ÉTUDIÉS DANS CE LIVRE

J’ai pensé que quelques-uns des lecteurs de ce livre aimeraient à posséder une liste à peu près complète de l’œuvre des grands peintres que j’y ai étudiés ; mais à la condition que cette liste ne contînt que des ouvrages d’une authenticité absolument certaine, et qu’elle les présentât suivant l’ordre de leurs dates, de façon à ce que l’on pût se rendre compte du développement du génie de leurs auteurs. Ai-je besoin d’ajouter que la liste que voici, — et pour laquelle j’ai, de mon mieux, utilisé à la fois mes lectures et mes observations personnelles,— n’a nullement la prétention d’être définitive ? L’attribution de dates aux œuvres dont la date véritable ne nous est point connue, notamment, doit toujours comporter une part d’erreur; et je ne me dissimule pas, non plus, ce qu’a toujours d’arbitraire la division de la vie d’un artiste en périodes distinctes. Du moins me suis-je efforcé de ne négliger aucun des travaux publiés, jusqu’à nos jours, en France et à l’étranger, sur les maîtres italiens dont je m’occupais.

D’une manière générale, les noms de villes, dans la liste, signifieront le musée public de ces villes. « Paris » désignera le Louvre; « Londres », la National Gallery ; « Milan », le Musée Brera.

GIOTTO

Né vers 1270 à Colle, dans le Mugello, mort à Florence en

PREMIÈRE PÉRIODE

Entre 1290 et i3oo : Florence, Rome, et Assise

Giotto subit encore l’influence des maîtres romains de la seconde moitié du xm° siècle, et notamment de ceux qui ont décoré l’église inférieure d’Assise.

Assise, E. S. Francesco, Eglise supérieure. — Vingt scènes de la Vie de saint François (fresques).

Rome, E. S. Pietro. — Triptyque peint pour le cardinal Stefaneschi (vers 1298) : 10 Christ trônant ; 20 Martyre de saint Pierre; 3° Martyre de saint Paul; l\° Six figures de Saints; 5° Fragments de la prédelle : Vierge et Saints.

Ibid. — Navicella (mosaïque), vers 1298.

Rome, E. S. Giovanni in Lalerano. — Boniface VIII proclamant le jubilé (fragment d’une fresque, i3oo).

DEUXIÈME PÉRIODE Entre i3oo et 1 3 1 5 : Assise et Padoue

Giotto achève de se dégager des influences anciennes et de se

322 LES MAITRES ITALIENS d’aUTREFOIS

constituer un style propre, ayant surtout pour objet la traduction poétique du sentiment religieux au moyen des attitudes des figures et de l’expression des visages.

Entre i3oo et i3o6. — Assise, Eglise Inférieure. — Glorification de saint François , et trois Allégories (i) (fresques).

Florence, Académie. — Vierge entourée d'anges ,

Entre i3o6 et i3i5. — Padoue, Chapelle de l’Aréna. — 38 scènes de la Vie de la Vierge et du Christ , Jugement dernier, et i4 Allégories des Vertus et des Vices (fresques).

Ibid. — Crucifix.

Munich. — Crucifixion et Cène (fragments d’une prédelle).

TROISIÈME PÉRIODE Entre i 3 i 5 et i33y : Florence

Giotto développe le style qu’il s’est formé dans la période précédente : éliminant de plus en plus les détails accessoires, et tâchant de plus en plus à relever l’effet poétique de ses compositions par une harmonie expressive des lignes, qui donne à ses œuvres de cette période une pure et noble beauté comparable seulement aux chefs-d’œuvre de la sculpture antique.

Vers 1 3 1 8. — Florence, E. Santa Croce, Chapelle Bardi. — Sept Scènes de la Vie de saint François, et Figures de Saints (fresques).

Vers i325. — Ibid., E. Santa Croce, Chapelle Peruzzi. — Scènes des vies de saint Jean-Baptiste et de saint Jean V Evangéliste (fresques).

Ibid. — E. Santa Croce, Chapelle Tosinghi. — Assomption (fresque, à peu près détruite).

Parmi les œuvres faussement attribuées à Giotto, les principales sont : i° une série de fresques dans l’église infé-

(i) M. Venturi a récemment contesté l’attribution de ces fresques à Giotto. Je croirais volontiers que le maître, en tout cas, n'a pris qu’une part assez petite à leur exécution.

rieure d’Assise ( Vie du Christ) ; 20 un Saint François recevant les stigmates (avec une prédelle en trois parties), au Louvre; et 3o une série de Crucifix (notamment dans les églises S. Marco et Ognissanti, à Florence) : ce sont des copies, peutêtre faites sous la direction du maître. Le Couronnement de la Vierge de l’église Santa Groce, à Florence, et le polyptyque de Bologne, sont des œuvres d’élèves, et dont la médiocrité peut servir à faire mieux apprécier la grandeur inimitable du génie de Giotto. Enfin c'est d’une façon tout à fait arbitraire que l’on attribue à Giotto certains reliefs sculptés du clocher de la cathédrale de Florence ; on sait seulement que le vieux peintre a été chargé de diriger la construction de ce campanile.

FRA ANGELIGO

Né à Vicchio, dans le Mugello, en 1887, mort à Rome en

PREMIÈRE PÉRIODE

i4o5-i432 : Florence, Foligno, Cortone, Fiesole.

Après avoir étudié la peinture à Florence, dans l’atelier du giottesque Starnina, Fra Angelico, entré dans l’ordre des Frères Prêcheurs, est d’abord détourné de la peinture par ses études théologiques ; puis, à Foligno et à Cortone, il se trouve naturellement amené à étudier le style des enlumineurs dominicains, qu’il imite dans ses premières peintures : mais déjà il y joint un goût passionné d’expression poétique, qui, probablement, a dû se développer chez lui au contact des œuvres ombriennes, et surtout siennoises, qu’il a eu l’occasion de connaître à Foligno et à Cortone.

v. 1424. — Cortone, Oratorio del Gesu. — Annonciation, et Vie de la Vierge (prédelle).

v. i4a5. — Paris. — Couronnement de la Vierge et Scènes de la vie de saint Dominique (prédelle).

Entre i425 et i43o. — Trois petits couvercles de reliquaires, peints pour Sainte-Marie-Nouvelle de Florence: i° Annonciation et Adoration des mages (Florence, Couv.de Saint Marc); 20 Vierge à l'Etoile (ibid.) ; 3o Mort de la Vierge et Assomption (Boston, Coll. Gardner) (1).

(1) Un quatrième petit tableau de la même série, figurant le Couronnement de la Vierge (au couvent de Saint-Marc), semble bien avoir été peint par un élève, à l’imitation du grand Couronnement du Louvre.

ESSAI d’üN CLASSEMENT CHRONOLOGIQUE 325

v. i43o. — Florence, Académie. — Jugement dernier. v. i43i. — Florence, Offices. — Couronnement de la Vierge.

DEUXIÈME PÉRIODE

1 43a- 1 447 : Fiesole et Florence

Fra Angelico se dégage entièrement du style de l’enluminure, subit l’influence de Masaccio et des nouveaux peintres florentins, et se constitue une technique très proche de la leur, qu’il s’efforce sans cesse de rendre plus savante et plus sûre, mais tout en continuant à tenir pour son principal objet l’expression poétique du sentiment religieux.

v. i432. — Madrid. — Annonciation et Viede la Vierge

(prédelle).

i433. — Florence, Offices. — Vierge et Saints, triptyque, peint pour la corporation des Linajuoli. — Prédelle du même triptyque : Prédication de saint Pierre , A doration des Mages, Martyre de saint Marc.

v. i434. — Cortone, E. S. Domenico. — Vierge et Saints. — Ibid. — Oratorio del Gesu. — Scènes de la Vie de saint Dominique (prédelle de cette Vierge).

v. i434. — Florence, Académie. — Vierge avec des Saints, dite Vierge d’Annalena. — Ibid. — Six Scènes des vies des saints Corne et Damien (prédelle de cette Vierge )t

v. i435. — Fiesole, E. S. Domenico. — Vierge (entièrement repeinte par Lorenzo di Çredi). — Londres. — Christ entouré d'anges et de saints (prédelle de cette Vierge).

v. 1437. — Pérouse, Vierge et Saints (polyptyque). — Des fragments de la prédelle de ce tableau, représentant des Scènes de la vie de saint Nicolas, à Pérouse et au Vatican.

Entre i43o et 1437. — Pétersbourg. — Vierge et Saints (fresque); Paris, Christ en croix (fresque); Fiesole, E. S. Domenico, Christ en croix (fresque).

v. 1439. — Florence, Académie. — Vierge avec huit Saints ( Vierge de Saint-Marc). — La prédelle figurait huit Scènes de la vie des saints Corne et Damien ; sept mor-

ceaux de celte prédelle sont répartis entre l’Académie de Florence (2) et les musées de Munich (3), Dublin, et Paris. v. i44°. — Florence, Académie. — Mise au tombeau. Entre i44° et 1 447* — Florence. — Fresques décorant le cloître, le chapitre, le corridor du premier étage, et dix-huit cellules du couvent de Saint-Marc.

v. i445. — Florence, Académie. — Descente de Croix (peinte pour l’église Santa Trinita de Florence).

Entre i445 et i45o. — Florence, Académie. — Vie du Christ , représentée en une série de petites peintures, qui décoraient les portes d’une armoire de l’église de l’Annunziata, à Florence. La plupart de ces petites peintures sont entièrement delà main de Fra Angelico ; quelques-unes ont été peintes par des élèves, d’après ses dessins; et trois sont certainement l'œuvre d’AIessio Baldovinetti.

v. i446. — Berlin. — Jugement dernier , triptyque, v. 1447. — Florence, Académie. — Vierge avec six Saints , peinte pour l’église de S. Buonaventura al Bosco, dans le Mugello. — Ibid. — Pieta et six Saints , prédelle de cette Vierge.

1 447- — Orvieto, Cathédrale. — Christ entouré de prophètes et de saints (fresque).

TROISIÈME PÉRIODE 1 447“ i4^o : Rome

A Rome, Fra Angelico s’efforce de donner à son style plus de grandeur et un réalisme plus accentué.

v. i448. — Rome, Galerie Nationale. — Jugement dernier, Ascension , et Pentecôte (triptyque).

Entre 1 447 et *450. — Rome, Vatican. — Scènes des vies des saints Etienne et Laurent (fresques).

Parmi les œuvres qu’il est impossible d’attribuer avec certitude à Fra Angelico, mais qui portent incontestablement la

marque de sou style, les plus intéressantes sont : io à Parme, une Vierge avec, quatre Saints ; 2° à PisE,un Christ Sauveur du monde (sur toile) ; 3° à Turin, Deux Anges ; t\ 0 au Vatican, une Vierge entourée d’anges; 5° à Florence (Offices) une Scène de la Vie de saint Jean-Baptiste ; Go à Munich, une Pieta (morceau central d’une prédelle).