Spinoza, Réforme de l’entendement

C’est pourquoi nous mettons ensemble, au début de

notre étude, les œuvres de musique de chambre, dont l'intimité traduit surtout des états abstraits de sentiment ; puis les concertos, où le lyrisme est amplifié et limité par la présence de l'orchestre. De là, nous nous élevons aux symphonies, plus large synthèse des for-

mes instrumentales. Les poèmes symphoniques établis

sent une transition entre l’art abstrait et la musique picturale ou dramatique, celle qui veut exprimer quelque chose d'extérieur à elle-même. Enfin, les mélodies vocales, les oratorios et les œuvres scéniques nous conduisent à une transposition de plus en plus concrète des réalités.

À considérer l'expansion historique de l’art musical, nous trouvons, à l’origine, d'un côté, des danses, des chants populaires, des hymnes d'église; de l’autre, le contrepoint scholastique d'où la fugue émergea. Les deux groupes se rejoignirent en des combinaisons multiples, aboutissant à la symphonie et au drame iyrique.

Si nous énvisageons l’œuvre de Saint-Saëns ellemême, bien qu'il ait visé, dès le début, à conquérir tous les grands genres, les formes abstraites, musique de chambre, concertos, symphonies, ont prédominé dans sa jeunesse; ensuite le poème symphonique et le théâtre complétèrent son aspiration.

Ainsi, l’ordre que nous suivons concorde avec le tempérament de Partiste et avec l’évolution générale de la musique.