FIG. 99. — PROJET DE DU CERCEAU POUR I.A COUR D UN CHATEAU

(Dessin du Recueil M.)

Nous pensons que presque tous les autres édifices de ce groupe doivent leur origine à une source analogue et doivent renfermer les mêmes écarts d'avec les originaux. Ainsi, les numéros 11 et 12 se rencontrent déjà sur les feuillets i36 et 38 du recueil de dessins de Fra Giocondo, cité plusieurs fois ici et dont fait partie notre figure 3o. Mais s'il y a dans cette série des renseignements précieux, c'est avec précaution, on le voit, qu'il faut en user.

11 est difficile de ne pas faire un rapprochement d'une autre nature, en signalant l'analogie de ces édifices circulaires, précédés sur quatre côtés de porches, avec les représentations si fréquentes de monuments de forme analogue dans les peintures italiennes de cette époque. Nous citerons comme exemple ceux des Sposali\io du Pérugin et de Raphaël.

Groupes D et F. (N»' 16, 17, 21 et 22.) — Malgré la désignation de monuments antiques donnée par Du Cerceau aux numéros 16 et 17, nous hésitons à leur attribuer ce caractère. Ils semblent plutôt se rattacher aux numéros 21 et 22 et paraissent en rapport avec un groupe d'églises à Plaisance, formé par San Sepolcro, San Sisto et la

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Madonna di Campagna. Ces compositions ont plusieurs dômes, de petites cliapelles demi-circulaires appuyées contre le transept et les bas-côtes, avec des formes que l'on rencontre dans le modèle de Rocchi pour la cathédrale de Pavie, et même dans certaines compositions de Léonard de Vinci '. Nous avons vu aussi, en 1869, telle de ces compositions dans deux recueils de dessins assez soignés, lavés au bistre, attribués tous deux à Bramante, à tort comme il nous paru alors, l'un dans la collection Santarelli, aux Uffizi; l'autre dans une collection particulière, à Lucques^.

Groupe G. — Toutes les compositions de ce groupe montrent, à des degrés très différents, l'influence des projets primitifs de Bramante pour Saint-Pierre. Nous avons expliqué plus haut combien Du Cerceau avait étudié ces documents importants. Y a-t-il lieu, dès lors, de s'étonner de les retrouver ici, d'autant plus que le seul édifice moderne exécuté qu'ait donné Du Cerceau, dans ses temples, le « tempietto » de San Pietro in Montorio, est lui aussi l'œuvre de Bramante. 11 convient de dire que, si dans les numéros 22 et 23 l'inspiration est évidente, les fantaisies et les libertés de composition dans les autres sont si grandes, qu'il faut un œil très familiarisé avec ces documents pour retrouver la connexion, que nous ne voulons pas d'ailleurs exagérer; les numéros 24 et 25 semblent inspirés des représentations fort imparfaites du projet de Raphaël, telles que celles dans les tapisseries du Vatican dont nous avons reproduit deux exemples *.

Groupe H. — Les dernières planches du livre des Temples sont des compositions libres et où figurent généralement quelques éléments tirés des autres classes que nous signalons.

A ces remarques plus générales, que nous avons cru utile de présenter, ajoutons encore quelques renseignements supplémentaires : les numéros 4, 5, 8, 9, 10, i5, 18, 19, 20, sont gravés avec de légères modifications, et plus en grand, dans la suite des Monuments antiques qui, généralement, forme la seconde partie de l'édition des Arcs de 1 56o. Seize de ces compositions '' de temples se trouvent dans le livre de croquis J de M. Lesoufaché, et y figurent avec des formes plus bramantesques et plus riches que dans la gravure. Le numéro 16 seul est reproduit dans l'édition à grande échelle des Temples et habitations fortifiées.

Outre quelques renseignements complémentaires sur ces sujets qui accompagnent la description des recueils J et G, nous devons indiquer les numéros des temples

1. Comparez le dôme entouré de petits dômes du numéro 21, les transepts des numéros 21 et 22 (notre figure g?), avec les dessins de Léonard que nous avons donnés dans les Literary Works of Leunardo da Vinci, de M. J. P. Richter, volume II, planches 87 et 90, et dans les Projets primitifs pour Saint-Pierre, planche XLIII, figure 3. On les voit aussi dans le volume B de la Publication des écrits de L. de Vinci, par M. Ravaisson-Mollien, folio 18 verso.

2. Une estampe qui, à en juger d'après les formes employées, parait faite d'après un dessin de cette même époque, se voit au Cabinet des Estampes de Paris, volume G. c. 5, folio 257, avec l'inscription : Templi ignoti sed ex eius fragmentis circa viam Appiam repertis ob magnificam operis stiucturam Architecture studiosis relictis, coniectorum simulacrum. Ant. Salfamanca), exe.

3. Les Projets primitifs, etc., planche XLIX, figures 3 et 4.

4. Nous donnons en parenthèse les pages du recueil J, qui contient les compositions correspondantes : (2) 7; — (3) 9; — (24) 21 simplifié (ïS) 6; — ;3o) 18; — (40) i5; — (41) (46) 16; — (48) 3o; — (50) 27 - (5i) i3; - (53) 20; - (73) 19; - (87) 17; - (88) 7; - (93^ 22.