CHAPITRE VIII

tues équestres projetées de François Sforza et de l’ennemi de son fils Ludovic, le maréchal Trivulce1.

Dans plusieurs collections publiques et particulières on peut voir des compositions de Bramante, invariablement attribuées à Léonard, sans que, à nos yeux, pourtant l’on puisse s'y tromper souvent. Ce qui est indéniable, c’est une influence manifeste exercée par l’un des deux

(Collection de M. Lesoufaché. — Recueils J, fol. 57, et G, fol. 59.)

Cette composition, exécutée sur faïence, à Rouen, en 1542, se trouve déjà chez Fra Giocondo.

grands maîtres sur l'autre. A première vue, il semble évident que, lorsqu’il s’agit du cheval, c’est chez Léonard qu’il faut chercher 1 original; c’est l’inverse quand il s’agit des analogies entre 1 architecture de Bramante et celle de Léonard. C'est là toutefois une question qui

i. C’est à MM. Govi et J. P. Richter, séparément, que l’on doit d’avoir découvert que le grand Florentin avait été chargé d’un pareil travail pour ce dernier capitaine. (Voyez les Literary Works of L. da Vinci, tome II, page i5.)

demande un examen sérieux et qui doit trouver sa place ailleurs. Mais, ce qui est certain ici, c’est que Du Cerceau, dans sa manière de dessiner les chevaux, a subi l'influence des deux maîtres; il serait plus juste de dire qu’il nous transmet des compositions des deux grands Italiens, mais, quand il s’abandonne à lui-même et dessine les chevaux avec fougue, comme dans les sujets sur l'obélisque, figure 24, ou les cavaliers, feuille 23 du recueil de dessins N (voyez aussi sa onzième cheminée), c’est toujours l'influence de Bramante seul qui se fait sentir,

Tirée des Petites Vues, gravée d’après Vredeman de Vries.

et cela à un tel point que l’on peut affirmer, de la façon la plus positive, que Du Cerceau a appris à dessiner le cheval, soit avec le traité original de Bramante, soit auprès d’un de ses élèves, qui aurait su, en quelque sorte, s’identifier avec la manière du maître. C’est le premier cas qui nous semble de beaucoup le plus probable.

Dans plusieurs autres circonstances, c'est au contraire le souvenir de Léonard qui influe sur Du Cerceau, quand même il ne serait que de seconde main. Ainsi, en comparant les cinq variantes d’une même composition, le cavalier au centre de la figure 61, ceux au-dessus des