CHAPITRE VI

cil i5oi à Bcncdetto Briosco ; 2° ou Dii Cerceau a gravé deux projets de Dolcebuono, auteur de la première galerie, ou de Cristoforo Solari (il Gobbo), continuateur de la façade qu'il laissa inachevée, telle que

FIG. 28. — RÉDUCTION DK l'eSTAMPE DE DU CERCEAU,

dite U Grande Chartreuse de Pavie.

nous la voyons encore ; ces deux projets imaginaires auraient eu pour but non seulement de donner au rez-de-chaussée une ordonnance plus architcctonique, de remplacer les contreforts à niches par des pilastres

et des colonnes engagées, mais encore de remplacer les merveilleuses et irréprochables fenêtres d'Omodeo par des fenêtres un peu plus pures, il est vrai, au point de vue de l'architecture, mais absolument déplacées. Proposition d'un fou à laquelle personne n'aurait songé à prêter l'oreille; autant aurait valu demander la reconstruction complète de ce rêve non sans défauts, je veux bien, mais incomparable au plus haut degré, proposition d'autant plus inadmissible que ces deux maîtres eux-mêmes n'ont rien tenté pour la réaliser dans les étages supérieurs. 3° Ou enfin — dernière explication — Du Cerceau, tout imbu des principes de l'école qui procède de la dernière manière de Bramante, fut saisi, en présence de cette merveille, du regret, très légitime chez tout architecte de mérite, de voir qu'un parti aussi grandiose ne fût pas lié à une ordonnance plus architectonique basée sur les ordres. C'est ce regret que l'artiste exprime dans les deux compositions qui nous occupent, en employant, dans la première, des formes tenant davantage du style milanais et, dans la seconde, des détails quelque peu plus sévères'. Quant à admettre que les deux vues de la Chartreuse soient des projets antérieurs à l'œuvre d'Omodeo commencée en 1491, projets que Du Cerceau nous aurait transmis avec des arrangements de sa façon, comme il l'a fait pour un des projets de Bramante pour Saint-Pierre, c'est là une hypothèse qui ne nous paraît pas plausible. Nous savons, il est vrai, qu'il a existé des projets antérieurs''; le style même, en tenant compte de l'interprétation si libre

1. Les deux différences principales consistent dans la forme des portes au tond du porche et dans le remplacement de la rose par deux fenêtres semblables aux autres de la façade. Quant au troisième étage, manquant à l'édifice actuel, mais que l'on voit sur un projet qui ne peut être que de Dolccbuono, ou, plus probablement encore, de Cristoforo Solari (ce dessin est conservé aux Archives municipales, à Milan), étage formant le couronnement indispensable à ce grand ensemble, nous le voyons forme d'après le même principe dans les deux estampes de Du Cerceau. Rien n'empêche d'admettre qu'il ait vu en Lombardie le modèle de la Chartreuse alors existant, ou des projets comme il y en avait tant en Italie, mais rien non plus n'interdit de penser que Du Cerceau ne l'ait inventé lui-même. Il était si versé dans l'architecture italienne que nous le croyons parfaitement capable, étant donnée la partie exécutée, d'avoir composé un couronnement si juste qu'il se trouvait être d'accord avec les projets primitifs des auteurs mêmes de l'édifice, et à l'appui de cette opinion, rappelons la tête du lit, style François I", composé sur la donnée de la Chartreuse de Pavie (voyez la description dans la Bibliographie (i™ manière, pièces au trait), ainsi que la façade d'église composée par Du Cerceau dans le recueil H, fol. 44, et la « Meta Pii », du recueil de M. Foule, bien que cette dernière ne soit pas de la composition de Du Cerceau.

2. Calvi, Xoii^ie sulla vita e sulle opère dei principali ardiitetti, ecc, durante il govsriio dei Vis-

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que Du Cerceau se permettait toujours en pareil cas, n'empêcherait pas d'y voir des œuvres des Cristoforo Rocchi, des Dolcebuono, voire de Bramante, dont le nom, si souvent employé à tort, a été rapproché de la façade de la Chartreuse de Pavie, — mais étant donné le nombre si considérable d'improvisations et de variantes composées par Du Cerceau sur des monuments existants, comme on l'a vu pour le palais deir Aquila', étant donnée en outre l'analogie constante entre tous les partis de la façade actuelle et ceux des deux estampes de Du Cerceau, — c'est la première hypothèse qui paraît offrir de beaucoup la plus grande vraisemblance.

Comme dernier argument, j'invoquerai l'existence d'une troisième variante dessinée par Du Cerceau dans les recueils D et E. (Voir chap. VII.) Ici c'est la composition de l'estampe dite « la Petite Chartreuse » que nous voyons, mais avec les deux galeries transversales en moins ; le motif de la porte est encore varié ; mais le caractère du fameux soubassement avec les médaillons est suffisamment indiqué pour prouver que c'est l'édifice exécuté qui a servi de point de départ aux variantes de Du Cerceau, et cela d'autant plus qu'il a écrit sous ces deux dessins : « Le davant des chartreux de Pavye ». Il faut obser\'er en dernier lieu qu'entre ces deux dessins et une façade d'église dessinée dans le recueil H, fol. 44, et qui est certainement une composition de Jacques Androuet, il y a comme une connexion d'idées qui forme de ces cinq documents un seul tout.

Si l'on examine deux autres publications, le Livre d'Architecture contenant cinquante bâtiments tous différents, et le Livre d'Architecture pour ceux qui voudront bâtir aux champs, on conviendra aisément que ce ne sont pas là des productions qui pourraient émaner d'un simple littérateur ou d'un pur théoricien.

On y voit, au milieu de compositions de valeur inégale, un certain nombre de choses excellentes. Citons les planches XX, XXXII, XXX\ , XXXVIII du premier de ces ouvrages. Dans la planche XXXII, la

conti. Milan, tome II, i865, pages 79, 144, i6a, i63, etc. Comme il s'agit ici de documents et non de leur intcrprctation, nous pouvons admettre l'exactitude des faits avancés par Calvi, faits que nous

avons contrôles en ce qui concerne l'Omodeo. I. Pages 24, 25 et 3o.

KIG. 29. VILl.K lUEALK.

Ooquis de Du Cerceau inspiré du dessin, fisurc 3o. Volume J. (Collection de M. I.esoufaché.)