Carton

4. Les Projets primitifs pour Saint-Pierre de Rome, pi. XLVIII, fig. 3, 4, 5.

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FIG. 98. — BSTAMPC.

Tirée du livre Peur bastir aux champs (iSjjt.

Sur le troisième, il a écrit : Di pictiira ■ over ■ distucchi • antichi. Sur un quatrième enfin : Tenpi antichi di pitiira • chredo • nollo ■ so certo. Et par là Aristotile da Sangallo nous révèle que lui non plus n'avait pas vu les originaux, que ses croquis étaient copiés d'après les études d'un autre ; dans ce dernier cas, son incertitude ne porte, du reste, que sur le fait de savoir si la représentation originale était en stuc ou en peinture murale. Notons, en passant, que Jean d'Udine, qui se donna tant de peine pour retrouver le stuc des anciens, a modelé lui-même des représentations architectoniques dans la loge de la Villa Madama, dans les environs de Rome, inspiré en cela peut-être aussi par ce qu'il avait pu voir dans les « Grottes ».

Cette constatation est très importante à un double point de vue. Elle nous fournit à la fois des révélations intéressantes et souvent assez imprévues sur l'architecture antique à Rome, et ensuite, en expliquant l'origine d'une série de bizarreries, parfaitement innocentes et légitimes dans des peintures murales, disculpe du même coup Du Cerceau et ses prédécesseurs italiens, portant les plus grands noms de l'art, du soupçon d'avoir composé des insanités. C'est sur de pareilles compositions que l'on se basait même pour insinuer que Du Cerceau au fond ne devait pas avoir été architecte, mais simplement un dessinateur, un graveur à l'imagination féconde.

Il convient toutefois de mettre les archéologues en garde, car Du Cerceau, comme nous l'avons vu, ne savait jamais répéter deux fois la même composition sans y introduire des changements de détails plus ou moins importants, et, dans le cas particulier qui nous occupe, nous pouvons même donner une approximation du degré des modifications apportées par Androuet. Le monument désigné par lui comme Templvm Pvteo- LANVM est reproduit sur un dessin italien plus ancien de vingt à trente ans que celui de Du Cerceau, de dimensions assez considérables, et désigné par son auteur comme ^e«p/o di Po\elo ' (conservé aux Uffizi). Or Du Cerceau a supprimé la lanterne et fait un dôme surbaissé, il a doublé les colonnes aux angles des quatre portiques qui surmontent les avant-corps se détachant du monument circulaire et a transformé les porches inférieurs en portiques à six colonnes en supprimant toute la décoration de guirlandes et d'ornements peints qui convenaient particulièrement à une représentation d'un édifice dans une décoration murale. Mais il se trouve que ce dessin anonyme de Florence est à son tour une modification d'un autre original reproduit par le second des dessins d'Aristotile da Sangallo, conservés à Munich -, dont nous avons parlé plus haut. Dans ce dernier, l'édifice circulaire n'est précédé d'un avant-corps que sur le devant, et non sur quatre côtes. On jugera par là de la distance qui sépare le dessin de Du Cerceau de la représentation originale, et, sans l'intermédiaire du dessin de Florence, on ne pourrait pas démontrer d'une façon certaine la connexion entre les deux pièces. Quant à l'indication de « Temple de Pouzzoles », existait-elle dans la peinture murale, oua-t-elle été ajoutée par l'un des Italiens que Du Cerceau a copiés ? C'est ce que nous ne saurions dire.

1. Dans le catalogue si soigne' que vient de publier le conservateur, M. Nerino Ferri, cet e'difice et un autre du même genre sont cite's page 217. Notre consciencieux ami suppose qu'ils pourraient être de la main de Jacopo Sansovino. Ils portent les numéros 433 1 et 4332.

2. Figure 4 de notre planche XLVIII. Voyez la note 4 à la page 196.