III. — BRONZES ËMAILLÉS

Lorsque M. BuUiot annonça, en 1872, la découverte d'ateliers d'émailleurs dans les ruines de Bibracte, cette communication fut accueillie avec une certaine réserve, tant elle semblait imprévue. Il fallut cependant se rendre à l'évidence quand le compte rendu des fouilles eut livré à la publicité les témoignages matériels qui justifiaient les conclusions de M. Bulliot. ^

Depuis ce jour les découvertes se sont multipliées. Aujourd'hui on est en mesure d'affirmer que les émaux du Beuvray appartiennent non seulement à l'émaillerie gauloise, mais encore à une phase relativement récente de cette industrie. MM. Bulliot et de Fontenay, dans un intéressant ouvrage devenu classique, ont fait connaître ce que

1. Oscar AlmgreQ, Studien ûber Nordeuropaische Fibelformen^ Stockholm,! 897 , p. 21 et pi. III.

2. J.-G. Bulliot et de Fontenay, l'Art de Vimaillerie chez leê ÉdttenSy Hém. de la Soc. Éduenne, nouvelle série, t. IV, 1875. Inséré ensuite dans les Fouillée du Beuvray,

les fouilles de Bibracte nous ont révélé des procédés industriels de ses émailleurs.

Une nouvelle histoire de Temaillerie gauloise, depuis ses origines, à l'époque de la Tène I, vers l'an 400, jusqu'au premier siècle après notre ère, devrait présenter l'inventaire des trouvailles aujourd'hui nombreuses tant en France que dans les Iles Britanniques et l'Europe centrale. ^

Dans cet inventaire, les clous en bronze emaillé de Stradonic (pi. XXIV, fig. 10, 11, 12) se placeraient à côté de ceux de Bibracte (pi. XXIV, fig. 7, 8, 9), auxquels ils sont tout à fait identiques. Si les fouilles de Stradonic avaient été méthodiques, il n'est point douteux que des vestiges d'ateliers d'émailleurs eussent été reconnus dans Toppidum bohémien comme à Bibracte. On doit d'autant plus regretter le manque d'informations sur les conditions du gisement de ces objets que jusqu'ici les ateliers d'émailleurs gaulois du mont Beuvray sont les seuls connus. Quant aux produits de cette industrie, tels que nous les ont livrés ces deux stations, ils se sont rencontrés ailleurs. J'en indiquerai rapidement la répartition en Europe, après quelques explications préalables sur leur origine.

L'émail gaulois n'est, comme on le sait, après Tischler, que le succédané du corail. Cette dernière matière, recherchée au cinquième et au quatrième siècle pour l'ornementation des objets de parure, comptait parmi les produits que le commerce méditerranéen importait en Gaule.

M. Salomon Reinach a montré comment la clientèle du corail se déplaça vers la fin du quatrième siècle^. Les marchés de l'Inde l'accaparèrent au détriment de la Gaule ; c'est alors que l'industrie indigène, tirant parti des circons-

1. Tischler s'est occupé de Témail gaulois, mais n'a donné que des aperçus généraux : Beitr'àge zur Geschichte des Spomê sowie dea vor^ und nAchromisehen Emails, dans les Mittheil, der Anthrop. Gesells. in Wien^ Sitzungsberichte, 1889, t. XIX, p. 162. Voir aussi Yirchow : Dos Graberfeld von Kobàn, p. 66.

2. Salomon Reinach, le Corail dans Vinduatrie celtique, dans la Revue celtique, 1899, p. 13.

tances, parvint à substituer à la matière première qui faisait défaut un simili-produit, propre aux mêmes usages. Ce simili-produit fut Témail, matière vitreuse et opaque, colorée en rouge sanguin et offrant a^vec le corail une telle ressemblance que souvent Ton ne parvient pas à les distinguer Tun de l'autre sans Taide d'un microscope ou de l'analyse chimique.

Presque toutes les collections de fibules de la Tène I possèdent quelques exemplaires dont le pied porte un disque métallique orné de corail ou d'une pâte vitreuse de couleur rouge sang ; ces disques de fibules nous révèlent la première technique de Témaillerie gauloise. L'émail se présente alors sous la forme d'une pastille fixée au disque par un simple rivet central ; d'autres fois il concourt à Tornementation de l'arc qui offre alors une cannelure longitudinale, servant de logement à la pâte vitreuse.

Mais le procédé de fixage de la pastille d'émail, au moyen d'un rivet central ou d'une sertissure dans une alvéole enduite de résine, ne permettait pas d'obtenir une adhérence parfaite. L'art de l'émaillerie proprement dit ne prit vraiment naissance que par la découverte de procédés permettant de fixer directement la substance vitreuse sur le métal par l'action du feu. Cette découverte appartient-elle en propre aux artisans de la Gaule ou est-elle due à l'influence de l'art oriental ?

Sans parler du texte de Philostrate si souvent cité, mais dont l'application est discutée, l'étude des monuments ne me parait nullement justifier une origine orientale. C'est en vain que l'on chercherait à reconnaître sur les émaux gaulois les traces d'un style ou d'une technique étrangère : ces timides essais d'une industrie naissante ne décèlent pas d'autre préoccupation que l'intention d'imiter le corail. Ainsi s'explique tout à la fois l'emploi constant de la couleur rouge et aussi, comme nous allons le voir, la forme peu variée des pièces émaillées.

Durant les trois périodes de la Tène, les émaux celtiques sont des émaux rouge sanguin, à peu près exclusivement employés pour des fibules, des pommeaux et des clous ou bossettes, pièces d'applique de petites dimensions, servant elles-mêmes à Tornementation de divers objets. Ce n*est que plus tard, au temps de Tempire romain, que, dans les Iles Britanniques, l'industrie celtique, s'affranchissant des vieilles traditions, parvient à produire de riches émaux polychromes où le jaune et le bleu s'associent au rouge traditionnel. En même temps se développent les dimensions des pièces émaillées, à larges surfaces champlevées ; c'est alors qu'apparaissent ces belles plaques de harnachement émaillées {horse's irappings) dont les musées d'Angleterre et d'Ecosse possèdent de riches collections. ^

Mais les émaux polychromes britanniques constituent, dans l'industrie celtique, un groupe isolé et distinct, plus récent que le groupe continental. Au commencement de l'époque impériale, tandis que partout ailleurs l'art de la .Tène cédait peu à peu la place à la culture gréco-romaine, dans les Iles Britanniques, mieux défendues des influences étrangères par leur situation géographique, il atteignait au contraire son plus haut degré de développement, et conservait le style et les traditions décoratives de l'Europe centrale. Je ne m'occuperai pas présentement des émaux polychromes de la Grande-Bretagne. Ils appartiennent, comme beaucoup d'autres objets de même provenance, à une époque de survivance de l'art celtique, qu'il conviendrait, ce me semble, de désigner dans les classifications archéologiques sous le nom de période de la Tène IV, pour bien marquer sa date relative.

1. Voir surtout Kemble et Franks, Horae feràles, 1863, pi. xvii. Une utile bibliographie des travaux anglais relatifs aux émaux bretons se trouve dans l'intéressante notice de M. Paul Reinecke : Atis der pr'àhist. Sammlung dea Màinzer AltherthumBvereinSf extrait de la Zeitschrift des Ver. der Rheinischen Gesch., t. IV, Hayence, 1900, p. 357.

M. P. Reinecke, du Musée de Mayence, a consacré à rétude de ces émaux britanniques quelques pages très intéressantes. Il propose de rapporter i ce groupe le texte de Philostrate qui écrivait au temps de Septime Sévère ; le rapprochement me semble ingénieux et fort acceptable. 1

Je dois surtout m'occuper ici des émaux monochromes de la Tène III, c'est-à-dire de la bossette en bronze dans laquelle on a pratiqué des incisions cruciformes servant d'alvéoles à Témail (pi. XXIV, fig. 9 et 12); ces incisions sont parfois multiples et rayonnantes (pi. XXIV, fig. 7, 10). D'autres fois les hachures, à tailles croisées, serrées et de faible profondeur, recouvrent toute la surface de la bossette. Il s'agit de rechercher comment l'industrie de l'émaillerie gauloise a passé de la pastille d'émail ou simili-cabochon de corail de la Tène I au clou strié de la Tène III.

Les plus anciens clous émaillés de l'époque celtique — je n'en connais pas dans les tombes de la Champagne — se trouvent au musée de Bienne (Suisse) et proviennent de la station même de la Tène. Malgré leur origine, et bien que Tischler en ait fait brièvement mention, ils sont encore inédits et peu connus. Ces clous, au nombre de douze environ et tous en fer, se composent d'une tige courte, longue de près de deux centimètres, fixée à une large tête en forme de disque, d'un diamètre de un à deux centimètres. Le disque est plat, mais ses bords se relèvent verticalement de manière à former une bâte.

La tête du clou convertie ainsi en cupule a été remplie d'une substance vitreuse, colorée en rouge sanguin. Un examen attentif permet de constater que l'émail fait corps avec le métal ; ce n'est plus une pastille épaisse au centre comme celles des fibules précédentes, mais une mince pellicule qui recouvre le métal d'une sorte d'épiderme et dont

1. Reinecke, ZeiUchrift de« Ver. der Rheiniêchen GeêelL, t. IV, 1900, p. 356^

Tadhérence a été obtenue par l'action du feu sans le secours d'un rivet central.

Les clous en fer émaillés de la Tène sont les prototypes des bossettes striées du mont Beuvray. Ils ont pu comme ces dernières servir à la décoration de divers objets, notamment des umbos de bouclier. Les récoltes archéologiques recueillies dans le blockhaus de la Tène appartiennent à la seconde et à la troisième période de Tischler, mais comme le clou de fer à pellicule d'émail, sans gravures sous-jacentes, n'apparaît dans aucune station de la Tène III, je crois donc pouvoir le classer à la Tène II. Il ne s'est rencontré ailleurs, à ma connaissance, que dans une station de l'Allemagne centrale, aux Gleichberge près Rômhild^ où l'on n'a recueilli qu'un seul autre objet émaillé, à savoir une fîbule de la Tène II, dont je parlerai plus loin.

Les émailleurs gaulois ne tardèrent pas à introduire dans cette fabrication des clous d'ornements, un nouveau perfectionnement, permettant à l'ouvrier de supprimer la bâte circulaire, de fabriquer des bossettes plus saillantes, par conséquent plus décoratives que des clous à tête plate et surtout d'augmenter l'adhérence de l'émail. Ce perfectionnement, très simple, consista à couvrir de hachures la surface de la bossette avant remaillage. Le bronze se prêtant mieux que le fer à cette opération fut dès lors exclusivement employé. Nous arrivons ainsi à une nouvelle technique de l'émail gaulois, celle du mont Beuvray et de Stradonic. Mais ici encore quelques distinctions sont nécessaires.

Si l'on étudie l'ensemble des bossettes gravées et émaillées, dispersées dans les collections de la France, de l'Allemagne, de r Autriche-Hongrie, des Iles Britanniques, on constate que quelques-unes sont entièrement couvertes de petites hachures quadrillées ou de raies parallèles multi-

1. G. Jacob, Die Gleichberge bel Ràmhildt Halle, 1887, p. 33.

pies, creusées au burin sur toute la surface du métal; d'autres présentent seulement une décoration cruciale nettement tracée, formée de deux rainures assez profondes se coupant à angle droit.

Typologiquement, je crois les bossettes à hachures mulH" pies antérieures aux bosseties à décoration cruciale,

L'outil du graveur creusa tout d'abord des tailles légères et informes dans le métal destiné à être entièrement revêtu d'une pellicule émaillée. Mais on reconnut à l'usage que cette pellicule offrait une fragilité excessive. On en arriva à la supprimer, et à se contenter de pratiquer dans la bossette une profonde incision cruciale qui reçut seule la substance vitreuse dont elle constituait le logement. Telle fut, dans l'industrie celtique, l'origine de l'émail champlevé, que les fibules de la Tène I et les clous en fer du musée de Bienne ne pouvaient encore faire pressentir.

Cette théorie sur la technique et le développement de rémaillerie gauloise s'écarte des idées admises jusqu'à ce jour. Je ne crois pas en effet que les bossettes quadrillées ou à rainures multiples aient présenté, après application de l'émail, cette alternance de parties métalliques, laissées à nu, et de parties émaillées, qui est propre au champlevé. Je pense au contraire que tout d'abord la bossette hémisphérique, dérivée des pastilles de corail de la Tène I et des clous de fer à calotte émaillée de la Tène II, offrait, elle aussi, l'aspect d'un cabochon d'émail rouge, où le métal disparaissait entièrement sous la coque vitreuse. Mon opinion ne repose pas sur de simples conjectures typologiques. Elle se justifie tout d'abord par l'examen des nombreuses calottes d'émail trouvées dans les ateliers de Bibracte et reproduites dans l'ouvrage de M. BuUiot. Ces coques, analogues à des pointes de coquilles d'œufs, mais assez épaisses, présentent sur leur surface interne et concave l'empreinte distincte des hachures ou stries creusées en tous sens et souvent sans régularité sur la bossette de

métal. On avait expliqué la présence et l'abondance de ces déchets de capsules en admettant que la fabrication des émaux du Beuvray comportait trois opérations successives : 1^ application de Témail sur toute la surface de la pièce gravée ; 2^ cuisson ; 3® polissage ayant pour but de débarrasser la bossette de sa coque vitreuse et de mettre à nu le métal entre les tailles remplies d'émail. En réalité, cette dernière opération n'avait d'autre objet que de polir la coque vitreuse mais sans la détruire : ainsi s'explique le dessin très négligé des gravures de certaines bossettes. Comme elles devaient disparaître entièrement sous une couche d'émail opaque, l'ouvrier graveur n'avait pas à se préoccuper de leur régularité. Il suffisait que l'adhérence de rémail fût assurée par ce procédé. En raisofi de la fragilité de la coque, nous ne pouvons nous étonner qu'elle ne se soit pas conservée sur la plupart des bossettes de nos collections. Cependant il en existe au moins un spécimen qui suffirait à justifier ces explications : un des deux casques à clous émaillés du Musée britannique, porte plusieurs bossettes semblables à celles du mont Beuvray, mais presque plates et couvertes de fines hachures quadrillées. Or Tune d'elles a conservé deux fragments de la coque d'émail qui recouvrait les tailles sous-jacentes.

Au mont Beuvray, comme à Stradonic, les deux techniques de la bossette à pellicule d'émail et de la bossette à décoration cruciale sont représentées Tune et l'autre. Il est possible que le premier procédé ait survécu quelque temps à l'apparition du second. C'est moins la régularité des tailles que leur profondeur qui peut indiquer si telle bossette appartient à l'une ou l'autre des techniques. Si la taille est superficielle et n'offre pas assez de profondeur pour loger l'émail, il est évident que cette matière avait été appliquée sous la forme pelliculaire. Si, au contraire, les gravures du métal sont régulières, larges et profondes, nous avons sans doute affaire à un émail champlevé.

Voici maintenant quelques indications sur la répartition des émaux de la Tène III. Je classe à cette période tous les émaux à hachures et à décoration rayonnante ou cruciale dont nous venons de parler.

1® Bossette ou clou à tête hémisphérique^ à stries rayonnantes, à hachures quadrillées ou à décoration cruciale, toujours en bronze et de dimensions variables (pi. XXIV, fig. 7-12). Le modèle ordinaire mesure un ou deux centimètres de diamètre, mais on en rencontre de beaucoup plus petits. Le plus souvent, Témail qui remplissait les stries et à plus forte raison la pellicule ont disparu; celle-ci subsiste cependant, en partie, comme je l'ai dit, sur l'un des clous d'un casque du Musée britannique.

Le clou à tête émaillée s'est rencontré à Bibracte, à Corent (Puy-de*Dôme), à Qergovie*, à Boviolles (Meuse), dans les provinces rhénanes (musée de Mayence), en Angleterre et à Stradonic. Dans les centres de production, à Bibracte et à Stradonic, les exemplaires recueillis proviennent surtout de déchets de fabrication {Émaillerie gauloise, pi. VIII, 1, 2, 3); ailleurs, on le trouve parfois fixé aux objets de parure ou aux pièces d'armure qu'il était destiné à orner. Voici l'énumération de ces objets.

a) Garniture de ceinturon en bronze en forme de tige allongée et cintrée, se terminant d'un côté par une douille dans laquelle se fixait le cuir du ceinturon, de l'autre par un crochet. La pièce est ajourée d'ouvertures circulaires qui servaient de logement aux bossettes émaillées. Une de ces garnitures de ceinturons, incomplète et déformée, est reproduite dans le mémoire de MM. BuUiot et de Fontenay. En la comparant aux exemplaires bien conservés du musée de Mayence, qui en expliquent la destination, on constate que les unes et les autres n'offrent que de légères variantes.

1. Clous émaiUés provenant de Corent ou de Oergovie, peut-être de ces deux oppida, consenréfl au musée de Roanne.

M. Lindenschmit fils a donné dans un des derniers cahiers des Alterthiimer^ la liste des quelques spécimens connus (trouvés dans la province de Starkenbourg, en haute Bavière, près de Berlin, en basse Autriche, en Alsace). Il faut ajouter à cette liste un autre exemplaire trouvé à Aubeterre, commune de Broût-Vernet, Allier (collection Bertrand, de Moulins) ; c'est le seul que j'aie rencontré en France.

b) Cinq casques, dont deux en bronze, conservés au musée britannique, et trois en fer (deux trouvés en France, le troisième en Istrie) sont ornés de clous émaillés. L'extrême rareté de ces armes défensives dans les collections d'antiquités celtiques prête un grand intérêt à ces casques de la Tène III, qui n'ont pas encore été rapprochés. Étant donnée la distance géographique considérable qui sépare les lieux de provenance, nous sommes autorisés à croire que l'emploi des clous émaillés pour la décoration des casques gaulois était une mode assez usuelle. Je me dispenserai de décrire les casques d'Agen et d'Alise dont on trouvera les dessins dans la Revue archéologique^ 1879, t. XXXVII, p. 216. Le troisième casque en fer, à clous émaillés, a été publié récemment par M. Szombathy, dans son compte rendu des fouilles d'Idria, près Ba&a, nécropole dont les premières sépultures appartiennent à la Qn de l'époque hallstattienne, les plus récentes à la première époque romaine. Chaque couvre-joue est renforcé de plusieurs bossettes que M. Szombathy décrit comme étant en fer, avec application d'émail sanguin^. Ceux du Musée britannique sont en bronze et d'une exécution plus recherchée. Le premier, trouvé dans la Tamise, près du pont de Waterloo, en 1868, est^un casque à cornes coniques, en bronze battu. Les joints