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18. Elargissez, mais moins que les fois précédentes pour éviter tout sentiment d'arrêt et de cadence.

19. Très vite, un peu en tourbillon, sans que la clarté en souffre, et en conservant le sentiment d'appui sur le 1er temps. La basse doit faire ressortir en même temps que les harmonies ingénieuses la note supérieure qui forme un contre-chant.

20. Bien observer l'accentuation des premiers temps à la main gauche et en phraser le dessin mélodique qui dure huit mesures.

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21. Mettez les deux pédales pour donner à ce trait une sonorité de glorkenspiel. Vous y arriverez en séparant un peu, et en les accentuant, les notes jouées par le 5me doigt. Après la dernière note du trait un arrêt subit pour préparer la sonorité spéciale de la coda.

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22. Donnez à celte note un sentiment de regret et d'éloignement. Le tourbillon disparaît, s'efface comme une couleur qui s'éteint. Ne ménagez pas la poésie des demi-teintes, et jusqu'au più vivo combinez le dégradé de force avec le retenu du rythme.

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23. Pour ces dernières mesures reprenez le mouvement vif et brillant tout en conservant le pianissimo jusqu'à la fin.

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POLONAISE

En ut # mineur

Op. 26 — n° 1

Allegro appassionato

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i. Malgré l'indication Allegro appassionato, j'estime que ces quatre mesures de début doivent s'imposer largement et puissamment. L'accentuation ne doit pas se faire sur l'octave, mais bien sur la triple croche.

2. Le chant, de suite avec une sonorité ample et colorée. Au 3me temps de cette mesure il est de tradition de faire une accelerando jusqu'au 3me temps de la mesure suivante.