DIANE DE POITIERS

« Les lettres fleurissent , les esprits se réveillent , c'est une joie de vivre, » s'écrie Ulric de Hutten (1) en parlant de cette époque merveilleuse, qui succède aux ténèbres du moyen-âge et qu'on a si justement appelée le siècle de la Renaissance.

Diane , avec son cortège d'artistes et de poètes , en est l'incarnation triomphante. Elle apparaît, à son aurore, comme un astre éblomssant qtii sort tout à coup de la nuit et répand partout la lumière.

Diane de Poitiers , fille de Jean de Poitiers , seigneur de Saint-Vallier, est née le 3 septembre 1499.

Sa jeunesse est entourée de romanesques légendes; d6 graves historiens en ont recueilli les échos, et de Thou nous la montre jeune fille , à peine âgée de seize ans, sacrifiant son honneur au roi François I"'', pour sauver son père , compromis dans la conspiration du connétable de Bourbon.

Hâtons-nous de dire que ces récits sont autant <Le fables et que le temps en a fait justice.

(I) On dM cAIUhm aOTiUan da m Uinp« qtd , 4t«o Lalhtr M CiMn , oat oonMt b gmid nMNiTsnunl de U léfoRsa raligisoM.

Diane était mariée depuis nfiuf ans à Louis de Brezé , comte de Maulevrier et gjcand sénéchal de Normandie y quBûà fat suivi le procès du connétable (1). Elle n'était donc ni jeune fille, ni sous la dépendance de son père, et , s'il est vrai qu'elle ait jamais été aimée de François I®^, il n'est guère vraisemblable qu'elle ait été sa maîtresse au moment où se passaient ces événements, puisque le comte de Saint-VaUier ne put obtenir grâce entière et ne fut sauvé de l'échafaud que pour être condamné à une captivité perpétuelle.

Comme la Diane antique , qui dépassait de sa taille toutes les déesses, « la dame dont le nom gracieux de nuyct se pouvoit lire (2), » domina les femmes de son temps de tout l'éclat de sa beauté.

Elle avait , disent ses contemporains , la démarche élégante et noble , le regard à la fois caressant et fier, la bouche charmante , et ses cheveux , d'un blond ardent , étaient tressés et roulés au-dessus de sa tète avec une orgueilleuse simplicité, qui prouvait leur richesse.

Devenue veuve en 1531 , eUe adopta pour couleurs le blanc et le noir, qu'elle ne quitta plus, et prit pour devise une flèche entourée de branches de laurier et sortant d'un tombeau, avec cette inscription : « Sola vivit in tllo\ »

Plus tard , quand le duc d'Orléans , qui fut Henri II (3), en eut fait une idole, l'allégorie devint embarrassante ; mais Diane avait beaucoup d'esprit et trouva le moyen de mena-

(1) L*intoiTogatoire , enoon existant, du O* de Seini-Vellîer est do Id octobre IB98.

(2) C3ément Merot :

(La dame) dont le nom gradeax • N*aft Jk baioiiig ^fmaOn;

n est eicript dans les deaz Bt de nuyot se peolt Ure.

(8) Le doc d'Orlétns, second fils de François I*, né en 1519, ei derenu rot sons le nom d*^ Henri II, n*aYait que tmse ans quand il s'éprit de Diane, qui en comptait plus de trente.

-ai-

ger ses royales amours, sans paraître abandonner le culte qu'elle avait voué à la mémoire de son époux. Elle supprima le tombeau et changea simplement le genre du pronom ; dès lors les mots : « Sola vivit in illd », n'ayant plus rien de compromettant , devinrent sa devise ordinaire, et c'est ainsi que nous les retrouvons sur des livres tels que les Oraisons de saint Basile (n^ 6 ) et le Salvianus {vl 12), qui forent reliés près d'im quart de siècle après le décès de Louis de Brezé. « EUe n'étoit pas , d'ailleurs , de ces veuves hypocrites et marmiteuses qui s'enterrent avec le défunt », a dit Brantôme, et si eUe garda toujours ses couleurs de deuil, c'est qu'elles lui allaient à merveille.

Mais ce charme indéfinissable , ces séductions étranges que Théodore de Bèze , ne pouvant les expliquer par les moyens ordinaires , attribuait à la magie , avaient excité l'ombrage de l'impérieuse maîtresse de François P^, la duchesse d'Étampes. La guerre s'alluma , acharnée , implacable entre les deux belles ennemies. Elle se fit à coups d'épigrammes : a L'année de ma naissance, affectait de dire la duchesse, est ceUe où madame la sénéchale se maria. » Diane répondait en lui jetant au visage la liste de ses amants. Bientôt la cour fut partagée en deux camps. Les poètes se groupèrent autour de Diane qui les protégeait ; Marot lui adressa ses poétiques hommages, et nous la voyons figurer sous le nom de Luna dans ses plus galants sonnets. Ronsard, Joachim du Bellay, Olivier de Magny, chantèrent à l'envi ses louanges.

Un rimeur- soudoyé pour lui faire injure, Jean Voûté, champenois, l'ayant traitée de vieille femme de cour, Marot la consola en lui envoyant pour étrennes , au 1^ janvier, les jolis vers suivants , où l'on a cru découvrir de nos jours (1) une ironie qui n'existe pas :

(l) Omifrey : UUirm Mdàin éB Diame ée Fomn^ pv6fiiot.

« Que Toules tous , Diaime bonne ,

Que TOUS donne ?

Vous n'eûtes comme j'entends , Jamais tant d'heur au Printemps

Qu'en Automne. »

La duchesse d'Étampes avait espéré que le mariage de Henri, devenu dauphin, avec Catherine de Médicis, porterait le trouble dans ses relations avec Diane ; mais l'influence de la maîtresse semblait défier les événements et grandir avec les années. Elle fut toute puissante, quand le 5 mars 1547, François P** mourut à Rambouillet et que Henri monta sur le trône.

Gréée duchesse de Valentiaois et devenue presque reine, Diane se souvint qu'elle était Française et rendit à l'art français , dont l'école du Primatice et du Rosso menaçait d'arrêter l'essor, une impulsion nouvelle et féconde.

Elle fit Anet, ce chef-d'œuvre de goût, d'élégance et de splendeur, et le confia à des mains françaises. Philibert Delorme le bâtit , Jean ,Goujon le sculpta, Jean Cousin en fit les vitraux, Léonard Limousin le décora de magnifiques émaux et Bernard de Palissy chargea ses dressoirs de ses merveilleuses figulines (1).

Anet est un temple où la nouvelle Armide a partout marqué son empreiate. Son chiflEre, étroitement enlacé à celui de Henri , orne les chapiteaux , les frontons , les frises, jusqu'aux livres de sa bibliothèque. Ses portraits se dressent à chaque pas, costumés ou nus. De la base au faite , Anet idéalise sa beauté et consacre son triomphe. « Toutes ces Dianes vaguement ressemblantes qui surgissaient dans ses sculptures et dans ses peintures aux

(1) V Diane de Poitien fiit spéGialemeiit la protectrice , durant toute ea vie, d*un art presque perdu , les bellee poteries , et d*un artiste dont le nom doit survivre à tou$ lee oublis, Bernard Palissj, qui eut à lutter contre la misère, la douleur et la jalousie. Ses poteries forent des chefiHi*œuTre d'un fini aussi parftit que les plus beaux vitraux du mojen-flge. • (Gspefigue : ùiamê 4$ PoiUtn),

yeuK de son royal amant, comme des apparitions olympiennes, lui divinisaient sa maîtresse. Elle apparaissait et reparaissait de fresque en fresque et de groupe en groupe, comme par une perspective de miroirs magiques. Le reflet transformait la femme , la blancheur des marbres se mêlait à celle de la chair, Timmortelle jeunesse des divinités rajeunissait la matrone. C'était ime transfiguration perpétuelle. Le croissant mille fois répété achevait l'œuvre fatidique. Les plafonds , les voûtes , les parois jonchés de demi-lunes , célébraient l'apothéose de Diane , comme le ciel étoile chante la gloire de Dieu dans les psaumes (1). »

Diane, après l'accident tragique qui coûta la vie à Henri II, se retira dans ce palais enchanté, élevé par elle à sa propre gloire. Elle mourut en 1566 , et voulut y être ensevelie. On l'y laissa jusqu'aux jours de deuil où les vandales qui déshonoraient la Révolution, vinrent, en 1793, l'arracher à son tombeau et briser son image.

La belle duchesse de Valentinois ne se contentait pas d'aimer les arts, elle était poète à ses heures, et ces vers qu'elle adressa à Henri II (2), valent les meilleurs de Marot :

Voici vraiment qu'Amour un beau malin S'en vint m'offirir fleurette très gentille : Là se prit-il à orner Totre teint , Et vistement marjolaine et jonquille Me rejetoit, à tant que ma mantille En estoit pleine et mon cœur se pasmoit ; Car , Toyez-voQS , fleurette si gentille Estoit garçon , firais , dispos et jeunet.

Ains tremblottant et détournant les yeux :

« Nenni , disois-je. — Aii ! ne serez déçue, » Reprit Amour ; et soudain à ma vue Va présentant un laurier menreilleui.

(1) Paul de SaiotrVictor. MonU0wr %iniv0riel du S5 déoemlire 1875.

(%) Os TOTB lOPi conignréi à la BiMiothègoe Natioaala (d^pmemeirt àm nuAuaenla).

« Mieux vaut , lui dis , éiro tage que reine. »

Aine me senMs et frémir et trembler

Et Diane faillit , et comprendrez sans peine Duquel matin , je prêtons reparler.

Eprise de la littérature du moyen-âge , Diane avait encouragé la réimpression des romans de chevalerie et fait accepter par le roi François P' la dédicace d'Amadis des Graules.

Elle aimait les livres , les faisait relier avec luxe, et sa bibliothèque , d'ailleurs singulièrement augmentée et enrichie par les dons du roi , est une des plus précieuses de la Renaissance.

Elle se composait de superbes manuscrits sur vélin, remplis de miniatures, de manuscrits sur papier richement . décorés et de livres imprimés de tous les formats. La plupart étaient revêtus de magnifiques reliures à ses armes, avec sa devise de veuve : Sola vivit in illd, ou seulement ornés de ses emblèmes avec la flèche et, quelquefois, cette orgueilleuse légende : « Consequitur quodcumqtie petit » (elle atteint tout ce qu^dle vise). . .

On voit sur un grand nombre de ceux qui lui ont été donnés par le roi , les chiffi*es entrelacés de Diane et de Henri; mais il ne faudrait pas en conclure que tous les livres, manuscrits et imprimés de notre grande Bibliothèque Nationale, qui portent des emblèmes cynégétiques et mythologiques , des croissants et les chiffi*es H. D., lui ont appartenu. Ces volumes ont une origine royale et viennent de Henri II (I). Réunis primitivement à Fontainebleau , ils ont été transportés en bloc à Paris, où ils sont encore.

Les livres de Diane restèrent enfouis à Anet près d'un siècle et demi et ne sont rentrés à aucune époque dans les coUec-

(l) Noos donnonB (planches), U reproduetion d*uiie de ces reliures qui portent tontae réen de France eu troie fleura de lis (i>i«4aW Otym^, Pythia^êie VenetiU, 1518).

lions du roi. Ce n'est qu'en 1723 qu'on les vit reparaitre à la vente qui suivit le décès de la princesse de Gondé, belle-fille du grand Gondé (1), à qui le château appartenait alors, et , le croirait-on? on ne trouva pas d'acquéreur pour cette précieuse collection, qui fut misérablement dispersée. Beaucoup de volumes forent achetés par Denis Guyon de &urdière , dont la bibliothèque fat acquise, vers 1759, par le duc de La Vallière; plusieurs manuscrits furent adjugés à Gange, à Lancelot et à d'autres amateurs, dont les cabinets contribuèrent dans la suite à l'accroissement de la bibliothèque du roi ; un certain nombre passèrent à l'étranger et furent perdus pour la France.

Nous venons de dire que les livres de Henri II avaient été transportés à Paris et qu'ils figuraient aujourd'hui dans la Réserve de la Bibliothèque de la rue Richelieu. On pourrait donc supposer, avec quelque apparence de raison, que les raras volumes , à son chiffire et à celui de Diane, qui passent dans les ventes publiques , ont pu appartenir à sa maîtresse, qu'il comblait de richesses de toutes sortes et à laquelle il abandonna les joyaux de la couronne ; mais nous n'avons pas osé aller jusque-là, et nous nous sommes contenté de relever ceux qui portent l'écusson de la duchesse de Valentinois'ou seulement ses emblèmes et sa devise, sans les armes royales. Réunis au catalogue du château d'Anet, ils compléteront, aussi exactement que possible, l'ensemble des livres que Diane a réellement possédés.

MM. Marins Michel nous ont appris (2) que les belles reliures qui les recouvrent, étaient exécutées chez le libraire, le plus souvent imprimeur et relieur à la fois, et que leur

(1) Nous en publions le catalogue à la suite de la notice que nous ayons oonsaeiée à Anne de Bavière, princeese de Gondé.

(2) La IMiWê fnmçaUe. . . . , par MM Marins Michel. Paris, Morgand H Fatout, éditcon, 1880, gr. m-8.

décoration extérieure, si riche et souvent si compliquée, était l'œuvre d'artisans a doreurs sur cuir. »

Empruntée en partie à l'art italien, cette ornementation consiste dans des compartiments à entrelacs , c'estrà-dire , dans des listels et des fleurons liés et entrecroisés à la manière arabe, avec une élégance infinie. Au milieu des plats est ménagé un cartouche où sont placés, tantôt le carquois et l'arc emblématiques , tantôt le losange armorié de la duchesse de Valentinois, accompagné de l'H couronné et de croissants isolés ou enlacés à la lettre royale.

Certains volumes portent un encadrement ou bande formé de rinceaux et de fers azurés ( n^ 4 et 5 ) ; c'est la décoration la plus simple. Sur d'autres, ces bandes , composées de compartiments à entrelacs, où sont dessinés des trophées mêlés aux emblèmes ordinaires de Diane et à son chiffire, sont de la plus grande richesse (n^ 33). Ces entrelacs sont généralement noirs sur fond fauve ; les croissants se détachent presque toujours en blanc, peints ou argentés.

C^est ici que prend place la question si controversée du double D. H.

Quelle est la signification de ce chiflfre que l'on retrouve, vingt fois reproduit , sur tous les frontons, sur toutes les

Mses des édifices du règne de Henri H, au Louvre, à Fontainebleau y à Anet, dans les dessins du temps (1), et sur ces magnifiques reliures qui sont elles-mêmes autant de monuments de Part au X VP siècle ? Faut-il y reconnaître xmff et im Bj c'est-à-dire les initiales de Henri et de Diane , sa maîtresse , ou bien un H et un G, c'est-à-dire les chiflâres de Henri II et de Catherine de Médicis ?

Hganiol de la Force dit nettement dans l'ouvrage qu'il a consacré à la description de Paris (2) : « Le chiffi^e où l'on voit un H et un D avec un croissant entrelassés, est celui de Diane de Poitiers , maîtresse de Henri II, et qu'il a fait graver sur tous les bâtimens élevés sous son règne, et même dans les édifices sacrés, et jusques sur leurs autels ; c'est une espèce d'impiété que l'on peut voir à l'Eglise des Minimes de Vincennes, et enplusieurs autres (3). On trouve encore ce chiflâre sur les pièces d'artiQerie qui ont été fondues de son temps. Le croissant était le simbole de Diane ou de la Lune , nom de batême de cette Duchesse. »

« Ce chiffre, écrit, au contraire , Henri Martin , est officiellement celui du roi et de la reine, un H accolé de deux C ; mais il est facile de le prendre pour un H entrelacé de D ; il n'est pas douteux que Henri ne l'ait choisi à cause de l'équivoque. »

Le savant Paulin Paris va plus loin, et partant de ce fait que Catherine de Médicis aurait également adopté pour sa propre devise un croissant ou a lune naissante », il en conclut qu'elle aurait affecté de prendre et de reproduire des emblèmes qui satisfaisaient son orgueil, sans risquer de

(1) Voir, planche 2, la reproduction du chiffre de Henri II, d'après un mag^nifique dessin qui nous a été obligeamment communiqué par M. Destailleur.

(2) Tome III, page 243.

(8) Chose plus inconcerahle encore, ce chiffre, accompagné des croissants et de Varc emblémaUqtiây figure également sur le livre d'Heures de Henri II, à c6té des armes royales. (Bibliothèque NaUanale^ département des mamuertU, fonds latin, n^ i429).

blesser Henri II , et que c'est d'après les dessins qu'elle donnait aux artistes , que les croissants et le double chiffre auraient été placés sur tous les monuments qui datent de cette époque. « Je pense, déclare M. Paulin-Paris , que la seule manière d'expliquer la présence de tous ces emblèmes et leur maintien sur tant de monuments royaux, c'est de les attribuer à la volonté expresse et singulière de Catherine de Médicis (1). »

Cette argumentation, quelque ingénieuse qu'elle soit, nous parait pécher par la base , car si l'on admet que le croissant de Henri II (2) , ait été adopté par Catherine , ce qui est peu vraisemblable, que voudront dire, alors, les arcs et les carquois qui l'accompagnent? En outre, comment expliquer, dans l'hypothèse où le double chiffre se rapporterait au roi et à la reine, qu'il ne soit pas surmonté de la couronne royale, comme l'H seul qui en est partout si rapproché ?

M. Va tout n'hésite pas à se prononcer en faveur du double D et prétend môme que la tendre communauté des deux amants s'étendait jusqu'aux lettres qu'ils écrivaient : a Nous en avons vu une, dit-il , adressée au connétable de Montmorency, dont les trois premières lignes sont de la main de Henri II, les trois suivantes de la main de Diane, et alternativement ainsi jusqu'à la fin de la lettre, qui est signée HmrirDiane (3)^ »

La démonstration a déjà sa valeur, mais ce que M. Vatout a omis de dire, c'est que Catherine avait son chiffre à part, un doîible C enlacé à un H^ et dessiné de telle sorte que toute confusion était impossible.

(l) Catalogue des fnamucriU de la Bibliothèque Naliofiale, n9 1246

(*2) « La devise adoptée par Henri, encore dauphin, se rapportait à aa mattresse: c'était un croissant ou « lune naissante « , par allusion à la Diane de la mythologie, ayeo cette légende: Donee totumimpleat orbem. « (Henri Martin.)

(8) Souvenirt hUtariques des Résidences royales^ tome IV, page 208.

Ses livres, les gravures, les monuments mêmes en fournissent de fréquents exemples. Sans parler du magnifique volume de la Bibliothèque Nationale (1) où les doubles C du chiffre de Catherine et de Henri II se détachent avec ime netteté qui défie toute controverse , le Musée du Louvre oflBre , par le rapprochement des deux chiffres et la comparaison qu'on en peut faire , une preuve plus convaincante encore. On y voit , en efiet , dans la galerie d'Apollon, placés à quelque distance l'un de l'autre, le bel émail que Léonard le Limousin exécuta pour la Sainte-Chapelle , et le livre de prières de Catherine de Médicis , que M. Barbet de Jouy acheta, en 1864 , à la vente de la duchesse de Berry , pour le Musée des Souverains. Dans la plaque émaillée, où le roi et la reine agenouillés se font face , le chiffre H. D. apparaît plusieurs fois , tel que nous le rencontrons sur les livres de Henri II et de Diane; sur les Heures de Catherine, le chiffre a une physionomie toute différente ; il est en or émaillé et les C débordent de l'H avec une teUe vigueur qu'ils sont, pour ainsi dire , palpables.

n existe également, dessiné de la même manière, sur le frontispice d'un psautier dédié à Catherine de Médicis,

(1) Discours astronomiquôs de Jacques Bassantin. Lyon, Jean de Tournes, 1557, in-folio. (Livrée exposés, n9 ilX-

et qui fait partie de l'intéressante collection de M. l'abbé Le Rebours , curé de la Madeleine (1).

Ainsi , nous le répétons , sur les livres , sur la gravure , sur certains édifices royaux (2), le chiflfre de la reine se distingue absolument de celui de la maîtresse , et ce qui établit, d'une façon plus décisive encore, la différence entre les deux chiflTres, c'est que le G. H. seul est surmonté de la couronne royale. (Voir la reliure du Xénophon dont nous donnons la reproduction planche 5).

Il semble , d'ailleurs , que Catherine, loin de rechercher l'équivoque , comme l'ont prétendu MM. Paulin-Paris et Henri Martin, ait tout fait , au contraire , pour l'éviter, puisque nous rencontrons le plus souvent son nom écrit par un K, non seulement sur un certain nombre de volumes (voir n^ 4, 9, 17 et 34 du catalogue de Catherine de Médicis), mais encore sur un des côtés de la cour du Louvre, où son chiflBre , formé de deux K enlacés , apparaît timidement à côté du double D. H. et du carquois triomphant de Diane (3),

(l) Voir le Catalogue des livres de Marie de Médicis, n® 8.

^2) Noua dtecona, entre autres, les frises de la galerie du Louvre qui fait face à la Seine, et la colonne astronomique élevée par Catherine de Médicis, en 15*72, dans la cour de Tancien hôtel de Soissons, aujourd*hni la Halle aux grains. Cette colonne, ornée de 18 cannelures, porte encore le double C. H. cfmr<mné, à demi effiicé par le temps.

(8) Un meuble, qui fait partie de la précieuse collection Sauvageot, au musée du Locvre, présente la même parttoularité.

Enfin , si ces preuves paraissaient encore insuffisantes, deux documents d'une incontestable autorité , achèveront de convaincre les plus incrédules.

Le premier est la relation de l'entrée de Henri II et de Catherine de Médicis, à Rouen, en 1550. On y décrit très minutieusement (page 22) les ornements d'un étendard porté dans les rangs de la milice de la ville, et il y est dit que le chiflBre officiel du roi se composait de deux D entrelacés et d'un H. Nous citons textuellement : Une enseigne de taffetas verd imprimée d'es compartirnètz entresemez de croissantz d^ argent et des chiffres du Roy qui sont deux D entrelassez et une H couronné (1).

Le second , plus explicite encore , en ce sens qu'il est , pour ainsi dire , l'écho des impressions du temps sur l'interprétation des deux fameuses lettres , egt tiré du Journal de Voyage , du diario , d'un des gentilshommes qui accompagnèrent l'ambassadeur vénitien Giovanni Capello , à la cour de France, en 1551. Nous assistons à la première audience donnée par Henri II , au Louvre , à l'envoyé de la

(1) Cett la dedvction du mmptueux ordre plaisantx spec-

tacle$ et magni/lqves théâtres dresses, et exhibes par les

citoiens de Rouen ville MetropoUtame du pays de

Normandie, A la Sacrée Maiesté du Très Christian Roy

de France, Henry secôd leur souuerain Seigneur ^

Et à Très illustre dame, ma Dame Katharine

de Medicis , la Royne son espouxe , lors de leur

triumphant, ioyeulz et nouuel aduenemeni

en icelle ville. Qui fut es iours de Mercredy

et leudi premier et secôd iours ^Octobre, Mil

cinq cens cinq%Mnte , Et pour plus expresse

intelligence de ce tant eoDcellent triumphe ,

les figures et pourtraictx des principaux

aomementi d^iceluy y sont apposez chacun

en. son lieu comme ton pourra veoir

parle discours de F histoire. Avec priuitège

du Roy,

On les vend à Rouen chez Robert le Hoy, Robert et Jehan dicti du Gord, tenanU leur

bouctiquef Au portail des Libraires.

Sérénissime République : « le Roi est debout , près d'une fenêtre, vêtu d'un pourpoint de damas noir bordé de velours et doublé des plus beaux agréments , avec un justaucorps de cuir blanc, et brodé sur champ de deux croissants d'or accommodés de manière à sembler être entre deux D. Dans cet enlacement des D, on voit d'abord un H , initiale du nom de Sa Majesté ; on voit aussi un E , seconde lettre du même nom de Henri ; on y peut voir aussi deux D , les quels sont la double initiale de la Duchesse de Valentinois , appelée aussi Madame la Sénéchale. Son vrai nom est Diane, et l'allusion est bien manifeste dans ces deux croissants si unis et si joints par l'embrassement des deux D ; ainsi sont , en effet , les deux âmes des deux amants, unies et réunies dans un étroit attachement (1). »

Ainsi , d'une part , la lettre si discutée du chiffre royal est déterminée d'une façon qu'on peut dire officielle , et , d'autre part, l'interprétatidîi dudit chiffre par les contemporains ne laisse aucun doute sur sa véritable signification.

11 est donc acquis que Henri II mêlait sans scrupule à son chiffre celui de sa maîtresse, qui, de son côté, ne craignait pas de placer à côté de ses propres armoiries l'initiale courronnée de son royal amant (2), et que Catherine laissa faire , en bonne politique, sauf à se dédommager plus tard (3).

[1) La Diplomatie Vénitienne^ par. Armand Baschet.

(2) Voir à la Bibliothèque Nationale, (livres exposés, n* 290), la reliure de la Chrth nique de Jean de Coiircy^ à lacpielle nous avons emprunté les armoiries qui précèdent cette notice.

(8) L'appréciation de M. Guiffi:ey sur le rôle effacé que joua Catherine de Médicis vis-è-vis de sa rivale , pendant la vie de son époux , est trop curieuse pour ne pas être reproduite :

s. Diane , écrit-il , a pénétré si avant dans Tintimité de l'auguste couple , qu'elle forme en quelque sorte le sommet du triangle conjugal et vient en compléter l'harmonie. Son action s'étend jusqu'à l'alcôve , dont elle s'est peu à peu constituée l'arbitre sotiveraine. C'est par elle que le roi aime la reine, c'est par elle qu'il est tenu d'ieiccomplir ses devoirs d'époux. Le soir elle le pousse vers cette couche où nul désir ne l'attire. Bt peut-être Catherine de Médicis devra-trelle encore quelque reconnaissance à Diane de Poitiers , pour cette odieuse intervention , car c'est ainsi qu'elle pourra devenir la mère de toute une lignée de rois, a ( Lettres inédites de ]>ianê de Poitiers ).

1 . La Bible en françots , qui est toute la saincte Escriture , en

laquelle sont contenuz le Vieil et Nouveau Testament. Recentement reyeuz et fidellement corrigez selon TEbrieu , Grec et Latin. A Lyon, par OuU. Rouille et ThtbatUt Payen, M.D.XLYin. Pet. in-foL, fig. sur bois, mar. brun, entrelacs et arabesques pointillés d*or couvrant entièrement le dos et les plats du yolume ; chiffre et croii^ants frappés en argent , répétés aux angles et dans les ornements ; dos à entrelacs également criblé d*or, et portant entre les nervures le croissant alternant avec le chifre de Diane , tr. ciselée et peinte.

Reliure restaurée.

Bibliothèque Sainte-Oeneviève , livres exposés : A , 175.

2. PsALMi Davidigi septuaginta quinque, in lyricos versus servata

ecclesiasticse versionis veritate et hebraeorum varietate,

redacti; authore Johanne Ganeio, Parisino theologo, Pari-

siensis ecclesiœ atque academi» cancellario. LiUetiœ Part-

storum, per Nie. Divitem, 1547. In-8 , réglé, veau k comp.,

tr. dor. et ciselée.

Très belle reUure avec les emblèmes de Diane de Poitiers : l'arc , le carouois et le triple croissant.

Bibliothèque de S. A. R. le duc d'Aumale, au château de Chantilly.