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un rêve, dans ce bal! L'Idée Fixe le reprend violemment; il n’est pas d'oubli possible et le thème, se fait maintenant clairement. entendre :

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Puis la griserie de la valse le ressaisit, mais il pense tou- Jours à elle et les thèmes se, mêlent, se supperposent :

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Quelques hésitations, un grand accord de fut et le rythmede la valse en pleine force, domine tout l'orchestre (28). . Un autre thème apparaît agx cordes (11 mesures après 28) :

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suivi dun long divertissement qui ramène encore le thème de la valse à plein orchestre.

Encore au nouveau thème secondaire aux cordes (8 mesures avant 33) :

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“et un épisode rappelant ces divers thèmes pour finir par un accord subit en a, qui donne la rentrée de l’Idée Fixe exposée pp par la clarinette (335), tenue des bois et cors et traits des harpes. Après 14 mesures, un ralentissement de 5 mesures et un con fuoco pris ff dans le mouvement rapide du début, interrompt l'Jdée Fixe et nous rejette dans la pensée du bal, Quelques accords ‘et les cordes reprennent une dernière fois le thème en la majeur accompagné par tout l'orchestre. La fin se précipite dans un stringendo ff plein de fougue et de brillant qui nous laisse tout ébloui de l'éclat du Bal! ;

C'est là une page musicale remarquable, d’un chatoiement, d'un resplendissant, d’une verve fougueuse admirables ! Le coloris “orchestral enveloppe toute cette partie d'un éblouissement de lumière vertigineux. | MON :

On a prétendu qu'il y avait une certaine parenté entre l'Znwtalion à la Valse de Weber et le Bal de la Symphonie Fantastique. Mais, quelle différence entre les deux œuvres! Combien l'œuvre de Berlioz est plus animée, plus vivante! Ÿ

Cette partie de la symphonie portait primitivement le n° 3 de l’œuvre (?). La modification apportée par Hector Berlioz, à l'ordre ‘des parties 2 et 3 est utile, car elle rend d'autant plus forte la transition entre la scène aux champs, calme et mélancolique, et la Marche au supplice, farouche et brutale.

La partition originale porte également l'emploi d'un cornet à piston en /a, dont le rôle est plutôt secondaire; il double les bois ‘ou les cordes pour chanter l'Idée Fixe. Ce cornet n'a jamais été introduit à l'orchestre dans l'exécution de la Symphonie Fantastique et il ne doit en exister ni partie copiée ni imprimée. Berlioz lui-même le supprima à son concert de 1832. Une hypothèse admissible est la suivante : cette partie de piston fut ajoutée à la partition ; il est possible alors qu'au jour où Berlioz changea en mépris son amour pour Miss Smithson, il voulût donner un avant goût -de la vision dégradande des deux dernières parties en faisant entendre l'Zdée Fixe, autrefois noble et simple, par un piston grossier et nasillard qui rend profondément vulgaire cette Idée Fixe autrefois si belle. C'est Miss Smithson bafouée: le Bal n’est plus le lieu où Berlioz va voir surgir son Ophélie dans sa beauté resplendissante; Il ne voit plus que la courtisane qui vient se mêler “au bal et y jeter une note d’orgie. |

Il est fort probable que ce piston est intervenu seulement

(1) Cette partie a subit le plus de remaniements. Voir page 22.

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dans le concert de 1830, quand la Symphonie avait encore un but: vengeur et que, Berlioz marié avec Henriette, le supprima plus tard. Mais alors, pourquoi Berlioz qui aimait tant à remanier ses: partitions et ses papiers a t-il laissé subsister la partie de cornet sur la partition original? (1)

Ce sont là des questions auxquelles il sera malaisé de répondre.

XK * *