CHAPITRE IX LES AUTRES ARTISTES DU XIX' SIÈCLE
1» ARTISTES DU DÉBUT DU SIÈCLE. || a» KUNISADA, Il 3° HIROSHIGE.
i°Artistesdu DÉBUT DU SIÈCLE. — Tandis qu'Hokusai, à partir de 1820 environ, tenait la tête comme seul chef, après que Yeishi, Outamaro et Toyokuni se furent retirés, un petit nombre d'artistes, dont le style avait ses racines dans le xviii' siècle, étaient encore à l'œuvre. Les premiers à mentionner sont les deux élèves de Shunyei : Shunsen et Shuntei, les derniers représentants du clan des Katsukawa, et qui produisirent, tous les deux, dans les vingt premières années du xix' siècle.
Katsukawa Shunsen étudia d'abord avec Torin, le maître de l'école chinoise, puis avec Shunyei (i). D'après le Catalogue Hayashi (n° 620), il fut élève de Shunsho. En plus de ses illustrations de livres, nous pouvons citer parmi ses œuvres :
Série de huit paysages, avec figures au premier plan, où le rose et le jaune dominent, et où l'eau est reproduite par des gaufrages; Récolte de coquillages au coucher du soleil ; Les berges de la Sumida en hiver.
Reproduction dans Strange (p. 80).
<«i Andersen, Catal., p. 364; Strange, p. 80; Catal. Bing, n" 289.
Katsu-
kawa
sen
Plus tard, sous le nom de Shunko II, il
s'adonna exclusivement à la peinture sur faïence.
Il existe un livre des Oiseaux chantants de
Tsusumi Torin, Toshimitsu et Rinsho, publié en
179^ (Duret, n° 148). D'autres élèves de Torin
furent : Sawa Sekkio (Catalogue Hayashi, n" looj) ;
Umpo {îd., n° ion); Riusai Masazumi [id.,
Kdtsu- I^Ê: Katsukawa Shuntei fit, en plus de scènes
d'acteurs et de lutteurs célèbres, des compositions
kawa )|j d'histoire et de légende, très dramatiques, géné-
* ralement en gris, vert et jaune ; mais, à cause de sa
Shna- -^T mauvaise santé, il produisit peu ; les premiers
"^ tirages de ses œuvres sont particulièrement
-^Q rares. D'après le Catalogue Hayashi (n° 785),
'^^ il fut élève de Shunyei; il doit être regardé comme
le précurseur de l'école historique qui brilla
vers i8}o.
Citons parmi ses œuvres :
Kurayama homare no yokosana, conte, 18 12 ;
Nanko seichu gwadcn (histoire du fidèle Kusunoki Masashige), 4 vol., 1815 ;
Itogoromo Tengu Baikai (?), 6 vol., vers 1815 ;
Le jeu du jeune prince, dans son ouvrage en 2 vol., est très célèbre ;
Les sept dieux du bonheur, surimonos ;
Bataille d'un héros avec un serpent monstrueux (reproduit par Strange, p. 38).
Shinsai, qui est mentionné comme un élève du début d'Hokusai (vers 1800- 18 10), serait mieux classé avec Shunman; les huit vues de la mer d'Omi sont de lui ; il fit aussi des surimonos, dont un, avec deux crabes, est reproduit par Gillot.
HiROSHiGE (1797-185S). — Paysage au clair de lune.
HiRosHiGE (1797-1858). — Cour d'auuerge.
Collection H. Vever, Paris.
Pl. 62. Pag. 224.
LES AUTRES ARTISTES DU XIX* SIÈCLE
Bokusen, d'Owari, était le contemporain d'Hokusai ; c'est dans sa maison, en 1812, que le plan de la Mangiva fut imaginé ; lui-même, en 181 5, publia une collection de croquis similaire Bokusen sogiva, in-octavo, en couleurs. Duret en ^ mentionne un livre particulier : Kiyogwayan, le jardin des caricatures (Uagoya, 181 5).
Le seul véritable rival d'Hokusai, entre 1810 ^^ Kikuet 1820, fut Kikugawa Yeizan, dont le vrai nom ^/ était Giokusai Mangoro, fils du peintre Kano . ^* Yeiji, de Yedo (i). Au début, il travailla à faire il | ^^"^ des fleurs artificielles, puis étudia le style d'Outamaro, plus tard celui d'Hokusai, entra en relations amicales avec Hokkei, et enfin imita Kunisada. Citons de lui : j^^
Yei-
zan
Une série des douze mois ; Neige, lune et fleurs, 3 feuilles ; Série de grandes figures à mi-corps.
Dès l'année 1829, il commença à composer ses propres textes, qu'il illustra. Strange reproduit (p. ^8) une femme avec un parapluie. Un de ses élèves fut Keisai Yeisen, dont nous parlerons plus tard.
D'autre part, un peintre de l'école de Ganku, Shiko, dont Strange, qui incline à le préférer à Outamaro, reproduit un kakemono-ye, eut beaucoup d'affinités avec ce dernier (p. 60) (2). Quelques-unes de ses estampes rappellent la meilleure période d'Hokusai.
(i) Andersen, Catal., p. 363 ; FenoUosa, Catal., n» SgS ; Strange, p. 57-
(2) Andersen, p. 449 ; Strange, p. 58.
Parmi les autres artistes, les suivants peuvent être cités : Mori Shunkei, avec sa Gwafu (fleurs, oiseaux et insectes), en couleurs, d'après des modèles chinois, 1820 (Catalogue Anderson, p. 364); Kawamura Bumpo, un élève de Ganku, qui commença à illustrer des livres dès 1800 (Duret, n° 468J; Biimpogwafu^ dans le style chinois, parut à Kioto en 181 3 (Catalogue Gillot) ; des livres de reproductions d'après son œuvre, contenant des paysages et des tableaux de genre, parurent de 1809 à 1824 (Catalogue Burtv, n° 1 56, et Catalogue Anderson, p. 449). Oishi Matora (1792- 183 3), illustrateur célèbre de meîshoi (livres de voyages) ; de lui parurent des caricatures en couleurs (Osaka, 1828 et 183 3), 2 volumes in-octavo (Catalogue Burty, n° 712). Hasegawa Settan, de Yedo, illustra aussi des meishos, qui parurent de 1832 à 1839; ^^ Yedo meîsho de 1836, 20 volumes blanc et noir, est le plus beau de cette sorte (Catalogue Anderson, p. 364; Catalogue Burty, n° 438).
D'autres illustrateurs humoristes de l'école de Kioto sont, d'après Duret (n°' 462-^ 16) : Kanyosai (Mokio), qui vécut de 1712 a 1774 (Cf. chap. m); Kyaro, dont nous avons des œuvres, en 1798 et 1799; Kuro (Kino Baitei), l'auteur du Kurogwafu, Kioto, 1797; Shimo Kawahe Juisui. qui suivit le style de Sukenobu et a laissé le Kummo uye, ouvrage encyclopédique en 21 volumes Kioto, 1789).
Au xix' siècle appartiennent encore : Nichosai (Kotsijuikai^ Osaka, 1802, 2 vol.); Satosui Saki (18 14); Kishi (^0/ sokiju).
LES AUTRES ARTISTES DU XIX' SIECLE
2° KuNisADA. — A côté d'Hokusai et de son école, la première moitié du xix° siècle fut dominée par l'école des Utagawa, créée par Toyokuni. Son principal représentant durant toute cette longue période fut Kunisada, qui peut, même plus quHokusai lui-même, être regardé comme le maître typique d'après les œuvres duquel fut basée l'opinion européenne courante sur fart japonais. Dans sespersonnages violemmentagités, leurs grandes figures remplies d'expression exagérée, dans ses couleurs très variées et sa composition qui ne veut pas laisser le plus petit coin non rempli, l'Europe pensa reconnaître les caractéristiques de fart du Japon.
Il est vrai que, si nous fermons les yeux à toute la maladresse, la crudité et l'exagération de son œuvre, nous y retrouvons encore des traces du grand art des périodes anciennes ; mais la dégénérescence est néanmoins si forte qu on ne peut reconnaître dans cette nouvelle tendance, qui domine entièrement Kunisada, que l'évidence d'une décadence rapide et irrésistible. Et, bien que quelque-unes de ses œuvres puissent attirer notre admiration, surtout en ce qui concerne la force décorative et l'acuité d'observation de la nature, pourtant, au point de vue --My^ Utajaponais, et en les comparant aux œuvres du ^ passé, elles sont incapables d'intéresser. ) ) | g^^'s
Utagawa Kunisada, souvent nommé par erreur simplement Toyokuni, comme son maître, bien ï^i Kimi. qu'il ne prit le surnom de Toyokuni II qu'à la ^'^ fin du dernier quart de sa longue carrière, naquit ^t ^^^ en 1787, à Bushu, mais passa sa vie à Yedo. ""^
Au début, à partir de 1805 environ, il travailla entièrement dans le style de son maître Toyokuni. Il acquit, dit-on, sa première célébrité par le portrait d'un acteur connu, et plus tard devint un des plus fertiles peintres d'acteurs (i). En collaboration avec son maître, il représenta Ishikawa Hakuyen dans ses principaux rôles, dans une série d'environ 150 estampes. En 1808 parut le premier de ses livres illustrés; puis, vers 1825, suivant la tendance de l'époque, il comprit le paysage dans le cercle de ses représentations, mais n'atteignit sa maturité que vers 1830, et, à partir de là, dirigea l'art japonais côte à côte avec Hokusai et Hiroshige.
Duretmentionnefn" 19^-200) des livres illustrés par lui dans les années 1828 à iQjj. En collaboration avec Hiroshige, il illustra le Tokaîdo. Depuis l'époque où il adopta son surnom de Toyokuni II, en 1844, son style devint moins soigné et son coloris plus vif et plus cru. C'est lui qui donna leur lettre de naturalisation aux éclatantes et discordantes couleurs de la gravure japonaise de notre époque. Son œuvre la plus célèbre est la série des 54 feuilles in-folio qui illustrent le roman Gcngi Monogatari^ qui, en 1857, fut suivie par une autre série plus petite sur le même sujet. Il illustra aussi, avec son jeune camarade Kuniyoshi, le Tokaido. Il mourut en 1865, à l'âge de soixante-dix-huit ans. Fenollosa {Outline) reproduit un de ses triptyques; on mentionne encore de lui :
(i) Anderson, Catal., p. 366;Strange, p. 5o-i i^ ; Fenollosa, Cattl., n»* 394, 400, 444-447; Catal. Buriy, n» 233-262; Catal. Bing, n» 693.
vi^J^-rsT^.^
Les Estampes Japonaisfs.
l'L. 63. Pag. 2i3.
LES AUTRES ARTISTES DU XIX'= SIÈCLE
Triptyque : Jeune fille sur la plage (vers 1806, d'après Fenollosa,
Pentaptyque : Le grand pont sur la Sumida.
Séries :
L'acteur Ichosai dans ses principaux rôles comiques, 48 feuilles, in-folio ;
Acteurs à mi-corps, 8 vol. Portraits d'acteurs, au-dessus de chacun, un orchestre de cinq musiciens, in-foUo ;
Les courtisanes, 118 feuilles, in-folio;
Genji monogatari, en haut de chaque feuille un éventail avec des dessins divers, 54 feuilles in-folio, 1828;
Azuma genji, 54 portraits de femmes avec des variantes sur le Gengi monogatari, in-8° ;
Miyomato Mansashi, spectres et autres, 124 feuilles in-folio ;
Josa sanju rokukisen, occupations des femmes in-foUo ;
Hana no sugatami, plus de 60 scènes de théâtre, in-12 avec les noms des différentes provinces où se passent les scènes.
Le Catalogue Anderson cite plusieurs ouvrages des années 1827-1832; Strange reproduit (p. ^o) trois de ses feuilles; Gonse (p. 98), un surimono.
Le contemporain de Kunisada, Kikuchi Yosai, ^^ appelé aussi Takiyasu, essaya, bien qu'appar- ^7 ^^^' tenant à 1 école naturaliste de Shijo, d'arrêter la décadence de l'art en se rapprochant du vieil arr ^^7. chi de Tosa (i). Né à Kioto en 1787, il étudia d'abord sous un maître de l'école de Kano, puis se tourna ^^ Yovers Lécole de Shijo. Son principal ouvrage est le Zenkan kojitsu, biographie illustrée des grands ^r^ . hommes du passé, ouvrage en 20 volumes in- '^| octavo avec gravures en noir et blanc qui parut en i8}6, et auquel j volumes supplémentaires furent ajoutés. Quelques personnes sont disposées
(i) Anderson, Gâtai., p. 419; Anderson /apane^e Wood-Engraving, p. 58; Suange, p. 102; Madsen, p. iS;; Brinckmann, p. 31 1 ; Gâtai. Burty, n» i35.
Kei- .;^
sai
Yei-
sen
le placer au-dessus d'Hoe kusai même, dont pendant, malgré tout sàcon bon goût, il n'atteignit! jamais la puissance. Reproductions dans Anderson ' [Japanese Wood-Engravtng^ fig. 29), Brinckmanni (p. 212). Il mourut en 1878, âgé de quatrevingt onze ans.
Plus modeste, mais en même temps plus habile et d'une plus grande importance pour son temps, fut Keisai Yeisen, appelé aussi Ikada, le meilleur élève de Yeizan. Né en 1792 à Yedo, fils d'un peintre de Kano, il vécut pour voir la dernière phase de la grande évolution et, depuis 1820- 1840, montra une indépendante activité, surtout dans le paysage, ainsi que dans ses surimonos délicats et pleins de goût. Dans des paysages il atteint, avec quelques coups de pinceaux, un effet très clair (reprod. dans Gonse, ill. 296). Il mourut en 1848 (i). De ses, feuilles séparées, les suivantes peuvent être mentionnées :
Temple à Yedo, grand format ;
Vaches chargées conduites sous la pluie, grand format;
Paysage de neige avec des pins, grand format ;
Carpe remontant une cascade, très grand format, d'après Fenollosa (n° 410), vers 1840 ;
Chat guettant des poissons rouges;
Une série de cascades;
Douze feuilles, l'histoire des Ronins, in-folio oblong, sonmeiUeurj ouvrage.
Anderson cite de lui, parmi d'autres ouvrages,] les suivants :
(i) Anderson, Catal., p. 365; Sirange, p. 76-1 13 : Madsen, p. 1Î7; F« nollosa, Caial., n»' 405-411; Catal. Burty, n» 699; Bing, Calai. n« 608.
XJj
LES AUTRES ARTISTES DU XIX^ SIÈCLE
Jingi andon, croquis en collaboration avec d'autres artistes, 5 vol. in-octavo, vers 1825 ;
Nishikino Fukuro, croquis en style de Mangwa, 1829;
Keisai sogwa, 5 vol., 1832 ;
Keisai ukiyo gwafu, en ccllaboration avec Hiroshige, 3 vol., vers 1836, son principal ouvrage en ce genre.
Ainsi que Kunisada, Kuniyasu, Kuniyoshi étaient élèves de Toyokuni.
Kuniyasu (reprod. dans Strange, p. 54) mourut en 1840, âgé de trente ans.
Utagawa Kuniyoshi, né à Yedo en 1800, commença à produire vers 181^-1820(1); suivant un *'^/> ^*^" chemin exactement parallèle à celui de Kunisada, *
il montre cependant dans le paysage une force / ' | S^wa et une grandeur de style qui le placent peut-être i^cr> plus haut qu Hiroshige. Il mourut, en 1861, à I^J Kunisoixante et un ans. Nous mentionnerons comme ^^ ses œuvres principales : " ^"^5' ^°^^^
Vue du lac Biwa avec le Fuji au fond, daté par Fenollosa (Catalogue, n° 404) de 1840 environ ;
Le prêtre Nichiren dans la neige, signé Ichiyosai ;
Une série de l'histoire des ronins, 47 feuilles in-folio, ouvrage célèbre ;
Tatsutagawa, les cent poètes célèbres, aussi très remarquables ;
Genzi monogaiari, 54 feuilles, 1844;
Les stations du Tokaido, avec des images des légendes se rapportant aux endroits décrits en collaboration avec Kunisada, 70 feuilles (?) ;
L'arc-en-ciel, trois personnes grimpant une montagne;
Héros japonais, plus de 50 feuilles;
Vues de la cascade de Benten;
Suikoden, les 108 héros chinois ;
Exemples d'amour filial chinois, 14 doubles feuilles;
(1) Anderson, Catal., p. 367; Andersen Japanese Wood-Engravin^ Strange, p. 52; Fenollosa, Calai., n»= 401-404; Catal. Buny, n'>' 299, 24-^, Catal. Bing, n" 67a.
Fuzokuko meidon, personnages célèbres, 2 Kioto, 1840 ; en blanc et noir.
vol. in-octavo.
Anderson cite de lui quelques ouvrages illustrés de la période 18) i à 1856, et Strange (pi. VI) donne une reproduction.
5° HiRosHiGE. — La gravure japonaise, après avoir passé, en cent cinquante années de développement, de la méthode ornementale à l'idéaliste, ipuis à la fantastique, aborda le naturalisme à a fin du premier quart du xix" siècle. Le paysage, qui jusqu'alors n'avait joué qu'un rôle peu important, prit une signification indépendante, en même temps que la représentation des animaux était aussi perfectionnée. Il est vrai que ces efi'orts ne furent pas capables de ranimer l'art national, dont les conditions générales avaient déjà pris un trop mauvais aspect ; mais, en tout cas, cette fin de la gravure japonaise a un intérêt particulier pour nous à cause de sa relation avec les plus récentes tendances européennes.
Au sommet du développement du paysage, se tient Hiroshige, côte à côte avec son aîné Hokusai et son cadet Kuniyoshi ; car il perfectionna cette nouvelle branche de l'art, si même il ne la créa pas. Ce qui met particulièrement près de nous ce dernier grand maître japonais, c'est, en plus de son naturalisme, le fait qu'il approche plus de la manière européenne qu'aucun de ses compatriotes. En fait, il dut l'étudier à fond, bien que ne se l'étant pas assimilée complètement.
Dans ses œuvres, les règles de la perspective
LES AUTRES ARTISTES DU XIX' SIECLE
sont, à un certain degré, observées; il cherche une composition bien équilibrée; chacun de ses dessins a, à la fois, l'unité intérieure et le fini extérieur en contraste avec le style chinois, qui paraît toujours flottant. Mais, en dépit de cette similitude avec la méthode européenne, il reste complètement japonais ; il regarde la nature, et, par la vertu de son sentiment poétique et de sa largeur de conception, il découvre en elle des qualités que nous n'avions pas su apprécier, effets produits par les moyens les plus simples : une étendue de pays plat, quelques grands troncs d'arbres, une pente abrupte de montagne, un aperçu de la côte loin sous les pieds, ou un large tourbillon, etc. Ce n'est pas la ligne en ellemême, ni le contour dune montagne ou d'un arbre, ni le caractère idyllique, ou grave, sauvage ou héroïque d'une localité, mais le " sentiment " d'un paysage vu dans une certaine lumière et d'un certain point de vue, voilà ce qui inspire cet artiste. C'est dans ce sens, et non à cause de la technique qui est, au contraire, toujours d'une précision tout à fait architecturale, que l'on peut parler d'impressionnisme dans les paysages d'Hiroshige et de ses contemporains : et c'est par conséquent Hiroshige qui, en retour de ce qu'il avait appris lui-même d'Europe, contribua plus qu'aucun autre artiste au développement de l'art européen de la fin du xix' siècle. Hiroshige, appelé aussi Ichiriusai, naquit en 179- et mourut du choléra en 1858, à l'âge de soixante et un ans. 11 commença par être pom- ^ pier, puis fit son apprentissage sous Toyohiro ^^^ sbige
Hiro-
et semble avoir débuté dans la carrière artistique vers 1820. Ses 56 vues du Fuji sont attribuées à cette date. Au commencement, il fit aussi des acteurs, des femmes, etc., comme les autres artistes, et illustra divers livres, même jusqu'après 1830. Vers 1835, il s'adonna particulièrement au paysage, tout en faisant aussi beaucoup d'animaux, surtout des oiseaux et des poissons. On ne sait pas au juste quand il produisit son ouvrage principal, les Cinquante-trois stations du Tokaido, in-folio oblong ; mais les paysages qui le composent rappellent si bien sa première et meilleure manière qu'on peut, sans risquer de beaucoup se tromper, les dater de 1830 environ. Il fit plusieurs séries similaires du Tokaido, surtout une en petit format, puis une autre pour laquelle Kunisada dessina les figures, etc. Vers la même époque que le ^and Tokaido, parut p robablement le Kisokaido, les soixante-neuf stations de la route dans les terres. Comme dans toutes ses œuvres, les localités décrites sont rendues avec grande conscience ; les figures, bien que parfois sommairement dessinées, sont encore très correctes et caractéristiques dans leurs mouvements.
Les paysages en forme de triptyques et les compositions en très grand format kakcmono-ye sont particuliers à Hiroshige.
Hiroshige vécut, croit-on, à Yedo, de 1846 à 1849, ^^ ^^'"^ i8)0-i86o, acquit une particulière réputation pour ses vues de cette ville. Le changement dans son style, la transition de la large et puissante manière de ses œuvres du
LES AUTRES ARTISTES DU XIX= SIÈCLE
début au dessin plus aigu et plus délicat de ses dernières années, et surtout le changement dans sa signature, de la cursive japonaise au style carré chinois, a conduit quelques personnes à supposer qu'il y eut deux artistes du même nom, un Hiroshige I et un Hiroshige II, et que ce dernier ne serait devenu artiste que tard dans sa vie et aurait séjourné à Yedo pendant les années déjà mentionnées. Outre que les affirmations de Strange sur ce point souffrent d'obscurité et de contradictions, il n est nullement prouvé que cette supposition soit juste, si nous considérons que la signature de l'artiste se modifia peu à peu, d'étape en étape, pour ainsi dire. De plus le changement dans le style d'Hiroshige est suffisamment expliqué par son plus grand âge et par les progrès de l'époque (i).
Bien qu'Hiroshige ne se soit jamais inquiété, même dans les bonnes impressions de ses œuvres, de reproduire par la couleur les charmes les plus délicats de la nature et la multiplicité de ses tons, il cherche pourtant toujours à produire une impression picturale par quelques couleurs bien nuancées. Dans les épreuves ordinaires, au contraire, celles qui ont trouvé le plus de publicité, la décadence de la gravure japonaise est déjà très évidente dans les criants effets des teintes d'aniline crues et dures qui y sont employées. Reproduction dans Gonse (I, 88), scène de neige (p. io8), et (p. 298) pont sous la pluie.
(i) La découverte qu'il y eut réellement un Hiroshige II a été définitivement faite par M. J.-S. Happer; mais ce plus jeune Hiroshige est de moindre importance.
Feuilles séparées :
Jeune fille se réveillant, grand format, vers 1822, d'après Fenoilosa (n° 412) ;
Yoshitsune et les tengus (monstres à bec d'oiseaux) ;
Dragon s' envolant;
Perroquet sur un arbre, grand format, vers 1840, d'après Fenollosa (n° 429) ;
Un épervier sur une branche de pin, très grand format, vers 1842 ;
Cigognes et rizières, grand format, vers 1848 ;
Héron blanc parmi les roseaux ;
Cigogne blanche volant au-dessus d'iris ;
Voyageurs sur la grand'route, grand format, vers 1825, d'après Fenollosa (n° 413);
Paysage de montagne sous la neige, très grand format, 2 feuilles, vers 1843 ;
Yedo la nuit, grand format, vers 1848 ;
Le feu renard, c'est-à-dire des feux follets représentés par des renards réunis la nuit autour d'un grand arbre solitaire, moyen format.
Triptyques :
Les rapides de Naruto dans la large rivière près de Kioto, 1846; Plage par clair de lune;
Montagnes dans la neige, vers 1850, excellent ; Homme dans un verger de /)rMMîers, en collaboration avec Kunisada, magnifique, vers 1850.
Ouvrages illustrés et séries :
L'histoire des 47 ronins, 11 doubles feuilles
Kwannon reigenku, les cent merveilles de la Kwannon, 34 feuilles, in-folio ; dans la partie supérieure de chaque feuille, un sanctuaire de Kwannon ; dans l'inférieure, im miracle ; les dernières par Kunisada;
Kioka hiaku ninitsishu, vers comiques des cent poètes, in-octavo, dessins légèrement brossés en deux tons ;
Keisai ukiyo gwafu, 3 vol. in-octavo, les deux premiers, par Keisai, le troisième par Hiroshige, en plusieurs tous;
Sohitsu gwafu, 3 petits vol. de croquis ;
HiROSHIGE {1797-1858).
Oies sauvages au clair de lune.
HlROSHlGE (1797- 1858).
Aigle sur un pin couvert de neige.
Collection H. Vever. Paris.
Les Estampes Japon.mses,
Pl. 64. Pag. 236.
LES AUTRES ARTISTES DU XIX' SIECLE
Une série d'oiseaux, 12 feuilles;
Une série de poissons, in-folio oblong ;
Huit localités célèbres de la province d'Omi;
Huit vues du lac Biwa;
Huit vues de Kanazawa ;
Fuji no hiakuzu, 36 vues du Fuji, 1820, pour la plupart seulement en bleu et vert ;
Tokaido fukei sogwa, vues des 53 stations du Tokaido 55 feuilles, in-folio oblong (i);
Tokaido, petit format, 1851 (?);
Kinka shu (Collection des belles fleurs), vues du Tokaido, 1858;
Kisokaido, vues des 69 stations de la route montagneuse de Kioto à Yedo dans l'intérieur, in-foUo oblong ;
Yehon Yedomiyage (souvenirs de Yedo), scènes de Yedo, 10 petits volumes, vers 1850. Cent vues de Yedo, 1856 ;
Yamato jinhutsu, types et scènes de la rue à Yedo, 4 vol. inoctavo, d'après les quatre saisons ;
Yedo mcisho hiakkei, les environs de Yedo, 120 feuilles in-folio, une des plus belles séries, 1820, 2 vol. ;
Kioto meisho.
A côté et après Hiroshige, il reste peu de maîtres à mentionner.
Yoshitoshi, élève de Kuniyoshi, est le dernier artiste cité par Fenollosa (Catalogue, n° 447) ; parmi ses œuvres, est un ermite assis dans la neige, sous un toit de feuillage, format oblong.
Le livre bien connu de silhouettes de Kwa Setsu date de 1840 environ, ^j feuilles in-folio (Burty, n° 716).
Sugakudo se distingua par ses oiseaux et ses fleurs, Shîki no kwacho (saisons d'oiseaux et de fleurs), qui parut en 1861, in-folio (Catalogue Burty, n° ^22). Enfin Shofu Kiosai, l'élève
(i) L'ancienne route de la côte de Kioto à Yedo, par Kanazawa, Odawara, HaLone, Nunazu, Shizuoka, Kakegawa, Hamamatsu, Okasaki, Miya, Mintkuclii, etc.
d'Hokusai, né en 183 1, mérite d'être mentionné à cause de ses représentations d'animaux pleines d'esprit (Cf. ci-dessus, p. 221) ; pour plus de détails sur lui, voir Brinckmann (208). Anderson (Japanesc Wood-Engraving) nous donne une reproduction de lui. Shibata Zeshin doit aussi être mentionné (Brinckmann, p. 212). Renzan est l'auteur d'un grand surimono oblong avec une bonne représentation animée de tigres, vers 1860.
Depuis l'ouverture du Japon aux Européens et la propagation d'idées antinationales, l'art de ce pays a tout à fait reculé et n'a gardé qu'un mince fil de tradition purement technique. Ce n'est pas par suite de pétrification comme en Chine que l'art japonais a péri, mais par suite de conditions défavorables et de la rupture du lien qui unissait les artistes au public. 11 ne manquait pas de talents qui auraient pu faire progresser l'art tout aussi bien qu'au xviii' siècle ; des tentatives furent même faites vers de nouvelles manières de concevoir; mais le public, qui seul pouvait favoriser de telles tendances, manquait. Il se contentait de mauvais portraits d'acteurs et d'illustrations quelconques ; il eut donc l'art qu'il méritait.
Si nous demandions, comme conclusion, s'il est vraisemblable que les Japonais réatteignent jamais à un art important et caractéristique sur la base des anciennes traditions, la réponse serait, il me semble, négative. Car l'ancienne culture et la civilisation moderne sont des notions qui s'excluent mutuellement; le Japon a choisi la dernière et était probablement obligé de la choisir s'il ne voulait pas être écrasé dans la
LES AUTRES ARTISTES DU XIX' SIÈCLE
lutte des nations. Ce choix, toutefois, l'a obligé à renoncer complètement au passé, plus complètement même qu'en Europe, à qui avait été épargnée une aussi brusque transition. Un nouvel art japonais devrait donc nécessairement être fondé sur une base tout à fait nouvelle et qui ne pourrait certainement pas être celle de l'art européen.
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of Dr. Bigelow, in the Boston Art Muséum, avec une introduaion
par E.-F. Fenellosa.
Catalogue, par W. Anderson, de gravures et livres résumant l'histoire
de la gravure au Japon, exposés en 1888 au Burlington Fine Ans
Club, Londres, 1888, in-4.
Catalogue de l' Exposition de la gravure japonaise à l'École des Beaux- Arts, en 1890, Paris, grand in-8 illustré. Introduction par S. Bing. Catalogue de la collection Burty : Peintures et estampes japonaises
(vente 16-20 mars 1891, Hôtel Drouot), Paris, E. Leroux, 1891,
grand in-8, avec une introduction par E. Leroux. Catalogue de peintures et d'estampes japonaises formant la Collection
d'un amateur, par Ernest Leroux (vente 19-22 juin, 1891, Hôtel
Drouot), Paris, E. Leroux, 1891, grand in-8. Catalogue de la Collection d'estampes japonaises, pièces de choix provenant du cabinet de M. Théodore Duret (vente à THôtel Drouot,
le i5 fév. 1897, in-8).
Catalogue Concourt : Objets d'art japonais et chinois, peintures,
estampes, composant la Collection des Concourt (vente à l'Hôtel
Drouot, du 8 au i3 mars 1897), Paris, 1897. grand in-4, ^vec des
héliogravures d'objets d'art (p. 397 et suiv., signatures d'artistes). Catalogue de dessins, estampes, livres illustrés du Japon réunis par
T. Hayashi (vente du 2 au 6 juin 1902), in-4, Paris, 1902, illustre. Catalogue des estampes et livres illustrés de la Collection Ch. Gillot
(vente à l'Hôtel Drouot, avril 1904), illustré. Catalogue et bibliographies des artistes japonais dont les œuvres figurent dans la collection P. Barbouteau, 2 vol. in-4 illustrés,
Amsterdam, R.-P. de Vriès, 1905.
Catalogue de la Collection Gookin : Loan Exhibition of japanese
Colourprints. — Catalogue, par F.-W. Gookin, Chicago, 1908. Catalogue d'estampes, dessins et livres illustrés du Japon, jum içOQi
Paris.
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Catalogue Exhibition of Japanese Prints, par Arthur Morrisson,
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Catalogue Japanische Hol^schnitte, samlung Strauss-Negbauer, par
KuRTH, Francfort, 1910.
Catalogue de la Collection Happer, 1909, Londres. Catalogue de la Collection Ikeda, 1910, Paris. Catalogue de la Collection K. T., 1910, Paris. Catalogue de la Collection Barbouteau, 1910, Paris. Catalogue de la Collection Blondeau, 1910, Londres. Catalogue Japanese old Fine Arts, displayed at the Japan British
Exhibition, London, 1910; Tokio, The Shoinbi Shoin, 2 vol. in-8,
illustrés.
Chassiron, Le Japon, la Chine et l'Inde, Paris, 1894, avec illustrations,
d'après Hokusai.
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pér. 18 (1878), p. 385, 841 et suiv.], illustré.
Derenberg. Cf. Catalogue.
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DicKiNS (F.-V.), Fugaku hiyakukai, ou les Cent Vues du Fuji (Fusiyama) d' Hokusai. Préfaces avec traductions du japonais et descriptions des planches par F.-V. Dickins, Londres, 1880, 3 vol. d'illustrations et I vol. de texte, in-8.
Documents décoratifs japonais tirés des Estampes et livres anciens de la Collection Gillot, Paris, 1894 et suiv., grand in-8. En 8 séries, chacune de 8 parties.
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DcPET (Théodore), L'.\rt japonais, Hokusai {Galette des Beaux-Arts, 1882, t. II, p. ii8 et suiv., 3oo et suiv., illustré). Imprimé aussi séparément et réimprimé dans la Critique d'avant-garde du même auteur, Paris, i885, in-8.
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DtRET (Théodore). Cf. Catalogue.
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Fenollosa (E.-F.), Review of the chapter on Painting in Gonse's {l'Art japonais, Yokohama, 35 pages, in-8, et plus tard à Boston, i885, 54 pages, in-8).
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Geffroy (GtJSTAVE), La Vie artistique, 1'' série, Paris, 1892, in-16
(p. 85-1 35, t., XII : Maîtres Japonais : i. Les Paysagistes; 2. Le
Japon à l'École des Beaux-Arts; 3. Outamaro; 4. Hokusai ;
5. Hokusai à Londres; 6. A propos de la vente Burty). GiERKE {Pr. Dr. H.), Japanische Malereien ausden Besit:(desProf. Dr.
H. Gierke ^u Breslau. Kunstgewerbemuseum de Berlin, seconde
exposition spéciale, octobre à décembre, 1882, Berlin, 1882, petit in-8. GiERKE (H.), Japanische Malerei, dans Watermann Monatshefte,
mai i883.
GiLLOT. Cf. après Documents.
GiLLOT. Cf. Catalogue.
Concourt (Edmond de), La Maison d'un Artiste, Paris, 1881, 2 vol.
in-8 (vol. I, p. 192-239, les Albums japonais; vol. II, p. 35o-359,
les Kakémonos).
Concourt (Edmond de), Outamaro. Le Peintre des Maisons \erles,
Paris, 1891, in-8.
Concourt (Edmond de), Hokousai. Ses albums traitant de ta peinture et
du dessin, avec ses préfaces [Galette des Beaux-Arts, t. III, pér.,
vol. XIV f 1895), p. .141 etsuiv.].
Concourt (Edmond de), Hokousai, Paris, 1896, in-8, avec un portrait
d'Hokusai à l'âge de quatre-vingts ans, par sa fille Oyei. Concourt. Cf. Catalogue.
GoNSE (Louis), L'Art Japonais, Paris, i883, 2 vol. grand in-4. Nombreuses illustrations (vol. I, Peinture et gravure sur bois). GoNSE (Louis). L'Art Japonais, Paris, i883, in-i8 illustré. GoNSE (Louis). Cf. Catalogue.
GooKiN. Cf. Catalogue.
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1880, in-4, 3'^^c dessins de Félix Régamey (p. i/S-iga, s'occupant
plus spécialement de Kiosai).
Happer. Cf. Catalogue.
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T. Hayashi (vente 2-3 juin 1902), in-8, Paris, 1902.
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HoEBNER (Baron de), Promenade autour du Monde, 1871, Paris, 1873, in-8 (II, 118-127, peinture).
HuisH (Marcus B.), Japan and its Art, London, 1889; 2= édition, 1892, in-8 (p. 242 et suiv., xylographie).
Ikeda. Cf. Catalogue.
Inada. Cf. Kœchlin.
Japanese Books and Albums of Prints in Colour in the National Art
Library, South Kensington (compiled by Mr. Edward-F. Stranûe),
London, 1898, in-8.
Japanese Colour Prints, New-York, W.-H. Ketcham, 1895, in-8. Japanese Temples and their Treasures (compiled by the Department
of the Interior Impérial Japanese Government), Tokio, The Shoinbi
Shoin, 1910, 3 vol. in-folio illustrés.
Japanese Wood-Cutting et Wood-cut Printing (from Report ef U. S.
National Muséum), in-8, Washington, 1894. Japon artistique et littéraire. Cf. Le Blanc du Vernet.
K. T. Cf. Catalogue.
Kœchlin (R.), vignier et Inada, Catalogue des estampes primitives
japonaises exposées au Pavillon de Marsan, février 1909, Paris,
Longuet, 1909, in-folio avec planches.
Kœchlin (R.), Vignier et Inada, Catalogue des estampes d'Harunobu,
Koriusai et Shunsho, exposées au Pavillon de Marsan, février 1910,
Paris, Longuet, 1910, in-folio avec planches. Kœchlin (R.), Exposition d'estampes japonaises au Musée des Arts
décoratifs. Harunobu, Koriusai, Snunsho et son groupe [Bulletin
des Musées de France, p. 8-10).
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Kokkwa, Tokio, 1890 et suiv., in-folio. Reproductions d'oeuvres d'art,
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(vol. II, p. 583 et suiv., chap. x.xx, Die Japaner), Munich, 1893,
grand in-8, illustré.
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Paris, 1891.
Yatabe. Cf. Matsumura.
INDEX ALPHABÉTIQUE
Abate (Nicolo dell'), 171.
Académie de Médecine de Tokio,
Aimi, 43.
Andersen (Dr W.), 25, 27, 3o, 84, 48,^9, 5o, 52, 55, 57, 58,59, 71, 78, 82, 95 96, loi, 102, 106, 1 10, 128, 140, 159, 189, 190, 198,204, 2i5, 226, 229, 23o, 238.
Angkor (Les ruines d'), 38.
Ansei (La Période), 219.
Arts décoratifs (Musée des, Paris), 26, 34.
Arts décoratifs (Musée des, à Hambourg), 27.
Ashikaga (Les Shoguns), 48, 53.
Baisetsudo, 66.
Bakin, 194, 198, 207, 217.
Banki, 189.
Barbedienne, 28.
Barbouteaux, 35.
Beaux-Arts (Musée des, à Boston),
Beni-ye, 97.
Bibliothèque Nationale (La) (Paris), 26.
Bigelow (Dr.), 27.
Bing (Coliection ou Catalogue), 25 29, 80,45,78,74, 91, 92,98, 96, 97, II 5, 117, 129, 186, 157, 160,161, 168, 184, 186, 187,188, 195, 199, 203, 205, 2l3.
Binyon, 42, 47, 48, 49, 5o, 53, 54,
Biyosato, Torii, 1 18.
Blanc du Vernet (Le), 48.
Bocklin, 9.
Bodhisatva Jizo, 41.
Bokusen, 225.
Borobudhur, 38.
Boston (Musée de), 41.
Bouddha {La mort de) ( Chodensu),
Bouddha {La mort de) (Hirataka),
British Muséum, 48.
Bouddhisme (Le), 88.
Bracquemond, 28.
Brinckmann, 12, 14, i5, 20, 29,
British Muséum (Le) (Londres),
Bumpo, Kawamura, 226.
Bunkaku Kwammio (Masanobu),
Buncho, 189, 141, 143, 148, 169,
Bunro (Buncho ?), 189.
Bunshi Masafusa (Okomura), 98.
Bunzan, Kigushi, 35.
Burkmair, 70.
Burlington fine arts Club (Le), 26.
Burty (Collection ou Catalogue),
Cabinet des Estampes de la BibliothèqueNationale(Le) (Paris), 33.
Camondo(Collectionducomtede), 25, 191.
Capi (Ugo da), 70.
Cernuscni,28.
Champfleury, 28.
Charpentier, 28.
INDEX ALPHABÉTIQUE
Chikamaro, Kyosai, 189.
Chikanobu, 189.
Chinsho, Hanegawa, 85.
Chodensu (Le prêtre), 48, 49.
Choki, Miyagawa, 86.
Choki (Naeayoshi), 180.
Chokusai (Yeisho), 168.
Choshun, 84, 85, 86, 139.
Christophle, 23.
Chubei, Nonomura, 73.
Churinsha(Suncho), 149.
Colomb (Christophe), 21.
Cranach, i3, 70.
Danjuro, Ichikawa, 106.
Degas, 8, 23.
Deshima, 22.
Diaz, 23.
Diestena (L'île de), 22.
Duran (Carolus), 23.
Durand-Ruel, 26.
Durer, i3.
Duret (Collection ou Catalogue), 23, 26, 33, 5i, 65, 67, 82, 102, 104, i38, 141, 147, 148, 157, 161,
Estampes (Cabinet des, à Berlin),
Estampes (Cabinet royal des, à Dresde), 27.
Falize, 23.
Fantin-Latour, 23.
FenoUosa (LePr.), 19, 26, 28, 29, 3o, 3i, 32, 33,41,45,47, 48,49, 53, 54, 55, 56, 58, 61, 67, 80, 81, 82, 83,86, 88,91, 93,94, 95, 97, 98, io5, 108, m, 112, ii3, 114, ii5, 116, 117, 121, 126, 128, 129, i3o, i36, 138,140, 143, 144, 145, i5o, i56, 157, i58, 160, 167, 169, 171, 172, 175, 181, 188, 190, 191, 192, 195, 198, 2o5, 2i5, 218, 219, 221, 228, 229, 23i, 237.
Field(H.-E.)i5i, 157,
Fontainebleau (L'École de), 171.
Fortuny, 23.
Fra Angelico, 48.
Fugen DojiQ(GoLan), 145.
Fujinobu, Yamamoto, ii3, 129.
Fujiwara, 44, 5o.
Fujiwara (Les), 46.
Fujiwara-no-Tsunétaka, 47.
Fujo (Hokujin), 172.
Fusanobu, Tomikawa, 11 3.
Gakutei, i/n, 211, 219.
Gallimart (Collection de M.), 25.
Ganku, 50, 225, 226.
Gentoku (La Période), 95.
Genzoku (Masanobu), 94.
Gierke, 25, 27.
Gillot (Collection ou Catalogue), 25, 58, 65, 84, 92, 93, 117, i58, i63, 169, 184, 199, 218, 220, 224
Ginsetsu (Fusanobu), ii3.
Giokusan, 192.
Giotto, 149.
Gokan, Shoba, 76, 145, 146, 2o5.
Gokio, 169.
Gokioshi, 40.
Concourt, 23, 29, 3o, 171, 172, 173, 180, 182, i83, 184, i85, 186, 187, 188, 208, 2i3, 214, 217.
Gonin Otoko, 140.
Gonse (Collection ou Catalogue), 25, 28, 29, 38,41, 42,49, 55,58, 59, loi, 137, i58, 159, 171, 184, 187, 195, 214, 2i5, 220, 229, 23o,
Gonshiro, Izu Miya, 107.
Gonzo (Le prêtre), 40.
Gookin (Collection de F.-W.), 26.
Gorobei, Kurabashi, 192.
Greifswald, 66.
Grosse (Collection), 27.
Gubitz, i3, 70.
Guimet, 23.
Guimet (Le Musée), 26, 35.
Gummatei (Hokusai"), 2o3.
Gwaka seuran (La Collection), 55.
Hachijo (L'île d'), 72.
Haian (La Période), 44.
Hakuyen, Ishikawa, 228.
Hambourg (Le Musée de), ag,
iro Haruh(.'Vlasakatsu) (Koriusai),
INDEX ALPHABÉTIQUE
Haruji (Suzuki), 129.
Harunobu, Suzuki, 17, îO, 32,
34, 68, 87, 92, 108, no, 112,
ibi, i65, 172.
Harunobu II, 129.
Harushige, i3o.
Harutsugu, i3o.
Hasanobu, 35. , ,. ^ ,
Haviland (Collection de M.), 25.
Hayashi (Collection ou Catologue),
q5, 98, io3, 104, 112, ii3, 117,
ii8, 127, i3o, 137, i38, 143, 145, 146, 147. 148.
Heiczan (Le monastère de), t>i Hidemaro, 186, 188.
Hideyori, 66.
Hideyoshi, 53.
Hirata, 209.
Hirataka, 43.
Hiroshige, 26, 33, 69, 189, 1 198, 211, 218, 228, 23i, :
Hiroshige II, 235.
Hirth (F.), 38.
Hisanobu, Hiakusai, 189.
Hitomaro, 47- Hodjo(Les), 48.
Hogen, Ko, 5i.
Hoitsu, 58,73, 74.
Hokkei, Uvoya, 20, 211, 218, 219,
Hokuba, Teisai,2i8.
Hokuga, Katsushika, 222.
Hokuju, Shotei, 221.
Hokun, 221.
Hokusa, Hotei Gosa, 222.
Hokusai, Katsushika, 19, 20, 21, 27, 28, 29, 3o, 33, 61, 69, 75, 139, 146, 147, 162, 168, 169, 188, 194, 195, 198, 201, 202, 204, 205,207,208, 209,210, 211, 214,
HokuSU, 222.
Hokutai, Isai, 222.
Holbein, i3.
Hosan (Masanobu), 137.
Ichibei (Kiyonaga), i5o.
Ichiku, Jippensna, 186.
Ichimai-ye, 96.
Ichirakute (Yeisui), 168.
Ichiriusai (Hiroshige), 198, 233.
Ichiriusai (Toyoharu), 144.
Ichiriusai (Toyohiro), 197.
Ichiyosai (Toyokuni), 191.
Ichiyosai (Shighemasa), i35.
Ichiyusai (Kunimasa), 197.
litsu (Hokusai), 204, 2i3.
Ikada (Yeisen), 23o.
Ikku (Shigeda), 148.
Inada (M!), 34.
Ippo, 104.
Isai, Katsushika, 221.
Ise, Nakajima, 202.
Isoda (Shunyei), 146.
Isomaro, 189.
Itcho, Hanabusa, 56, 57,72, 192,
Itsushika, 65.
Iwasi (Masanobu), 137.
lyeyasu, 53.
Jacquemart, 23.
Jacquin (Collection de M.), 25.
Jaekel (Collection du Pr.), 27, 63, 66, 93, 109, ii5, 116, 125, i38.
Jakunobu, Ito, 104.
Jasunobu, 57.
Jinglar (Société du), 24.
Jizo (Le Saint), 41.
Josetsu, 48, 49, 5o.
Joskin (Masayoshi), i63.
Joven, Hokute, 222.
Juisui, Shimo Kawahe, 226.
Juroju, 49.
Jusuki (Shunsho), 139.
Juzaburo, Tsutaya, 173, 191.
Kako, Tokitaro, 2o3.
Kamakura, 46.
Kamakura (Période), 46.
Kanaoka, Kose, 39, 40, 41, 42, 43. 44. 47. 48.
INDEX ALPHABÉTIQUE
Kankoku,(Masanobu), iSy.
Kano (L'École de), 46, 5o, 5i, 52,
54, 56, 72, 80, 86, 100, 101, io3,
Kanyosai (Tatobe Riosai, Mokio),
Karamaro (Rankokusai), 186.
Kasuga, 44, 45.
Katsukawa (Les), 144, 223.
Katsukawa fShunsui), i3q.
Katsusaburo (Gokan), 143.
Katsumasa, Kishigawa, 98.
Katsumasa, Yoshimura, 84.
Katsunobu, Kondo, 92.
Kawamura, 35.
Kawo, Nen, 48.
Keda Koson, 74.
Keiju, 219.
Keion, 47.
Keisai, 237.
Keisai, Kitao (Masayoshi), 75.
Keise, 219.
Kenzan, 58, 74.
Khoten, 38.
Kichi, 84.
Kichiza-Yemon (Hishikawa Moro-
fusa), 82.
Kichizayemon (Suncho), 159.
Kikumaro, 186, 188.
Kimmochi (Kose), 45.
Kinjiro, Katsukawa, 148.
Kintada, 43.
Kioden, 194, 195.
KiodenSanto (Masanobu), 137.
Kioho (La Période), 84.
Kiokin, 63.
Kiosai (Hokkei), 219.
Kiosai, Shofu, 221.
Kiosen (Le groupe), i25.
Kisaburo, Kameya, 204.
Kishi, 226.
Kishi (Buncho), 142.
Kiujiro (Shunyei), 147. Kiyen (Hokkei), 219.
Kiyoharu,KondcSukegoro(Hishi-
kawa), 92.
Kiyoharu.Torii, 118.
Kiyohide, Torii, 118.
Kiyohiro, Torii, 114, 116, 160.
Kiyomasa, Torii, 161.
Kiyomasu, 91, ii3, 114, 162.
Kiyomine, 161.
Kiyomitsu, Torii, 68, 94, m, il 3, 114, 116, 117, 118, 125, i5o, i55, 160, 161.
Kiyomoto, Torii, 118.
K.iyonaga, 27, 62, 69, 76, 83, 94, 121, 122, i32, i34, i3d, 139, 140, 144, 147. '48. 149' '5o, i5i, i52, i53, 154, i55, 07, i58, i5q, 160, 161, 162, i65, 166,170, 173, 174, 175, 176, 189, 190, 192, 193, 205,
Kiyonobu, Torii, 68, 85, 86, 87,
89, 90, 91, 109, ni, 114, i6i.
Kiyonobu, Shiro, 117.
Kiyonobu I (Shobei), 88, 91, 93.
Kiyonobu II, oi, 93, 94, 90, ii3,
Kiyoshige, 92.
Kiyosomo, Torii, 93.
Kiyotada, 90.
Kiyotsune, Torii, 118, 160.
Kiyoyasu, 162.
Kobo Daishi, ao, 47.
Kœchlin (Collection de M. R.),
Kœpping (Collection), 27.
Kogan, i3o.
Kogen (Ishikawa), 142.
Kokan, 102.
Kokkwa, 40.
Ko Kuyu, 45.
Korin,' 19, 28, 56, 57, 58, 72, 73,
Koruisai, 34, 126, i3i, i32, i34,
Kose-riu (La), 42, 43.
Kosuisai (Shighemasa), i35.
Kotoku(L'Empereur), 38.
Koyetsu, 58.
Kuanto (Le), 46.
Kubi (Le Vicomte), 24.
Kubla Khan, 48.
Kumakichi (Toyokuni), igi.
Kungaku (Gokan), 145.
Kunimasa, Toyokuni, 161, 194,
Kunimitsu, 198.
Kuninaga, 198.
Kuninas, 198.
Kuninobu, 129.
INDEX ALPHABETIQUE
Kunisada, Utagawa, 192, 194,211,
Kunisada (Toyokuni II), 197.
Kuniyasu, 197, 23 1.
Kuniyoshi, Utagawa, 192, 194,
Kunstgewerbemuseum de Berlin
(Le), 25, 28, 96, 98, i63.
Kuro (Kino Baitei), 226.
Kurth, 34, 35, i38, 169, 172, 174, 175, 181, i83, 184, i85, 186, 187, 189, 191.
Kutokusai (Snunyei), 147.
Kwaigetsudo, 84, 91, 95, 97, 99.
Kwaran (Shighemasa), i35.
Kyaro, 226.
Kyritera, 169.
Lathrop (M.-F.), 26.
Legros, 23.
Leighton (John), 25.
Leroux (Catalogue), 129, 195.
Leyde, 25.
Liebermann (Colleaion), 27.
Livens, i3.
Londres 1862 (Exposition de), 23.
Louvre (Le Musée du), 24, 26.
Madsen, 6, 28, 207.
Magetsudo, 98.
Magosaburo, Nishimura, 99.
Manet, 8, 23.
Mangoro, Giokusai, 225.
Mangwa (La), 75.
Manzi (Collection de M.), 25.
Manzosaburo, 112.
Marteau (Collection de M.), 25.
Masanobu,Kitao,68, 85,87,90,93,
96, 97, 98, 100, 109, IIO, III,
112, ii3, 114, 119, 120 137.
Masanobu, Okomura, 94, 95, 96.
Masataka, Sugimura, 83.
Masayoshi,KitaoKeisai, 19, 53,75,
Masazumi, Riusai, 224.
Massanobu, Kano, aS, 5o.
Massanobu, Tsukioka, io3.
Masunobu. Tanaka, 117.
Matahei (Iwasa), 52, 53 ,67, 77, 80.
Mataori, 7.
Matora, Oishi, 226.
Maximilien (L'Empereur) (Figure équestre de Burkmair), 70.
.Michel-Ange, 4.
Alinamizawa, 2i3.
Minamoto, 45.
Minamoto (Les), 46,
Minamoto-no-Yoritomo, 45.
Ming(Les), 48, 5o.
Minko, i3o.
Mishishige, 80.
Mitemaro, 188.
Mitimaro, 174.
Mitsunaga, Fujiwara, 47.
MitsunoDu, Hasegawa, 52, 54, 76.
iMitsunobu Shimizu, 93.
Mitsunori, Tosa, 52.
Mitsuoki, 55.
Mitsushige, 52.
Mitsuyosni, 55.
Monet, 23
Morikuni, Tachibana, 74, 76, loi,
Morinobu, 5^.
Morofusa, 82.
Moronaga, 82.
Mo'onoDu, Hishikawa, 58, 62, 66, 67, 68, 72, 76, 77, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 89, 91, 94, 95, 96, 97, 99, 100, no, 119, 149, 154.
Moroshige, Furuyama, 83,
Morse (G.-J.) (Collection de), 26.
Mosle I Collection), 27.
Motomitsu, 45.
Motonobu, Kano, 5i, 52, 54, 55
Mugura (Hokusai),2o3.
Munataka, Gentei, 162.
Muranobu, i3o.
Murusak; Outamaro, itS.
Musée d'art japonais (à Tokio), 21.
Muther, 3o.
Naajiro, 197.
Nagaharu, Miyagawa (Choshun),
Nagahide, i38.
Nagayoshi (Choki), i38, 172, 176»
Nanriu,3
Naokota, Shirai. 6o<
'Ni:
Nantei, Nishima, 75.
INDEX ALPHABÉTIQUE
Naonobu, 54, 55.
Nara, 24, 40, 45, 66.
Nichiran (Le Prêtre), 65.
Nichosai, 226.
Noburaga, 53.
Nobuzane, 47.
Norishige, 85.
Oder (Collection), 27.
Ogata, 57.
Okinobu, Hanegawa, 85.
Okio, Maruyama, 59, 74, 75.
Orda (Le Pr.), 53.
Osaka, 66.
Osoda (Yeishi), 166.
Otern,2i3.
Otsu-ye (Les), 67.
Outamaro, Kitagawa, 29, 32, 34, 35, 69, 121, 122, i55, i59, 161, i63, i65, 166, 169, 170, 171, 172, 173, 174, 175, i7f3, 177, 178, 179, 182, i83, i85, 186, 187, 188, 189, 192, 193, 194, 195, 201,204, 200,
Outanosuke, 52.
Oyei 21 3, 214.
Paris, 1890 (Exposition aux Beaux- Arts), 29.
Paris, 1867, 1878 (Expositions de),
Pavillon de Marsan (Le), 34.
Perkins, 193.
Perzynski, 34, 209, 218.
Phidias, 41.
Primatice (Le), 171.
Raisen, 199.
Rankokusai, 174, i85.
Rantokusai (Snundo), 147.
Raphaël, 4.
Regamey, 23.
Rekisentai (Yeiri), 169.
Renaissance (La), 4, 10.
Renzan, 238.
Ricci (Les), 171.
Rinkusai, 148.
Rinsho, 104, 224.
Risai (Masanobu), 137.
Riusen, Ishikawa, S3.
Riushu, Ishikawa. 83.
Roren, io3.
Rouan (Collection de M. A.), 25.
Royale Institution (La), 25.
Ruinsai, 162.
Rutherford Alcock (La Collection de), 25.
Sadaharu, Akiyama, 112.
Sadanobu, Tamura, 93.
Sadatoshi, Nakadji, io3.
Saint Georges (Figure équestre de
Burkmair), 70.
Sakakibara, 106.
Saki, Satosui, 226.
Samuraî, 46.
Sandararoshi, 186.
Sanseido (Masunobu), 117.
Sansetsu, 56.
Santoun, 162.
Sarin, Rekisentai, 169.
Satow, 106.
Seiko (Soshosai), i3o.
Seisai (Masanobu), 137.
Seki (Kiyonaga), i5o.
Sekiga (K.uicno), 143.
Sekigahara, 53.
Sekijo, 172.
Sekiyen, Torij'ama, 169, 172, 173,
Sekkio, Sawa, 224.
Sekko, 199.
Sekkosai, Kitao, io3.
Sekkosai (Shighemasa), i35.
Senkwado Nisn. Shig, iio.
Senraku Sansetsu, 54.
Senraku (Kano), 54.
Seshosai, 71.
Sesshu, 48, 49, 54.
Sesson, 5o.
Setsu. Kwa, 237.
Settan, Hasegawa, 226.
Settei, Tsukioke, io3.
Sèvres (Manufacture de), 23.
Sharaku, Saito Inrobei Kakukido
ToshusalYenkyo, i38, 147,176,
Shemkaku, K.atsukawa, 147.
Sheshu, 5o.
Shigenobu, Kawashima, 84.
Shigcyama, Yanagawa, 221.
Shigheharu, Yamamoto, ii3.
INDEX ALPHABÉTIQUE
Shighemasa, Kitao, yS, 112, ii3, i3o, 134, i35, iSy, i38, 141, 145, 149, i5o, i58, 162, 176,204,205.
Shighemaya, Yanagawa, 222.
Shighenaga, ou Shigenaga,Nishimura, 19, 32, 68, gS, 99, io5, 108, 109, 110, III, 112, II 3, 1 14, 117, 118, 119, 125, i3c, i35, 14S.
Shighenobu, 109, 117, 204,214,
Shighenobu, Hirose, 11 3.
Shighenobu, Nishimura, 99.
Shighenobu, Yanagawa, 2i3, 220.
Shi)0, 59, 67, 74, 229.
Shikimaro, 188.
Shiko (Nagayoshi), 189, 225.
Shinsai, 224.
Shintoïsme (Le), 40.
Shintoku, 189.
Shiro, Torii, 94.
Shi-Ten-0, 41.
Shobei (Isoda Koriusai), i3i.
Shobun, Sogha, 48.
Shobunsai (Yeishi), 166.
Shoha (Uyeno), i3o.
Shoichi Kokushi (Le prêtre), 48.
Shoki, 48.
Shonosuke, Kiyomine, 161.
Shoshoken, i3o.
Shoshun, 95.
Shotoku (Le prince), 40.
Shotoku (La période), 82.
Shoyu, 148.
Shozabro (Tajimaya)(Toyoharu),
Shubun, Soga, 49.
Shugestsu, 49.
Shumann, 147.
Shumman, kubo, 139, i58.
Shunrwa, 147.
Shun (Gokan), 145.
Shunboku, Ooka, 102.
Shuncho, Kisado (Suncho), 149.
Shuncho, Kiokawa, 139, 147, 100, 172, 188.
Shundo, Katsukawa, 147.
Shungiosai (Riukoku), 189.
Shunjo, 147.
Shunkei, Mori, 226.
Shunki, 146.
Shunko, 139.
Shunko, Katsukawa, 146.
Shunko, Kichosai, 146.
Shunko II, 146, 224.
Shunman, i38, 166, 224.
Shunri, 147.
Shunro (Hokusai), 139, 2o3.
Shunro, Katsukawa, 202.
Shunro, Mugura, 206.
Shunsen, Katsukawa, 147, 223.
Shunsho, Katsukawa, 34, 69, 87, 89, ii3, 122, 134, i35, i36, 137, i38, 139, 140, 142, 143, 144, 145, 146, 147, 148, 149, i5o, i55, 157, i58, 159, 160, 172, 173, 175, 197,
Shunsui, i23, i25, iSg.
Shunsui (Shinsui?)Miyagawa, 86.
Shunsui II, Katsukawa, 147. Shuntei 147, 223, 224.
Shunto, 147.
Shuntoku, Katsukawa, 146.
Shunyei, Katsukawa, lig, 146,
Shunyen, 146.
Shunzan, Katsukawa, iSg, 147,
Shuseido, 98.
Shusho, Tamagawa, 169.
Shushosai, Hayami, io3.
Shuzan, Sakurai, 7, 71.
Siébold (La Collection), 25, 75.
Soan, i3o.
Société asiatique du Japon (La),
Sogiku (Morino), i3o.
Soji, Riusai, 2o3, 222.
Sojuri, Yamagushi, 162.
Soken, 74.
Solon, 23.
Soraku, 169.
Sori, Tawardya, 2o3.
Sori (Hokusai), 2o3.
Sosen, Mori, 59.
Sotan, 49.
Sotatsu, 56, 57.
South Kensington Muséum (Le),
Stadler (Collection), 27.
Stevens, 23.
Strange (E.-F.), 33, 93, 102, 106,
INDEX ALPHABÉTIQUE
Straus-Negbam (Collection de Mme), 27, 83, 85, 169.
Sugakudo, 237.
Sugawara Michizone (Le ministre), 42.
Suisai (K.) (Masanobu), 137.
Sukenobu, Nishikawa, 95, 100, ICI, io3, 1 13, 226.
Sukenori, Yeino Kano, 100.
Suketada, Nishikawa, io3.
Sumiyoshi-riu (Le), 47.
Suncno, Katsukawa, 159.
Sung (La dynastie de), 48, 5g.
Sunsho, 140.
Taigaku, 222.
Taira, aS, 46.
Tairei(Shighemasa), i35.
Taito (Shighenobu), 220.
Taito, Tokimasa (Hokusai), 204,
Tajima, 48.
Takanobu, Fujiwara,47, 54.
Takashiba, 45.
Takimaro, iè6, 188.
Takiyasu (Yosai), 229.
Takuma (L'ccole de), 45.
Takusho, Keisan, 162.
Tanchosai (Masanobu), 94.
Tang (Les), 40,42, 21 3.
Tange, Tsukioke, io3.
Tanj-u, Kano, 54, 55, 57, 72, 80,
Tanzan, Tsuruzawa, 101.
Terushiga, Katsukava, q3.
Tetsugoro, Kitagawa (Shuncho),
Tissot, 23.
Toba Sojo, 45.
Toba-ye, 45.
Todoya (Hokkei), 219.
Tojiro, Okajima, 197.
Tokio (Le Musée dej, 24.
Tokio i8g8 (Exposition de), 33.
Tokugawa (Les), 202.
Tokugawa (La dynastie des), 54.
Tominobu (Miyagawa), i3o.
Tomisamburo (Yeishi), 166.
Toril (Les), 08, 85, 87, 91, 93, 04,
95,99, 109, 114, ijg, 149, i5o.
Torin, 2o3, 223, 224.
Tosa, 44, 45, 46, 47, 5o, 52, 55, 64,
Toshimitsu, 224.
Toshinobu (^Okomura;, 98.
Toshiro, Yeirakuya, 2o3.
Toshu (Hokusai),' 2o3.
Toun, Hasegawa, 83. Toyakira (Outamaro), 173.
Toyoaki (Outamaro), 173.
Toyofusa (Sekiyen), 172.
Toyoharu, Utagawa, 11 3, 140,
Toyohiro, Utagawa, 145, igS,
Toyoliisa, 145.
Toyokira, Kitagawa, i85.
Toyokuni, Gosotei (Naajiro), 197.
Toyokuni, Utagawa, 45, i55, loi,
Toyokuni 11 (Kunisada), 192,
Toyomaru, Utagawa, 198, 199.
Toyomasu (Ishikawa), 145.
Toyonobu, Utagawa, 95, 1 12, i25,
Toyonobu, Ishikawa (Shuk«),
Toyoshige (Naajiro), 197.
Tschang-an-fu, 38.
Tsuchiya, i3i.
Tsukimaro (Kikumaro), 188.
Tsunemasa, 87, i23, i25.
Tsunenobu, 55, 57, 80, 86.
Tsuneyuki, 86, 87.
Uchimasa, i3o.
Ukio, Nishikawa (Sukenobu),
Ukiyo, 53.
Vkiyo-ye{L'), 3o, 63,67, 173.
Umpo, 224.
Unkokudji (Le Temple de), 49 Urushi-ye, 90, 91,93.
INDEX ALPHABÉTIQUE
Utagawa (Les), 144, 227.
Utanosuke, Sy.
Uyemon (Buncho), 142.
Uyenari (Le Shogun), 178, 181.
Vanderbilt (Collection de G.), 26.
Van Eyck, 122.
Venise, 70.
Vénus (La) (de CranacW, 70.
Vever (Collection de M. H.), 25,
Vienne, 1873 (Exposition de), 24.
Vignier (M.), 14.
Villot, 24.
Vinci (Le), 4.
Wal-Tschi-Isong, 38.
Wakai (Le marchand), 24, 41.
Whistler, 28.
Wilson (Collection d'Edgar), 26.
Wowo, 83.
Wu-Tao-Tze, 43.
Yamataka, 24.
Yamato, 44.
Yamato-ye (Le), 44, 46.
Yasubei (Shumman), i58.
Yasukuni, Hokio Tachibana, 102.
Yasunobu, Kano, 54, 55, 57.
Yasutomo (Rwaigetsudo), 84.
Yeiji,Kano, 225.
Yeiju, 169.
Yeiri, 169.
Yeisan, 23o.
Yeisen, Kano, 166, 197, 214, 219.
Yeisen, Keisai, 35, 223, 23o.
Yeishi, Hosai, i65, 166, 167, 168, 169, 175, 190, 192,201, 204,206,
Yeisnin, Choyensai, 169 Yeisho, 168.
Yeishoshai (Nagayoshi), 189.
Yeisui, 168.
Yeizan, Kikugawa, 225.
Yenkoan, i38.
Yenshi, Anguisai, 148.
Yentaisai (Outamaro), 173.
Yentoku, 173.
Yeshin Sozu, 44.
Yetaku, Kano, 54.
Yochichi (Ikku), 148.
Yosai, Kikuchi, 60, 229.
Yoshimaru, Utagawa, 198.
Yoshimitsu, Tosa, 48.
Yoshinaka, 73.
Yoshinobu, Fujikawa, 93.
Yoshinobu, Komai, i3o.
Yoshinobu, Tamura, 98.
Yoshinobu, Yamato, ii3,i3o. Yoshitoshi, 237.
Yuchiku (Moronobu), 82.
Yukimaro, 174, 188 Yusei (T.), 102 .
Yusen, Kano, 2o3.
Yusuke (Outamaro), lyS.
Zeshin, Shibata, 238.
Zola 23.
TABLE DES PLANCHES EN COULEURS
ToYOKUNi : L'acteur Toraya tenant un coffret dans ses dents. (British Muséum.) frontispice
KiYONOBU : Kumagai no Jiro à la bataille de Ichinotami. (British Muséum.) 24
ToYONOBU : Enfant dansant avec un cheval de bois . Impression en deux tons. (British Muséum) 48
KiYOMiTsu : L'acteur Kikugoro tenant un miroir : Impression en trois tons. (British Muséum.) 56
Harunobu : Le bassin de poissons rouges. (British Muséum.). 68
Harunobu : Vase de fleurs et lever de lune. (Collection de M. J. Peytel, Paris.) 80
Shunsho : Écran. (Collection de M. G. Bullier, Paris.). ... 100
KiYONAGA : Jeunes filles attachant des poèmes aux arbres en fleurs au printemps. {British Muséum.) 120
;l| PLANCHE g.
KiYONAGA : Jeunes filles au bord de la mer. (British Muséum.). iSa
j PLANCHE 10.
Yeishi : Jeune femme tenant une coupe de saké avec les attributs du bonheur. (British Muséum.) i5o
TABLE DES PLANCHES EN COULEURS
Outamàro : Jeunes filles cueillant des feuilles de mûriers : Une des 12 feuilles de la sériciculture. {British Muséum.). 160
OuTAMARO : Jeunes filles sous des cerisiers. (British Muséum.). 168
Sharaku : Acteur lisant une annonce avant la représentation. (British Muséum.) 186
HoKusAi : Oiseau et fleurs : De la petite série de /leurs. (British Muséum.) 196
HoKusAi : La cascade de Yoro : L'une des huit cascades. (British Muséum.) 208
HiRosHiGE : Pont sous la pluie : Uune des 100 vues de Yedo. (British Muséum.) 232
TABLE DES PLANCHES EN NOIR
Estampes Bouddhiques : Fudo debout sur un rocher; à droite et à gauche, ses acolytes, Seitaka et Kongara. (Antérieur au XV* siècle.) Blanc et noir. — Kwannou à l'enfant. Impression à réserves blanches sur fond noir, tirée sur une pierre gravée de Fudason à Naukai (Chine). (Collection H. Vever, Paris.) t
(1608) : Illustration de l'Ise Monogatari. Noir et blanc. — Illustration de l'Ise Monogatari. Noir et blanc. (Cabinet des Estampes, Bibliothèque Nationale, Paris.) 4
KoRiN (1660-1716) : Biches. Édition d'Hoitsu (1802). — Cavalier. Édition de Hoitsu (1802). (Collection H. Vever, Paris.) S
MoRONOBu (1638-1714) : Chevauchée d'Amazones. Noir et blanc. (Collection H. Vever, Paris.) 12
MoRONOBu(i638-i7i4) : Scène d'intérieur. (Musée du Louvre.). 16
KwAiGETSUDO (vcrs 1707-1714J : Courtisane. Noir et blanc. — Courtisane. Noir et blanc. (Collection H. Vever, Paris.). i8
TivAiGETSUDO (vers 1707-1714) : Courtisane assise jouant avec un chat. Coloriée a la main en vermillon et jaune. (Collection J. Doucet, Paris.) ao
KoRu KiYONOBU (1664- 1729) : Bijiuf à la robe décorée de caractères et de fleurs de panlownia. Noir et blanc. (Collection H. Vever, Paris.) a8
TABLE DES PLANCHES EN NOIR
KiYOMASu (1679-1763) : Watanabe combattant un démon. Coloriée à la main, rouge foncéet jaune-orange. fCo//ec/jon R. Kœchlin.) 3o
KiYOMASu (1679-1763) : Femme au miroir. Coloriée à la main, jaune et vert. — Femme tenant une poupée. Noir et blanc. (Collection H. Vever, Paris.) 3a
Masanobu (1685-1764) : En bateau sur la Sumida. Impression à deux tons, rose et vert. (Collection H. Vever, Paris.). . 34
Masanobu (1685-1764) : Femme regardant un coq et une poule. Impression à deux tons, rose et vert. (Collection H. Vever, Paris) 38
PLANCHE i£.
Shighenaga (1697-1756) : Aigle guettant un singe. (Collection H. Vever, Paris.) 40
Shigenaga (1697-1756) : Sokhi le vainqueur des démons. Coloriés à la main, noir, gris, chair rouge foncé. (Collection R. Kœchlin, Paris.) 44
ToYONOBu (1711-1785) : Trois geishas personnifiant les vents du Printemps, de l'Eté et de l'Automne. Impression en deux tons, rose et vert. (Collection H. Vever, Paris.). ... 46
KiYOMiTsu (1735-1785) : Femme poursuivant des lucioles. Impression à trois tons, gris, jaune et rose. — Femme et enfant nus dans la salle de bains. Impression à trois tons, rose, jaune et gris brun. — Femme en peignoir allant au bain, près d'elle un chat et une veilleuse. Impression à deux tons, vert et rose 5o
KiYOMiTsu (1735-1785) : Danse du nouvel an. (Cab. Roy. Estampes de Dresde.) $4
KiYOHiRO (vers 1738-1765) : Femmes à leurtoiletie. (Collection H. Vever, Paris.) 58
TABLE DES PLANCHES EN NOIR
KiYOHARu (vers lySo) : Courtisane voyageant avec deux Kamuros. Coloriée à la main, noir et jaune. (Collection Bing, Paris.) 62
Harunobu (1718-1770) : Couple sous la neige. Noir, gris, blanc et rose, gaufrures. (Collection H. Vever, Paris.) 64
Harunobu (1718-1770) : Cavalier, sur un pont, conversant avec une femme. En couleurs. (Collection H. Vever, Paris.).. . 72
Harunobu (1718-1770) : Femme sur un pont couvert de neige. Datée 1755. Robe et eau jaunâtres, ciel et pont bleutés, piles du pont brunes. {Collection R. Kcechlin, Paris.).. . . 76
Harunobu (1718-1770) : Femmes se lavant les cheveux. Impression polychrome. (Collection H. Vever, Paris.) 82
KoRiusAi (f 1781) : Courtisanes lisant. Impression polychrome. (Collection H. Vever, Paris.) 84
KoRusAi (f 178 1). — Héron et Corbeau sur une branche fleurie dans la neige. (Collection Ch.-Ed. Haviland, Paris.). 88
KoRiusAi (f 1781) : Combat de coqs. Blanc et rouge, un peu de vert et de jaune, gaufrures. (Collection A. Rouart, Paris.) — Femme dans la neige. (Collection H. Vever, Paris.) 92
Shighemasa (1739-1819) : Scène de cirque en plein air, parodie des courses aristocratiques de Kamo. Robes violet et rose pâle. (Collection R. Kœchlin, Paris.) 94
Katsukawa Shunsho (1726-1792.) — Lutteurs. Impression polychrome. (Collection H. Vever, Paris.) 96
Katsukana Shunsho (1726-1792) : Acteur. — Femme en peignoir. {Collection H. Vever, Paris.) 102
TABLE DES PLANCHES EN NOIR
BuNCHO {\ 1796) : Femme dans la neige. Gris et faune. (Collection H. Vever, Paris.) 106
BuNCHO (f 1796) : Femme sous une lanterne. — Acteur tenant un masque. {Collection H. Vever, Paris.) no
Shumyei (1762-1819) : Paysanne en pantalons et sandales, conduisant un cheval chargé de paille. Impression polychrome. (Collection R. Kœchlin, Paris.) — Acteur en costume de noble. (Collection H. Vever, Paris.) 1 1«
Shunki (fin du xviii^ siècle) : Acteur dans un rôle de femme. Impression polychrome. (Collection R. Kœchlin, Paris.). 114
KiYONAGA (1742-1815) : L'Adieu. Impression polychrome. (Collection L. Ganse, Paris.) 118
KiYONAGA (i 742-181 5) : Promenade nocturne. (Collection
H. Vever, Paris.) lîi
Kjyonaga (1742-1815) : Femmes et enfant. Impression polychrome. (Collection H. Vever, Paris.) 116
KiYONAGA (1742-1815) : Une terrasse au bord de la mer. Le rose, noir et gris dominent. (Collection H. Vever, Paris.). 128
KiYONAGA (1742-1851) : Femmes au bain. Impression polychrome. (Collection H. Vever, Paris.) — Scène de la rue. Impression polychrome. (Musée du Louvre.) i36
KiYONAGA (i743-i8i5) : Fête dans un temple, datée 1783. Le jaune et le rose dominent. (Collection R. Kœchlin, Paris.). 140
Shuntcho (f 1821) : Deux hommes et une femme. (Collection H. Vever, Paris.) 14»
TABLE DES PLANCHES EN NOIR
SHUNTCHo(f 1821): Femmes fumant au bord de l'eau. Impression polychrome. (Collection G. Marteau.) 144
Yeishi (vers 1789-1815) : Maison de thé au bord de la Sumida. Impression polychrome. — Maison de thé au bord de la Sumida (diptyque). Impression polychrome. (Collection H. Vever, Paris.) 146
Yeishi (vers lySo-iSiS) : Courtisane. Impression polychrome. (Collection H. Vever, Paris.) iSa
OuTAMARO (i 753-1 806) : Femmes se promenant sous des cerisiers en fleurs. Impression polychrome. (Collection H. Vever, Paris.) i58
OtJTAMARO (^1753-1806) : Yamauba offrant ses châtaignes à Kintoki. Impression polychrome. (Collection A. Rouéirt, Paris.) 162
OuTAMARo (1753- 1806) : Grande tête de femme. (Collection H. Vever, Paris.) 166
OuTAMARO (1753-1806) : Yamanba allaitant Kiutoki. Impression polycnrome. (Collection H. Vever, Paris.) 170
OuTAMARO (1753-1806) : Fête de nuit sur la Sumida, à Yedo; à gauche, le pont Riogoku. Impression polychrome. (Collection H. Vever, Paris.) 174
OuTAMARO (1753-1806) : Femme allaitant son enfant devant un miroir. Impression polychrome. (Collection H. Vever, Paris.) 176
OoTAMARO (i 753-1 806) : Femmes sur le grand pont de la Sumida par un soir d'été. Triptyque en violet, iaune et vert avec un peu de rouge. (Collection H. Vever, Paris.) 178
TABLE DES PLANCHES EN NOIR
Nagayoshi (Choki) (vers la fin du xviii' siècle) : La chasse aux lucioles par un soir d'été. Femme en robe bleue, ceinture verte, enfant en violet, fond sombre et micassé. CCo/Zec/Zon H. Vever, Paris.) 182
Sharaku (vers 1790) : Acteur dans un rôle de femme. Impression polychrome. (Musée des Arts décoratifs, Paris.) — Acteur en costume de noble. Impression polychrome. (Collection R. Kœchlin, Paris.) 184
Sharaku (vers 1790) : L'homme à la pjpe. (Collection Ch. Boudard, Paris.) — Deux acteurs. Gris, vert et brun, fond argenté. (Collection A. Rouart, Paris.) 188
FoYOHiRO (1773-1828) : Les cloches du soir à Ueno. (Collection R. Wagner, Berlin.) — Hokusai (1760-1849): Voyageurs. (Cab. Roy. Estampes de Dresde.) 190
HoKusAi (1750-1849) : La vague. Des 36 vues du Fuji. (Musée du Louvre.) — Le Fuji par un beau temps d'été. Des 36 vues du Fuji. (Collection R. Kœchlin, Paris.) 192
Hokusai (1760-1849) : Grues dans la neige. (Collection H. Vever, Paris.) 198
Hokusai (1760-1829) : Langouste et branche de pin. — Les Lys. Fonds bleuté. (Collection H. Vever, Paris.) 204
Hokusai (1760-1849) : Halte à l'auberge. (Collection G. Marteau.) 210
KuNisADA (1787-1865) : Cheval couché. (Collection H. Vever, Paris.) 214
Keisai Yeisen (1792-1848) : Carpe remontant une cascade. Impression polychrome. (Collection //. Vever, Paris.). . . . 2i5
KuNiYosHi (1800-1861) : Le prêtre Nichiren, fondateur de la
TABLE DES PLANCHES EN NOIR
secte bouddhiste Hokka (xiii° siècle) se promenant dans la neige. Robe rose, ciel gris noirâtre. — L'Averse sur les bords de la Sumida, à Omagayachi;, dans Yedo. Impression polychrome. (Collection H. Vever, Paris.) 218
HiROSHiGE (1797-1858) : Paysage au clair de lune. — Cour d'auberge. (Collection H. Vever, Paris.) 224
HiBOSHiGE (i 797-1 858) : Poissons. (Collection A. Rouart, Paris.) 228
HmosHiGE (1797-1858) : Oies sauvages au clair de lune. Noir et jaune, ciel bleu se fondant en gris. — Aigle sur un pieu couvert de neige. (Collection H. Veyer, Paris.) 236
