DES NOMS D'ARTISTES

Valentin, 23g.

Vasari, 2, i52, 192.

Velasquez, 43.

Yernet, 258, 265, 266, 280, 283, 286,

Véronèse, i3, 11 5, 127, 219.

Vien, i56, 225, 248, 27g, 280, 282?

Vinci (Léonard de), 3, 4, 7, 8, 20,

* Vitruve, 1, 3, 9, 90, 92.

Vivien, io5, 1 57, 263.

Volatarra (Daniel de) , 233.

Vouet, 2, 23, 27, 33, 3g, 53, 56, 83, 12g, i3o, i38, i3g, 189, 246.

Watteau, 57,66, 119, 157,169, 178, 188, 189, 190, igi, 194, 19g, 211, 22r, 222, 242, 248, 272, 288, 28g, 2gi, 293.

Weyden (Roger Vander), 1 55.

* Wleughels, 181-183, 239, 291.

Wouvermans, i5o, 188.

Zeuxis, n5, 146, 2o5.

INDEX ALPHABÉTIQUE DES NOMS D'ECRIVAINS ET D'AMATEURS CITÉS DANS L'OUVRAGE 1

Les noms précédés du signe * sont ceux à l'occasion desquels ont été données des indications bibliographiques.

Les chiffres en italiques réunis par un trait d'union renvoient aux passages où sont analysées les idées des écrivains.

Les chiffres en italiques isolés renvoient aux pages contenant des indications bibliographiques ou des références. «

* Alberti, voir l'Index des Artistes.

*Alembert (d'), 290, 291-292.

*Algarotti, 294.

Alhazen, 7.

"André (père), 196, 295.

"Anonymes (auteurs) de l'Avis nécessaire aux peintres..., 109, du Banquet des curieux, 120, 122, du Songe d'Ariste, 120.

Antin (duc d'), 181.

* Aristote, 79.

* Armenini, 2, 3, 4, 5, 6, 9, ai.

Arundel (comte d'), 22.

* Aubert (Francis), 248.

Augustin (saint), 295.

* Baillet de Saint- Julien , 263, 26$,

* Balot de Sovot, 211 .

Balzac, 3g, 5i.

Barbaro, 9, 92.

*Barcos (Martin de), 707, 108.

* Bastier, 142.

* Batteux, 197, 203-207, 211, 212, 287. Bégon, i5i.

1. Ce travail tient lieu d'index bibliographique. Pour la période antérieure à 1747, tous les documents intéressants au point de vue du mouvement des idées ont été cités dans le cours de l'ouvrage et ont fait l'objet d'indications bibliographiques auxquelles renvoie le présent index. Pour la période postérieure à 1747, le nombre des publications concernant la peinture est énorme, et il ne faut point songer à en publier ici la nomenclature ; nous avons cité, dans les deux derniers chapitres, les documents les plus caractéristiques, en laissant de côté toute une catégorie d'ouvrages médiocres à tendances philosophiques ou sociales, tels que l'Esprit des Beaux-Arts, d'Estève (i753), l'État des arts en Angleterre, de Rouquet (1755), les Considérations sur les révolutions des arts, de Méhégan ( 1755), le Spectacle des Beaux-Arts, de Lacombe (1758), dans lesquels n'apparaît aucune préoccupation des doctrines d'art dans le sens où nous entendons ce terme. Disons enfin que les meilleures sources bibliographiques pour cette période, celles qui permettent de retrouver presque tous les documents, sont, en dehors du Catalogue des manuscrits de la Bibliothèque de l'Ecole des Beaux-Arts, de M. Mtlntz, et du Catalogue de la collection des pièces sur les beaux-arts... recueillies par Mariette, Cochin et Deloynes, — souvent cités dans cet ouvrage, — l'Essai de bibliographie des livrets et des critiques des Salons, d'A. de Montaiglon, la Bibliographie de la presse périodique française, de Hatin, et le Catalogue de la bibliothèque d'art de Georges Duplessis.

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