il rentra au Louvre en 1818; l'erreur fut reconnue plus tard, et il est actuellement mentionné au catalogue comme l'œuvre d'Herrard (n» 707).

672 10 Buste de Mansard Le Moyne.

Cet ouvrage fut donné le 30 juin 1703 par l'auteur pour sa réception. Le registre d'inventaire des ouvrages en plâtre signale également « un grand buste en plâtre du portrait de M. Mansard, protecteur de l'Académie, qui est le modèle de celui de marbre que M. Le Moyne fils aîné a fait pour sa réception ». Un bronze de ce buste fut exposé au Salon de 1704. Le buste lui-même arriva aux Petits- Augustins le 9 germinal an IV ; les catalogues de Lenoir le qualifient de colossal. Il passa en 1818 au musée du Louvre où il sa trouve encore aujourd'hui (n» 764).

673 11 Buste de Louis XVI déposé à l'Académie et à lui

ordonné par les Bâtimens Houdon.

Ce buste, dont ni les procès-verbaux de l'Académie, ni le supplément de l'inventaire de 1775 ne font mention, est sans doute celui que Houdon exposa au Salon de 1787, et ainsi il serait entré à l'Académie à la fin de cette même année. On ne voit arriver chez Lenoir, le 12 germinal an IV, qu'un buste de Louis XVI en terre cuite. Mais, en 1818, le Louvre reçoit de l'ancien musée des Petits- Augustins un « buste en marbre de Louis XVI, par M. Houdon ». Il y a des chances pour que ce soit l'œuvre ayant appartenu à l'Académie; elle fut transportée à Versailles sous Louis-Philippe (Courajod, Histoire du département de la sculpture moderne..., p. 134). et elle s'y trouve encore aujourd'hui (n» 1834 du catalogue Soulié).

674 12 Buste de Colbert , . Goustou.

Guérin, dans sa Description de l'Académie, signale l'œuvre suivante : « Portrait en buste de M. Colbert de 2 pieds de haut. C'est une copie de celui que l'Académie fit faire par M. Coyzevox en janvier 1678, pour en faire présent à M. Colbert ». Est-ce le marbre ici mentionné? On n'ose l'affirmer, puisque c'est après la mort de Guérin que nous voyons l'Académie entrer en possession, le 1" août 1716, d'un buste de Colbert exécuté par Coustou aux frais du sculpteur Girardon ou de ses héritiers {Procès-verbaux de l'Académie, t. IV, p. 230). Ce buste avait sans doute été fait d'après l'ouvrage que signale ainsi l'inventaire des plâtres appartenant à l'Académie : « Un buste moulé en plâtre représentant le portrait de M. Colbert qui est le modèle du buste de marbre fait par M. Coysevaux dont l'Académie lui a fait présent en 1678 «. On ne trouve pas trace d'un autre buste de Colbert en marbre à l'Académie. Il arriva, le 12 germinal an IV, de la salle des Antiques aux Petits- Augustins, et à la date du 22 pi'airial de la même année, on lit au journal de Lenoir : « Remis au ministre des finances Ramel un buste en marbre de Colbert, venant de la salle des antiques ». Le Louvre ne possède donc pas, comme l'affirme le cartel apposé sur le buste de Colbert, l'œuvre de l'ancienne Académie. Ce buste du Louvre provient, lui aussi, des Petits- Augustins et est ainsi désigné sur un état de 1816 : « Buste en marbre de J. B. Colbert, ministre d'État, par Michel Anguier, provenant de Saint- Eustache ». (Archives du musée des monuments français, t. III, p. 180). Les indications de provenance et d'attribution sont d'ailleurs suspectes puisqu'une note de Lenoir ajoute : « Ce beau buste de Colbert a été acheté à M. Dumont, sculpteur ».

675 13 Buste de Louis XIV. Girardon.

Aucun autre document ne signale Girardon comme l'auteur d'un buste de Louis XIV ayant appartenu à l'Académie : mais Granier

en donna un pour sa réception, le 30 juin 1685. C'est sans doute celui dont il est question ici. On perd sa trace après 1793.

676 14 Buste de Louis XV Goix.

Ce buste fut donné par Gois pour sa réception, le 24 février 1770. L'inventaire de 1775 indique que ce buste est« d'après celui de M. Le Moyne », et les procès- verbaux signalent à diverses reprises (26 octobre 1765, 29 août 1767, 23 février 1770) que Le Moyne offrit ses « secours » à Gois pour obtenir la ressemblance. Cette œuvre passa au musée des monuments français, arriva sans doute au Louvre à une date indéterminée, puis fut envoyée à Versailles sous Louis- Philippe (Courajod, Histoire du département de la sculpture moderne..., p. 133). Elle y est encore (n° 2129 du catalogue Soulié).

Terres cuites, bustes.

677 81 Buste de Louis XVI,

Le 5 décembre 1789, « l'Académie a témoigné sa reconnaissance à M. Pajou du présent qu'il lui a fait du buste du roi ». Le buste dont il est ici question, semble donc l'œuvre de Pajou, quoique le supplément de l'inventaire de 1775 ne la signale même pas. C'est probablement elle qui arrive aux Petits-Augustins le 12 germinal an IV. On perd ensuite sa trace.

678 82 Buste de Louis XIV. . Le Bernin.

En 1665, Le Bernin avait fait un buste de Louis XIV en marbre actuellement à Versailles. Le roi en donna un moulage à l'Académie. Ce moulage arriva le 9 germinal an IV aux Petits-Augustins, et Lenoir le remit, le 20 décembre 1815, au directeur de l'École militaire de Saint-Cyr où il se trouve encore ^Courajod, Alexandre Lenoir..., t. I, p. 177, et Archives du musée des monuments français, t. III, p. 236 et 316). Le plâtre teinté aura été confondu, comme il arrive souvent, avec la terre cuite.

679 83 Buste de Charles Vanloo Loir.

Cette œuvre entra à l'Académie le 30 avril 1746, quand l'auteur reçut le titre d'agréé ; elle fut acceptée avec le Marsyas, le 27 février 1779, en échange d'un second morceau de réception de peinture. On perd sa trace après 1793.

680 84 Buste du chancellier Boucherat. . . . Goysevox.

L'inventaire de 1775 signale « le buste en plâtre de M. le chancellier Boucherat, par M. Coyzevox qui en a fait présent ». Comme celui de Le Tellier, il dut entrer à l'iVcadémie à la fin de 1692 ou au début de 1603, quoique ni les procès-verbaux, ni Guérin n'en fassent mention. Il arrive en l'an IV au dépôt de Nesle; on perd ensuite sa trace. Le buste de Boucherat qui appartint au musée des monuments français, lui était venu des Cordeliers.

681 85 Buste du duc d'Antin Goysevox.

Ce buste est signalé dans un inventaire daté du 3 mai 1710, et nous voyons que, le 4 août 1708, Coyzevox avait offert d'e.xécuter ce buste ù ses frais; rien ne prouve d'ailleurs que Coyzevox ait jamais donné ou même eu l'intention de donner le marbre. En tous cas, le plâtre arrive en l'an IV au dépôt de Nesle ; on perd ensuite sa trace.

682 86 Buste de Louvois Giràrdon.

On lit dans la Description de l'Académie de Guérln : « Portrait de M. de Louvois en buste, de 3 pieds de haut. C'est une copie du buste que M. Girardon a fait, de laquelle il a fait présent à l'Académie ». Mais ce présent n'est pas mentionné aux procès-verbaux. Comme un buste de Louvois par Girardon fut exposé au Salon de 1704, et que celui de l'Académie ne figure qu'à l'inventaire de 1710 succédant immédiatement à l'inventaire de 1697, il y a tout lieu de croire que la générosité de Goyzevox remonte à 1704 ou à 1705. Le buste de Louvois arrive en l'an IV au dépôt de Nesle « avec le nez cassé ». On perd ensuite sa trace ; car il n'est pas probable que le buste du musée de Versailles (n° 2843 du catalogue Soulié) provienne de l'ancienne Académie.

683 87 Buste de Lamoignon Girardon.

Guérin mentionne cette œuvre comme « l'original du buste de marbre que l'Académie a fait faire par M. Girardon dont elle a fait présent à M^"^ de Lamoignon ». Elle entra à l'Académie à la fin de l'année 1673, Il semble que ce soit elle qui ait passé au musée des monuments français, où elle est signalée pour la première fois dans le catalogue de l'an VIII, puis qui soit arrivée au Louvre le 11 décembre 1821 {Archives du musée..., t. III, p. 308), et qui ait été, sous Louis-Philippe, transportée à Versailles, où elle se trouve encore aujourd'hui (n» 641 du catalogue Soulié).

684 88 Buste de Mazarin L'Erambert.

Cette œuvre entra à l'Académie le 19 juillet 1664 ; le procès-verbal la signale ainsi : «( Un buste de terre grand comme nature ». En 1816, dans l'état que dresse Lenoir des sculptures qui restent aux Petits-Augustins, on lit : « 481. — Buste en terre cuite du cardinal Mazarin, par Goyzevox; des salles de l'Académie ». {Archives du musée..., t. III, p. 206). Malgré l'attribution à Goyzevox que, dans le cas présent comme dans beaucoup d'autres, Lenoir n'a pas hésité à conférer sans preuves, nous pensons que ce buste de Mazarin est bien l'œuvre de Lerembert. Malheureusement nous perdons sa trace à partir de 1816.

685 89 Un plâtre représentant Louis XVI, tiré du sceau

de l'Académie Du Vivier.

Le portrait de Louis XVI fut donné par Duvivier pour sa réception le 28 décembre 1776; on perd la trace de ce plâtre après 1793.

Dessins.

686 7 Un dessin d' académie en très mauvais état. . . .

DiFFÉRENS MAITRES.

687 8 Un dessin d' académie Loir.

Treize estampes montées sur châssis, la pluspart rousses et en mauvais état.

688 5 La Thèse, d'après Le Moine Cars.

689 6 Les Batailles d'Alexandre.

690 7 Le Sphinx du Poussin.

691 8 Les quatre Elemens, par l'Albane.

692 9 L'apothéose d'Henry IV.

693 10 JEt autres.

3 estampes.

694 11 Moïse foulant aux pieds la Couronne de Pharaon.

695 12 Un départ de Lahan.

696 13 Un autre.

Estampes montées sur châssis et sous verre.

697 14 Le Triomphe de Constantin, d'après Le Brun.

698 15 La chute du pont de Maxence., d'après Le Brun.

699 16 Deux autres estampes et une tête d'expression.

700 17 Cinq estampes représentant des Rois, dont le roi

Charles I^^ , d'après Van Dick.

701 18 Le Sacre, d'après Moreau, et autres.

702 19 Un catafalque et un Saint-Charles . . Moreau.

703 20 Douze portraits d'artistes gravés, sous verre et en

bon état.