iluneltt Sahmon, p. 31U

des phrases, écrivent beaucoup pour l'oreille. MM. de Concourt, au moins dans leurs peintures, écrivent uniquement pour les yeux. Stylistes, ils ne le sont point du tout à la façon des autres ; ils dédaignent dans le style tout ce qui ne sert pas à faire voir ou à faire sentir. — Mais, quand on parle de leur style, il faut distinguer entre leurs livres. Sœur Philomène, Renée Mauperin, Germinie Lacerteux sont écrits purement. La forme de Charles Demaill^ (le premier de leurs romans qui ait paru) était beaucoup plus exubérante et parfois singulière. Dans Manette Salonwn,\si manière triomphe. Dans Madame Gervaisais, le dernier roman qu'ils aient composé ensemble, on n'hésite pas à dire : C'est trop l ~ Et la bizarrerie du style s'est encore aggravée dans \e& livres que M. Edmond de Concourt a écrits tout seul. C'est donc dans Madame Gervaisais que je puiserai des exemples soit des incorrections affec; tées, soit des manies de style qui sont devenues, vers la fin, familières aux deux frères.

Voici d'abord des sortes d'expressions redondantes par le rapprochement de deux mots de même racine : « Là, une haie de camélias plaquant ses feuilles et ses fleurs de cire contre le rocailleux d'une galerie de rochers *. » — « ... débordant de la bordure turgide et gonflée des fleurs *. » (Je néglige ici la synonymie absolue de turgide et de gonflée.) —

\, Madame Gervaisais, p. 37.

U. Ibid., p. 1G3.

Parfois le pléonasme va jusqu'à l'incorrection choquante : « Ce qui lui manquait et lui faisait défaut, c'était une absence d'aliments à des appétits nouveaux *. •» Ceci rappelle une phrase célèbre à l'École normale : « Messieurs, il y a dans votre préparation des lacunes dont il faudrait combler l'absence. »

Voici des mots inventés, peut-être inutilement : « ... un paresseux lazzaronisme d'âme *, » — « notes trémolantes^, » — « obscarant le public *, » — « nuits insomnieuses ', » — « arrivée à une entière déréliction *. » A quoi bon ces mots nouveaux ? C'est que les auteurs, en proie à cette inquiétude, à ce désir inassouvissable d'une expression égale à leur impression, ont trouvé (là est l'affectation) que les mots connus étaient usés, n'accrochaient pas assez l'attention, et aussi (là est la part de sincérité) que ces mots ne rendaient pas /ou/ ce qu'ils voulaient. Tré^ molantes est une expression musicale, ne peut s'àp> pliquer qu'à des sons : tremblantes peut s'appliquer à tout. Il y a dans lazzaronisme d'âme une image, et une image italienne, qui n'est pas dans nonchalance ou paresse. Obscarant ne pourrait être remplacé que par plusieurs mots. Sans 'sommeil n'a pas l'harmonie