LIGIER

Cet acteur a joué la tragédie , pour la première fois , sur le théâtre de Bordeaux , sa ville natale , en i8i3, à l'âge de dix-sept ans. Il choisit le rôle d'Othello. Admis au Conservatoire , en 1 8 1 9 , il débuta , l'année suivante , à la comédie française , où il fut reçu comme pensionnaire.

Cet acteur a de beaux moyens ; son organe est plein et sonore ; sa physionomie a plus d'expression que de noblesse ; mais il a de la chaleur et le germe d'un vrai talent.

La tête de Ligier est trop grosse pour l'exiguité de son corps. J'ai démontré , en parlant de Michelot , combien une petite taille était défavorable dans la tragédie , et celle de Ligier ne lui permet pas de représenter Gengis , Zamore , Tamerlan , Achille , etc. Il faut donc qu'il se forme un répertoire composé des seconds rôles marqués et des premiers , où son physique ne sera pas tout-à-fait déplacé.

La diction et les gestes de Ligier appartiennent

Técoledu Conservatoire. Toute imitation est un vice dans l'art théâtral. Ce jeune acteur doit simplifier son débit et son jeu , et ne pas confondre la dignité avec l'emphase , le naturel avec la familiarité.

Les moyens moraux de Ligier ne sont pas en harmonie avec ses moyens physiques ; et il ne peut réussir au théâtre qu'en les accordant par des combinaisons qui ne sont jamais que le fruit de l'étude et de l'expérience.

Ces courtes observations me sont dictées par l'intérêt même de Ligier, et il en jugera l'efficacité, s'il veut y réfléchir et en profiter, par le succès qui couronnera sa docilité, sa persévérance et son travail.

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DUMÏLATRE.

Cet acteur est grand ; il a un physique convenable pour le théâtre, de beaux moyens, une diction juste , et, avec tous ces avantages, depuis Tannée 1811 qu'il a débuté par le rôle de Tancrède , il n'a pas tenté de sortir du cercle étroit des confidens et d'un petit nombre de personnages , qui appartiennent à l'emploi des troisièmes rôles dont se compose son modeste rétoire.

Dumilâtre semble remplir une tâche qui lui est imposée et non exercer un art. Je l'invite à sortir de sa nonchalance et à se hasarder dans les rôles de rois et de pères nobles. La manière dont il joue Assur (Sémiramis) et Théramène ( Phèdre) doit lui faire espérer d'y réussir.

Dumilâtre est peut-être le seul comédien qui mérite le reproche de ne pas oser; il en est tant que l'on peut accuser avec justice de trop entreprendre.

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ARISTIPE.

Aristipe'B'ERmiï.TL. Cet acteur appartient à une famille distinguée par des emplois honorables et des talens utiles. Il étudiait les lois, mais ayant vu , la première fois qu'il fut au Théâtre Français, Talma dans le rôle d'Hamlet, la fièvre de la comédie, si je puis m exprimer ainsi , le prit si subitement et avec tant de violence qu'il abandonna Thémis pour consacrer ses talens à Mclpomène. Découvrir un théâtre, apprendre Hamletetle représenter, tout cela fut exécuté en peu de jours. Les applaudissemens qu'on lui prodigua comblèrent son désir, et il fut s'offrir au Conservatoire où Saint-Prix le reçut. Talma etLarive l'encouragèrent; Baptiste aîné lui assura qu'il ne réussirait jamais , et Michelot le fit supprimer, à cause d'un grasseyement dont la prononciation d'Aristipe était entachée. Les obstacles irritèrent sa passion, et il résolut de lutter contre eux et de les vaincre. Aristipc s'enferma chez lui; il travailla avec opiniâtreté ?i éclaire» son organe sourd et pâteux, et, après six mois de retraite, il en sortit pour se montrer de nouveau au Conservatoire où il fit entendre, au grand

. *>0 étonne ment de MM. les professeurs, une voix sonore, une prononciation neîtc , et on l'admit une seconde fois en faveur de ce prodige.

Après avoir joué avec Talma dans les principales villes du midi de la France , et débuté au Théâtre Français, le 2 septembre 1818, par le rôle de Manlius, Aristipe fut donner lui-même des représentations en province, et il reparu* sur le théâtre de la rue de Richelieu, le icr. juin 1819, dans le rôle de Tancrède.

Aristipe ne manque pas de chaleur, mais soi physique, peu noble et petit, est un obstacle à ce qu'il représente dignement les héros tragiques. Les gestes de son bras droit ont de la grâce, mais tout son côté gauche, bras, cuisse et mi-têle sont encore un peu du domaine du Conservatoire. Sa diction prouve son intelligence, et, comme il soutient, dans un ouvrage étendu qu'il compose sur fart théâtral, qu'il n'est aucun défaut de prononciation, soit de nature ou d'habitude , qu'on ne puisse corriger par un travail assidu, il faut espérer qu'il nous prouvera par l'exemple que les ressources de l'étude et celles de l'art peuvent aussi triompher des difficultés que la nature semble avoir opposées au développement de son talent dramatique, et que rien ne résiste a la véritable élévation de l'âme , sentiment généreux qu'il manifeste par sa louable

émulation.