LE MARQUIS, LE BARON, LE CHEVALIER, LE PORTIER

LE CHEVALIER. Une cliaisc, l'amy! (>ommence-t-onbien tost ?

LE PORTIER. Sans chaise vous pouvez vous placer comme il faut;

Vous aurez là des bans où l'on est à son aise. LE CHEVALIER. Et moy je n'en veux point; qu'on me donne une

[chaise • !

' On sait que, Jusqu'en 1759, la scène fut encombrée de banquettes où venaient se placer les gens du bel air, au grand délrimeul de Tillusion tbéAtrale, à la grande gène des acteurs et du public. Non contents des bancs qui encombraient le pourtour de la scène et i'enlrée des coulisses, ceux qui aimaient à se mettre en vue prenaient des cbaises, qu'ils plantaient quelquefois au milieu de la scène, comme l'homme d^roMrf.* canowsdont il est question dans la l'^scènedes Fdcheux.En particulier, quand la course rendait au théâtre, on y faisait porter des sièges pour les p€r.sonnages les plus considérables {Aouv. Mcmoir.de Bassoni pierre, p. 273). Regnard s'est plaint comme Molière (le Disirait, I, se. 6; V aussi la Critique de l'Homme ù tonnes fortunes, se. i, et les Chinois, IV, se. 2) du trouble que cette habitude apportait dans les représentations; Voltaire en était fort choqué et en parle souvent dans ses préfaces. Une foule d'anecdotes, rapportées dans les re-

LB POUTIEB.

LE POBTIBR.

LE CHEVALIEB.

LB MARQUIS

LE CliEVALIBB.

LE MARQUIS

LE BABON.

LE BABON.

LE MARQUIS, aU LE CHEVALIER.

LES AMORUS DE CALOTIN

L'on y va. De l'argent, monsieur, car je m'en vais. Tu te railles, mon cher, je ne paye jamais : Apprensà me connoistre '.

lié bien, avant qu'on sorte,

Si vous ne me payez, que le diable m'emporte ! Ah ! marquis, te voilà.

C'est donc toy, chevalier ; Et que faisois tu là ?

Ce faquin de portier Qui se met en courroux, qui tempeste, et qui peste De ce que j'ay voulu sur l'heure avoir mon reste ! lié, n'est-ce pas assez lorsque l'on paye bien ? Rend-on le reste icy lors qu'on ne donne rien } Quoy, rien ! Il est content.

Je crois qu'il le peut estre, Si c'est payer, que dire : « Apprens à me con-

[noistre. »

Ah! c'est toy, cher baron! hé, qui te croyoit là ? Moy, je m'y crois sans doute, et puis que m'y voilà. Bonjour.

chevalier. Que fis-tu hier ?

Sombre et mélancolique, Pour me déchagriner, je fus voir la Critique *, Où je trouvay moyen de chasser mon ennuy. Ce diable de Molière entraisne tout chez luy ; Tout y crevoit de peuple, et fort peu, je t'assure Se purent exempter des traits de sa censure : Il critiqua tous ceux qui l'avoient critiqué ,

cuells spéciaux, prouvent mieux encore le ridicule et les inconvénients de cet usage. On vit môme parfois les dames venir s'asseoir sur ces banquettes, notamment à la Judith de Boyer.

' Les gens de la maison du roi prétendaient avoir le droit d'entrée gratuite, et ils abusèrent si bien du privilège qu'ils s'étaient arrogé, que Molière demanda à Louis XIV et en obtint f 1673) la suppression de cet abus. Ceux-ci ne se soumirent pas sans une violente résistance, qui alla jusqu'à l'effusion du sang, et beaucoup de gens de qualité gardèrent toujours l'babilude de se réclamer de leur titre ou de leurs fonctions pour ne point payer (Voir nos Curiosités théâtrales, ch. IX et X). D'autres venaient à crédit, comme l'indique le registre de la Grange , et cet usage é(iui valait souvent à la gratuité. On peut voir dans la scène i'« du Banqueroutier ( Th. ital. de Gherardi, t I, p. 330-2) la manière ingénieuse dont s'y prit Arlequin pour entrer à la comédie, y bien boire et y bien manger sans qu'il lui en coûtât un double, et encore remporter trente sous.

» La Critique de V École des femmes .