NAPOLÉON III à cheval : H. Vernet
29. Desbassyns de Righemont : in-8. — 30. Lacor- DAiRE , in-8. — 31. Dupanloup , in-8. — 32. Le R. P. De Ravignan , d'après Isabelle Debourge , in-18, 1855.— 33. Pie IX : Severati, gd. in-8. — 34. Le D''Gh. Robin, in-8 claire voie, 1864. — 35. Devinck: Robert -Fleury, in-8, J886. — 36. Gourguff : H. Vernet , in-8 ovale. — 37. Lagrange (le géomètre) : Heim , in-8.
Une lithographie d'après Girodet, temme couchée sur une peau de fauve.
MARTINET (Alphonse), 1821-1861, frère du précédent.
Gravures à l'aquatinte.
Il Saltarello, Fêtes d'Octobre à Rome : Karl MuUer. — L'Innocence, Il Decamerone, L'Enfant-Jésus: Winterhalter. — L'Annonciation : Jalabert. — Saint -Jean : Holfeld. — Télémaque : Papety. — Sarah la baigneuse : G.-L. Muller.
— Le Chant du rossignol : Compte- Calix. — Naïmé ; Le Matin ; Le Soir : Broehart. — Seule au rendez-vous, Retour au château; Ma femme, mon cheval et mon chien ; L'Innocence entre deux larrons : Alf. Dedreux. — Le bon Camarade : Lépaulle. — Belle de Jour, Belle de Nuit; Messager du Sérail : Court. — Henri IV au tombeau de Fleurette : Bézard. — Voltaire et Me"« Dunoyer: Schlesinger. — Rembrandt dans son atelier : Roux.
Le Petit Frère : Meyer. — Terrier de renards : Happel. — Le nouveau Né : Géselschapp. — et autres pièces gravées pour être publiées en Allemagne.
Alphonse Martinet peignait sur porcelaine, il a décoré nombre de pièces pour la maison Rousseau.
MARVILLE (Ch.). — Lithographies publiées par la a Propagande Socialiste » , 1848 : Les Élus du peuple au scrutin du 10 ynars 1850 , Carnoû, Vidal, de Flotte; — Les Proscrits; — Les Martyrs de Thermidor, etc.
MARVY (Louis) , né à Jouy en 1815. — Il a fait de l'eau-forte et de la pointe sèche , mais il est surtout connu comme graveur au vernis mou (*) , genre qu'il pratiqua de préférence, dans nombre de petites planches facilement et agréablement enlevées. 11 n'a gravé que des paysages , donnant
(1) Ed deux mots, son procédé de gravure au vernis mou est celui-ci : Couvrir la planche avec un vernis particulier peu consistant; sur ce vernis on applique une feuille de papier, et sur cette feuille de papier on dessine avec un crayon. Partout oii le crayon passe, sa pression fait adhérer le vernis au papier. Lorsque le dessin est ternune, on enlève le papier, qui emporte avec lui le vernis dans toutes les parties dessinées, livrant, par conséquent, la planche prête pour la morsure.
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avec esprit et d'une façon pittoresque le mouvement général d'un tableau. Traduits par le vernis mou , tous ces paysages finissent par se ressembler : d'abord parce que ce sont des paysages , et qu'il est difficile de distinguer une forêt ou une rivière d'avec une autre ; puis le rendu , le grain du travail, le ton bistré de l'impression, et jusqu'au format qui ne varie guère , leur donnent un aspect uniforme. Mais cet œuvre a eu un intérêt du moment : Marvy, pendant dix ans, a fait les beaux jours de L'Artiste^ et ses plancbes, gentiment tournées , étaient pour les peintres qu'elles reproduisaient un précieux moyen de notoriété.
La célèbre Allée de Châtaigniers . de Tb. Rousseau , par exemple , refusée au Salon de 1841 , était immédiatement reproduite par Marvy pour L'Artiste, en une petite planche qui, si elle ne pouvait rendre l'effet du tableau , en popularisait au moins le sujet. Ce ne sont pas là , toutefois , des travaux à rapporter la fortune à leur auteur, et Marvy resta , chargé de famille , dans une situation très pénible. Il est mort en 1850.
Marvy, dessinateur, vivra dans le souvenir des bibliophiles comme illustrateur des Contes du Temps passé de 1843.
1. CONTES DU TEMPS PASSÉ, (contes de Perrault), texte gravé par Blanchard , illustrations de
Pauqiiet , Marvy, Jeanron , Jacque et Beaucé. Cuimer 1843 , gd. in-8.
Un des livres à figures modernes les plus recherchés (400 k 600 fr.), sur lequel les bibliophiles, en ces derniers temps, n'ont pas hésité à faire mettre par Guzin des reliures de 400 à 800 fr. Ceci suffit à établir la situation d'un livre.
