A soigner particulièrement au point de vue de la clarté
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<fto.
18. Toute cette <Wa est délicieuse de simplicité, d'expression délicate. Jouez les groupes de doubles croclies
très également et avec des nuances discrètes.
BERCEUSE
19. Avec beaucoup de laisser aller. Comme dans un balancement doux, jamais heurté.
20. Un accent douloureux pour le do \? ; donnez à cette note, chaque fois qu'elle revient pendant les trois mesures qui suivent une sonorité un peu plus intense, et isolez-la un peu des autres.
21. A partir d'ici, un long dïminuendo jusqu'à la fin, presque sans souffle.
BERCEUSE
22. Mettez beaucoup de rêve et d'expression dans cette phrase : =|E j ~ h 1 |
23. Les deux derniers accords, avec un grand calme, et très noyés dans la pédale.
ÉTUDE
Op. 10 — n° 12
/T^All^ro con fuoco (J = igo) ir- -^
i. Toutes diffici e dans cette étude, pour la main gauche : la longueur, la persistance des doubles croches, les déplacements subits, les traits par intervalles de secondes chromatiques, les doigtés périlleux impossibles à modi lier. De plus il faut que la sonorité en soit toujours saine, solide; d'où fatigue excessive pour les doigts. Il laut donc travailler longtemps, avec soin et intelligence, la main gauche seule avant d'essayer les deux mains II n y a que 1 accoutumance et l'entraînement d'un travail fait par tranches de six à huit mesures qui permettront de vaincre 1 épuisement provoqué parles efforts qui doivent y être dépensés.
Je répéterai encore une fois la manière de travailler :
1° Lentement et avec un appui sur chaque note.
2° Très lié, assez lent, sans force, sans secousse et très égal.
3° Sans vitesse et chaque note staccato.
4° De deux en deux, et très accentué sur la note longue.
exemple;
5° De quatre en quatre. Même observation que précédemment.
exemple:
=grg
6° Dans le mouvement et avec les nuances et l'énergie que réclame l'interprétation de ce morceau.
Quand tout sera prêt, quand la main gauche se sentira à l'aise, souple, valeureuse, puissante, il faudra penser à colorer vigoureusement cette belle page de musique empreinte d'un enthousiasme âpre et violent. Quelque chose comme le cri douloureux d'un cœur meurtri par la souffrance de la Patrie adorée. Jouez-la donc, celte page, de la première mesure à la dernière avec une fougue vibrante et un emportement impétueux.
ETUDE
2. Donnez toujours à la main droite la plus grande sonorité que vous pouvez obtenir. Les indications de piano sont toujours proportionnées à la force générale; considérez-les donc comme des fortissimo amoindris.
Soignez les doubles croches du chant. Évitez la mesquinerie dans l'interprétation en donnant à ces doubles croches la même importance qu'aux autres valeurs.
3. A chaque mesure, pensez à la dernière double croche de la main gauche. Elle doit forcément être assez souple pour attendre et ne pas bousculer l'octave de la main droite.
ETUDE
(Èb. *§&. * 5
àà&i
4. Ne précipitez pas votre lrc double croche sur la 2mc. Isolez-la au contraire, et prenez le temps nécessaire pour l'accentuer solidement. Même observation pour les sept mesures qui suivent.
ETUDE
