CHAPITRE VIII

tues équestres projetées de François Sforza et de l'ennemi de son fils Ludovic, le maréchal Trivulce'.

Dans plusieurs collections publiques et particulières on peut voir des compositions de Bramante, invariablement attribuées à Léonard, sans que, à nos yeux, pourtant l'on puisse s'y tromper souvent. Ce qui est indéniable, c'est une influence manifeste exercée par l'un des deux

riG. 70. CROQUIS DE DU CERCEAU.

(Collection de M. I-esoutaché. — Recueils J, fol. 57, et G, fol. 59.) Cette composition, exécutée sur faïence, à Rouen, en 1543, se trouve déjà chez Fra Giocondo.

grands maîtres sur l'autre. A première vue, il semble évident que, lorsqu'il s'agit du cheval, c'est chez Léonard qu'il faut chercher l'original; c'est l'inverse quand il s'agit des analogies entre l'architecture de Bramante et celle de Léonard. C'est là toutefois une question qui

I. C'est à MM. Govi et J. P. Richter, séparément, que l'on doit d'avoir découvert que le grand Florentin avait été chargé d'un pareil travail pour ce dernier capitaine. (Voyez les Literary Works 0/ L. da Vinci, tome II, page i5.)

i54 LES DU CERCEAU

demande un examen sérieux et qui doit trouver sa place ailleurs. Mais, ce qui est certain ici, c'est que Du Cerceau, dans sa manière de dessiner les chevaux, a subi l'influence des deux maîtres ; il serait plus juste de dire qu'il nous transmet des compositions des deux grands Italiens, mais, quand il s'abandonne à lui-même et dessine les chevaux avec fougue, comme dans les sujets sur l'obélisque, figure 24, ou les cavaliers, feuille 23 du recueil de dessins N (voyez aussi sa onzième cheminée), c'est toujours l'influence de Bramante seul qui se fait sentir,