XVI
1886 Vignères. Avec toute sa marge. 5 »
HUBERT, d'après DAVESNE.
In-8*.
De proh'l à gauche et à mi-corps, dans un médaillon reposant sur une tablette chargée d'un cartouche armorié, timbré d'une couronne. Cheveux relevés et frisés avec
MARIE-ANTOINETTE
boucles retombant sur l'épaule. Le corsage décolleté est garni de dentelle ; pendants d'oreilles de forme allongée, au corsage un bijou pendeloque ; sur les épaules, le manteau royal.
Au bas, six vers commençant par ces mots :
Bu sang le plus auguste...
De cette pièce, on connaît deux états, l'un avec l'adresse de M. Geindrait sans les vers ; l'autre avec les vers.
1877 Didot.
1877 Behague.
1881 Mulbacuer.
Sans désignation d'état. 41 f. »
Epreuve avec une grande
marge. 61 »
Avant le numéro, toute
marge. 40 »
Par JANINBT (1777;.
Petit in-folio.
A mi-corps, dans un médaillon, regardant de face, quoique la tête soit insensiblement tournée vers la droite. Les cheveux sont relevés et ornés de plumes, de perles et de rubans avec une aigrette de diamant ; deux boucles frisées, dont l'une, à gauche, est agrémentée de perles fines, retombent sur les épaules ; le corsage, sur le milieu duquel est un lys brodé, est en pointe, décolleté et orné de pierreries ; les manches sont ornées de volants de dentelle, et les épaules sont recouvertes du manteau royal doublé d'hermine et fleurdelysé.
Cette pièce en couleur est accompagnée d'un encadrement or et bistre ornementé et mobile, qu'on fixe généra-
lement à l'aide de charnières sur le côté gauche de la pièce.
1er état. — Avant toutes lettres.
2e état. — Avec la lettre, en exergue, à toucher le bas de l'ovale, et très finement tracé à la pointe sèche : Gravée par Janinet en 1 777 , et plus bas :
Marie- Antoinette d Autriche Reine de France et de Navarre Née à Vienne le 2 9hTe 1755 Mariée à Versailles le 16 de May 1770.
Imprimé par Blin.
Nous croyons devoir rectifier le jugement porté sur cette pièce par l'un des auteurs du présent ouvrage, dans un livre récent*, où il l'a qualifiée de « merveilleusement belle. »
L'auteur de ce livre n'avait point à s'occuper des portraits, voilà pourquoi, parlant incidemment de celui-ci, il s'était fait tout simplement l'écho de l'engouement public, sans s'arrêter à en faire un contrôle sévère. Dans «Les Françaises du xvnie siècle », la situation est changée : il s'agit de portraits, aussi tenons-nous à dire tout notre sentiment sur cette gravure. Hé bien ! reconnaissons-le sans détour, ce portrait est loin de justifier la faveur dont il jouit auprès des amateurs et les prix étonnants qu'il atteint dans les ventes publiques. Si même nous ne redoutions de prononcer un mot aussi brutal, au sujet d'un Maître dont nous avons souvent admiré la science et la facilité, nous dirions sans hésiter que cette pièce est laide et que la somme de ses défauts dépasse celle de ses qualités.
* Les Estampes du xvih6 siècle. — École française, par M. Gustave Bourcard. Paris, Dentu, 1885. In-8°.
MARIE- ANTOINETTE
En 1777, date de ce portrait, la Reine a vingt-deux ans ; au dire de tous les contemporains, rien n'égale sa fraîcheur et sa grâce, elle est ravissante de beauté. Que viennent faire alors ces pommettes outrageusement marbrées de rouge et comment expliquer cette raideur générale dont la couleur elle-même est impuissante à effacer l'impression ?....
Il ne faut point s'y tromper, dans ce portrait Janinet est resté inférieur à lui-même et en couvrant d'or cette gravure, c'est encore Marie- Antoinette dont les amateurs saluent le souvenir.
Ces lignes étaient écrites lorsque les auteurs reçurent la délicate et savante préface que M. le baron R. Portalis avait eu l'obligeance d'écrire pour leur livre et dans lequel il émettait sur ce point un avis à peu près opposé au leur. — Dans une telle occurrence, que devaient-ils faire?.... Effacer ce qu'ils avaient écrit et s'incliner devant la haute compétence de l'aimable Préfacier, c'était assurément le parti le plus sage ; mais il faut croire que l'amour des gravures n'est point le commencement de la sagesse, car c'est justement le contraire qu'ils ont fait.
Certes, ils n'ont point la prétention ridicule d'émettre des oracles ; cependant ils ont pensé qu'il pouvait leur être permis, sans que personne en prît ombrage, de considérer un instant ce livre comme un salon de bonne compagnie où chacun émet son avis, soutient son idée, développe ses moyens et s'évertue enfin à faire triompher son opinion, sans pour cela manquer aux convenances, sans perdre de vue la déférence que l'on doit à un contradicteur savant et courtois. On reste d'accord — c'est entendu — sur les éternels principes du beau, sur les règles immuables de l'esthétique, mais on conserve absolument le droit de varier d'opinion snr les diverses manifestations de l'Art. Et tel, enfin, reste froid devant ce qui fait l'admiration de l'autre.
1869 Morel de Vindê. Avec l'encadrement mo-
bile.
1876 Lorix.
Avant toutes lettres ; et avant la bordure.
1877 Bëhagué.
1881 MlILBACRER.
Avec la lettre.
Avant toutes lettres, l'encadrement or et bistre est monté sur charnières.
La même, condition sem-
1885 Labéraudière.
blable, mais avec la lettre.
Avec l'encadrement.
Cette pièce existe aussi au iavis, en épreuve d'essai. — Au salon de 1886, nous avons vu cette effigie assez joliment gravée par Mlle Lefort ; elle était cataloguée sous le n» 5210 et portait la mention erronée : d'après une aquarelle du temps.
Janinet a encore gravé le portrait dans un format beaucoup plus petit (le cercle n'a que 4 centimètres de diamètre). Dans cette pièce la reine paraît vieillie au-dessus du cadre, on lit : Marie- Antoinette |] Reine de France. Petite estampe fort rare ; une épreuve est conservée dans la collection de M. Béraldi.
Dans un cœur formé par un nœud de ruban, la Reine tient dans ses bras le jeune Dauphin, près du buste de Louis XVI. Au dernier plan, un buste de Marie-Thérèse ; au premier, un chien et l'autel de l'Amour. Sous cette pièce, qui porte comme rubrique « Les Sentiments de la Nation », un quatrain de Guichard commençant par ces mots :
JANINET, d'après HUBT.
In-folio.
Antoinette, des lys Espérance bien chère.
1876 Herzog.
1881 Mulbacher.
Sans désignation d'état.
Sans désignation d'état.
Cette pièce a été gravée en contre-partie et dans le format in-4° ; elle se vendait chez Isabey.
MARIE-ANTOINETTE
LARMES SIN (NICOLAS IV de)
C'est la planche du portrait de Marie Leczinska gravée par cet artiste, mort le 28 février 1755, (avant la naissance de Marie-Antoinette, par conséquent), sur laquelle on a gravé un autre titre, effacé la légende et le nom du graveur et remplacé l'écu de Pologne par l'écii d'Autriche. (Voir: Marie Leczinska, le portrait d'après Yanloo).
1877 Didot. Sans désignation d'état. 61 f. »
Une dizaine de portraits ont été dessinés et gravés par Le Beau; nous allons parler des plus remarquables.
Par et d'après LE BEAU.
In-18.
De profil à droite, dans un médaillon orné reposant sur un socle portant les écus accolés de France et d'Autriche, timbrés d'une couronne ; sous ce médaillon et sur l'entablement du socle, à gauche, lyre et carquois, et à droite deux colombes se becquetant. Petite pièce très fine, ayant Louis XYI pour pendant. Les deux portraits existent en regard sur la même planche et portent alors la rubrique :
Vœux de la NatioxN au Roi et a la Reine Pour le jour de l'an 1 778.
Dédiés et présentés à leurs Majestés par l'Auteur.
Puis, au-dessous, cinquante-quatre vers sur trois colonnes.
1858 Laterade.
1876 Lorin.
1886 VlGNÈRES.
Sur la même feuille. 14f. 50
Avec le portrait de Louis
XVI, sur deux planches
séparées ; avant le n°
et avec le nom de l'éditeur au bas de chaque
planche. 200 »
Les deux mêmes, mais
sur la même feuille et
avec le no. 18 »
La reine seule, grande
marge. 85 »
Les deux pièces sur la
même planche et avant
le n°, toute marge. 20 »
2e Par et d'après LE BEAU.
A mi-corps dans un médaillon orné, encastré dans une bordure rectangulaire ; de 3/4, regardant vers la gauche, les cheveux relevés et ornés d'une aigrette et de plumes, avec gros rouleaux sur les côtés et frisures retombant à droite et à gauche sur les épaules recouvertes du manteau royal. Sous le médaillon, les armes d'Àutriche-Lorraine et de France, timbrées de la couronne royale, de chaque côté deux Amours tenant d'une main l'étendard fleurdelysé et de l'autre une épée et une main de justice.
Jolie pièce comme ornementation.
MARIE-ANTOINETTE
3e LE BEAU, d'après MARILLIER.
In-8°.
Dans un médaillon, de profil à droite, cheveux relevés et bouclés, avec perles aux oreilles ; corsage décolleté garni de perles et froncé de dentelles et manteau fleurdelysé sur l'épaule. Au-dessous du portrait, ces vers :
Du sang le plus auguste, etc.
1886 Vignères. 1er état avec les vers,
toute marge.
« — Avec les vers effacés et les
mots : Sœur de l'Empereur. Reine de France, toute marge.
4« LE BEAU (1774), d'après MAUPERIN.
In-8°.
Médaillon dont l'entourage et les attributs sont les mêmes que dans celui de : Voyez d'après Vanloo {voir aux noms de ces artistes), sauf que la tête du génie, dans le rayonnement au-dessus du médaillon, n'a point les deux nattes retombant de chaque côté. La pose du personnage est également la même, avec cette différence cependant que, dans la gravure de Le Beau, la reine a des pendants d'oreilles et un collier de perles à deux rangs relié par un nœud de brillants ; une draperie semée de fleurs de lys et relevée par un cordon à deux glands est jetée sur le
médaillon. Au bas, quatre vers de l'abbé de Lattaignan, sur deux colonnes :
Le lys que la France vous donne...
1858 Laterade. Sans désignation d'état. 8f. »
1869 Leblond. Sans désignation d'état. 9 »
1881 Mulbacher. Sans désignation d'état. 20 »
5* LE BEAU, d'après LECLERC.
In-4o.
En pied et en grand costume de cour, vue de face, dans un cadre rectangulaire ; robe à panier , gants montant jusqu'au coude, manches mi-courtes, corsage décolleté et orné de pierreries ; sur une table la couronne royale posée sur un coussin. Derrière, à gauche, un fauteuil.
1858 Laterade.
1869 Leblond.
1877 Behague.
1881 Berthier.
1886 Vignkres.
Sans désignation d'état.
Avec un autre portrait d'après Dufroë par Curtis : 2 pièces.
Avec toute sa marge.
Sans désignation d'état.
Sans désignation d'état.
Toutes marges.
LEMIRE, d'après MOREAU le jeune.
In-4o et in-8o.
Nous passons la plume à M. Jules Hédou, qui, dans
MARIE-ANTOINETTE
son étude sur Lemire a fort bien décrit les deux portraits dus à cet artiste et nous commençons par le plus grand des deux, ovale entouré d'un trait carré *:
a Au centre de la composition, le médaillon de la Reine. « Elle est vue de profil et dirigée vers la gauche. L'exer- « gue est ainsi conçu: Mar. Ant. Austriœ Fr. Reg.. Les « trois Grâces sont groupées au-dessus du portrait et « l'ornent de fleurs. A gauche du médaillon, la Tendresse a sous les traits d'un petit Amour joue avec un pélican « entouré de ses petits. A droite, la Bonté soutient le « portrait delà Reine. La France avec tous ses attributs ff est assise dans le bas à gauche et dirigée vers la droite ; « elle présente à Marie-Antoinette une foule de petits a enfants qui tendent leurs mains vers elle. Derrière la « France, les Muses de la Poésie et de la Peinture chantent « ou représentent les vertus de la Souveraine. Sur les ta- « blettes de la Poésie on lit : Ar. Le Mire.
« En bas, au milieu du cadre réservé pour le titre, les « armes de la Reine séparent en deux la dédicace sui- « vante : A LA REINE | Le portrait de sa Majesté est « soutenu par sa Bonté \ et par la Tendresse ; les Grâces « l'ornent de fleurs. \ Au bas est la France qui lui pré- « sente ses enfants. \ La Poésie et la Peinture s empressent « d'immortaliser ses vertus. | Au-dessous , à gauche : <( J.-M. Moreau le jn* del. — Au-dessous à droite : Gravé « par N. Le Mire, graveur de L L. Majestés Imple9 et fi}**. « En bas au milieu sous la gravure : A Paris, chès Petit, <( rue du Petit-Pont, à l'Image de Notre-Dame. »
* Cette pièce, gravée eu 1774, a été reproduite dans le journal l'Art, tome XXVIII (année 1882, vol. I, p. 5) à l'appui d'une élude complémentaire de M. J. Hédou sur Lemire. Elle a pour pendant le portrait de Louis XVI.
« Dans cette allégorie, Moreau le jeune a déployé tout « son talent pour la composition et le dessin du sujet.
« Touty est gracieux et charmant d'arrangement. Le Mire, « qui était alors dans la force de son talent, s'est piqué <( d'émulation pour rivaliser avec le dessinateur. Il a mis « en œuvre sa science et son adresse. »
Nous unissons nos éloges à ceux de l'auteur, et dussions-nous même soulever un toile dans le monde de l'estampe, nous ne craindrons pas d'ajouter que nous plaçons cette pièce bien au-dessus du petit médaillon de Gaucher, d'après Moreau également, autour duquel les amateurs mènent tant de bruit. Dans la belle pièce qui nous occupe ici, il y a, en effet, mieux qu'un simple profil habilement exécuté : plus on l'examine, plus on se sent en présence d'une œuvre maîtresse, non moins puissante par sa composition qu'admirable d'interprétation.
Voici les états que nous en donne M. Emmanuel Bocher (Moreau le jeune, n° 33).
1er état. — Eau-forte pure, avant les noms sur le médaillon dont le fond est blanc. Tablette blanche, sans autres lettres que l'inscription qu'on voit à gauche dans l'intérieur du dessin à la pointe sur le portefeuille que tient la Peinture (chez Béraldi).
2e état. — 1 Avant l'adresse : à Paris, chês Petit, rue du Petit-Pont à V Image Notre-Dame,
3e état. — Avec cette adresse.
1858 Laterade. Avec le pendant. 26 f. »
1859 David. Avec le pendant. 11 »
1877 Martin. Les deux pièces. 60 »
1877 Behague. La Reine seule. 85 »
MARIE-ANTOINETTE
1877 Didot.
1880 Mahérault.
1881 mulbacher.
Les deux pièces.
Les deux pièces.
Les deux pièces.
Voici la description de la seconde pièce, assimilable comme format à celle de Gaucher à laquelle nous venons de faire allusion :
« De profil, la tête tournée à droite, dans un médaillon « porté par un nuage. Deux Amours élèvent au-dessus de « sa tête une couronne de fleurs. Sous le médaillon, on « lit : N. Le Mire del. et sculp. 1775 ; et sous le nuage à a gauche : J-M. Moreau le Jne inv. ; à droite : N. Le « Mire Sculp.
« 1er état. — Eau-forte pure avant toutes lettres.
« 2e état. — Epreuve terminée, avant toutes lettres.
« 3e état. — État décrit.
Cette pièce est délicieusement jolie et les amateurs la préfèrent généralement à la précédente ; aussi se paie-t-elle toujours plus cher. — Le dessin original lavé à la sépia se trouve dans la collection de M. Béraldi. Ce portrait doit très probablement avoir été fait pour servir d'en-tête à une publication qui n'a jamais paru.
1876 Lorin. Sans désignation d'état. 2\0 »
1879 Sieurin. Avant toutes lettres. 599 »
1880 Mahérault. Avant toutes lettres. 520 »
Puisque nous parlons de Moreau le jeune, n'oublions pas de noter que le Maître a dessiné un autre portrait de Marie-Antoinette, en dauphine, et que ce portrait, dont on ne connaît jusqu'à ce jour qu'une seule épreuve, a figuré d'abord dans le petit médaillon rond de la vignette de dédicace des Chansons de La Borde, où se voient actuellement les armes de la Reine avec quatre vers au-dessous commençant par ces mots :
(Bocher, n° 36).
Digne appui des Beaux-Arts. .
Il est hors de doute maintenant que ce portrait gui ne porte point de signature de graveur a été exécuté par Née et Masque] ier, d'après Moreau. Le dessin est de même dimension que les deux autres portraits gravés par Gaucher et par Le Mire, mais la dauphine est de face au lieu d'être de profil.
M. H. Béraldi a raconté avec infiniment d'esprit et d'humour comment il avait manqué tomber en défaillance en voyant ce rarissima avis chez M. Decloux, le discret collectionneur d'estampes. (Voyez Bibliothèque d'un Bibliophile, p. 65).
LEVACHEZ fils (1792), d'après LEBRUN.
In-8°.
Le baron de Vinck, dans son Iconographie de Marie- Antoinette, signale ce portrait en couleur comme rarissime ; il ne nous a, en effet, jamais été donné de le rencontrer. La Reine est, dit-il, tournée vers la droite, avec une robe bleue, une toque de la même couleur et un fichu blanc recouvrant en partie les épaules.
LEVASSEUR, d'après KRANTZINGER.
A mi-corps, de 3/4 à gauche, regardant presque de face, dans un médaillon reposant sur un socle ; cheveux relevés et ornés de bijoux, décolletée avec corsage et manches garnis d'un ruché de dentelles, pendants d'oreilles et collier avec pendeloques; sur la poitrine, une décoration fixée par un nœud de rubans. Dans le bas, les armes
MARIE-ANTOINETTE
d'Autriche timbrées de la couronne de dauphine. Ce portrait est presque semblable à celui de Duponchelle d'après Ducreux.
Le pendant est Louis -Auguste Dauphin, d'après Monnet. 1864 Raifé. Sans désignation d'état. 10 f. »
J.-J. LEVEAU, d'après MOREAU le JEUNE (1783). In-8o.
En buste, de profil à droite et posé sur un socle arrondi élevé sur deux marches d'un portique circulaire, décoré d'un double rang- de colonnes ; entouré des trois Grâces dont l'une à gauche, un genou en terre, enguirlande le socle sur lequel est posé le buste; à droite, Melpomène, un diadème sur le front, un sceptre et un poignard à la main, dépose un livre (les Œuvres de Métastase) sur un petit autel de forme antique décoré aux quatre coins supérieurs d'une tête de bélier. Autour de cet autel, de petits génies écrivent ou portent des livres. Au-dessous, une dédicace en italien à la reine, puis à droite et à gauche, sous le trait carré, les noms des artistes.
1er état. — Eau-forte pure, avant toutes lettres (chez M. Béraldi.)
2e état. — Epreuve terminée avant toutes lettres. 3e état. — Celui qui est décrit.
(E. Bocher, 6° fascicule, n° 3o).
1880 Michelot. Epreuve avec sa margo 21 »
Le dessin original est dans la collection de M. Louis Bœderer.
DE LONGUEIL, d'après COCHIN fils (1776). In-4<>.
Assise sur son trône, de 3/4, dans un ovale enguirlandé posé sur un fond orné de caissons à fleurs de lys reposant sur un socle, dont la tablette est chargée des armes de France et d'Autriche, ainsi que des vers suivants :
Les Grâces sur son front soutiennent la couronne. Minerve un lis en main, la France à ses genoux, Et toutes les vertus environnent son trône, Assurent à jamais à son auguste Epoux Le prix du bonheur qu'il nous donne.
Fort jolie pièce allégorique dont l'eau- forte existe au Département des Estampes.
1er état. — Eau-forte pure. Le médaillon ovale seul avant l'encadrement. En bas, au dessous du trait ovale entourant ce médaillon, à la pointe et à rebours : Aug. de S1 Aubin aqua forti sculp. / 775.
2e état. — Eau-forte pure, aveG l'encadrement. L'inscription à la pointe qu'on lit à l'état cidessus a disparu. Dans une épreuve de cet état qu'on trouve au cabinet des Estampes on lit, au crayon de la main de S1- Aubin: C. N. Cochin filius delin. — Aug. de Sx Aubin aqua forti seul. La bordure par P. P. Choffard.
3e état. — Epreuve terminée ; en deçà du trait carré qui entoure l'ovale : Présenté à la Reine, par son très humble et très obéissant et
MARIE-ANTOINETTE
fidèle sujet, de Longueil : Sous ce même trait carré : C. N. Cochin fils inv. Le 3 juin 1776. De Longueil sculp. A Paris chez l'Auteur rue de Sève vis à vis les Incurables. Et chez Basan rue Serpante à l'Hôtel Serpante.
(Voyez E. Bocher. Augustin de St- Aubin, n° 336).
1877 Beiiague. Avec le portrait de Louis
XVI, qui, lui, est avant toutes lettres et le cartouche blanc : 2 pièces.
1881 Michelot. Les deux pièces en dou-
ble.
MACRET, d'après L.-E. LEBRUN.
In-8o.
La reine est à mi-corps, la main sur une table où l'on voit le buste de Louis XVI posé sur un piédouche.
Pièce en bistre et au pointillé.
1869 Leblond. Sans désignation d'état. 26 »
» — La même en noir. 6 50
1877 Didot. Epreuve de 1" état. 26 »
