MANTEGNA

Né à Padoue (ou à Vicence) en i43i, mort à fMantoue en i5o6.

PREMIÈRE PÉRIODE i448-i46o.

Elève de Squarcione, à Padoue, Mantegna apprend de ce maître à copier les modèles antiques, mais aussi à pratiquer un réalisme excessif et brutal, dominé par une constante préoccupation de la virtuosité. Peut-être subit-il aussi aussi l’influence de Donatello, et, un peu plus tard, de Jacopo Bellini.

Entre i44$ et i455. — Fresques décorant la chapelle des saints Jacques et Christophe, dans l’église des Eremitani, à Padoue. — Toute l’ornementation de cette chapelle a dû, probablement, être dessinée par Mantegna, sous les ordres de Squarcione ; mais on ne peut guère y considérer, comme entièrement de sa main, que : le Baptême d’Hermogène, Saint Jacques devant Agrippa , Saint Jacques conduit au supplice , le Martyre de saint Jacques, le Martyre de saint Christophe , et les Funérailles de ce saint.

Entre i448 et i455. — Milan, Brera. — Le Christ mort.

i452. — Padoue, Eglise du Santo. — Saint Antoine et saint Bernardin (fresque).

i453-i454. — Milan, Brera. — Polyptyque avec saint Luc et d'autres saints.

v. i453. — Aigueperse, E. Notre-Dame. — Saint Sébastien .

i454. — Naples. — Sainte Euphémie.

1457-1459. — Vérone, E. S. Zeno. — Vierge et Saints , triptyque. — Des trois tableaux de la prédelle, la Crucifixion est au Louvre, le Jardin des Oliviers et la Résurrection sont au Musée de Tours.

v. 1459. — Londres. — Le Jardin des Oliviers.

DEUXIÈME PÉRIODE

Mantoue : i46o-i495.

A Mantoue, toujours sous l’inspiration de l’antique, Mantegna dégage son réalisme de toute affectation comme de toute virtuosité inutile. Son unique souci, pendant cette première période mantouane, est la recherche passionnée de la vérité.

v. 1461. — Berlin. — Le Cardinal Scarampo.

Id. — Naples. — Le Cardinal François Gonzague.

Entre i46o et 1470. — Berlin. — Présentation au Temple.

Id. — Florence, Offices. — Vierge.

Id. — Venise. — Saint Georges.

Id. — Vienne. — Saint Sébastien.

Id. — Florence. — Triptyque avec T Adoration des Mages.

Entre 1470 et i474- — Mantoue, Castellodi Corte. — Fresques de la Caméra degli Sposi : la Famille des Gonzague, etc.

Entre i47° et i49°. — Madrid. — Mort de la Vierge.

Id. — Milan, Brera. — Vierge.

Entre i4&4 et i494« — Hampton Court. — Triomphe de César (en 9 parties).

TROISIÈME PÉRIODE Mantoue : i495-i5o6.

Sous l’influence, peut-être, d’un voyage à Rome fait en 1488, le réalisme de Mantegna devient de plus en plus pur et délicat, s’efforçant de joindre à sa vérité une beauté, toujours plus marquée, de composition, de lignes, et d’expression poétique.

LES MAITRES ITALIENS d’aUTREFOIS

1496. — Paris. — Vierge de la Victoire.

1497. — Milan, Coll. Trivulzio. — Vierge et Saints.

Entre i4q5 et i5oo. — Londres. — Vierge entre deux

Saints.

Id. — Turin. — Sainte Famille.

Id. — Copenhague. — Christ mort.

Id. — Vérone. — Vierge.

Id. — Dresde. — Sainte Famille.

Id. — Bergame. — V ierge.

Id. — Milan, Mus. Poldi. — Vierge.

Entre 1496 et i5o6. — Paris. — Le Parnasse.

Id. — Paris. — Triomphe de la Vertu.

Id. — Paris, — Allégorie de l'Art amoureux (dessinée par Mantegna, mais peinte, après sa mort, par Lorenzo Costa).

i5o5-i5o6. — Une série de petites peintures en grisaille, dont les seules tout à fait authentiques sont : à Londres, le Triomphe de Scipion et Samson et Dalila1 au Louvre, le Jugement de Salomon , et, à Munich, Mucius Scœvola.

GAUDENZIO FERRARI

Né vers 1471 à Valduggia (près de Varallo), mort en 1 540 à Milan.

PREMIÈRE PÉRIODE i49û-i5i3

S’inspirant d’abord de Borgognone, puis de Léonard de Vinci, Ferrari arrive bientôt à se créer une manière toute personnelle, caractérisée par l’élégance un peu efféminée des figures, sous un coloris également très élégant, mais un peu maigre et pâle.

v. 1490* — Varallo, Cloître de Santa Maria delle Grazie. — Mise au tombeau.

Entre i49° et i5oo. — Turin. — Trois •Scènes de la vie des parents de la Vierge.

Entre i5ooet i5o5. — Venise, Coll. Layard. — Annonciation.

v. i5o5. — Quarona (près de Varallo). — Vierge.

1507. — Varallo, E. S. Maria delle Grazie. — Fresque de la chapelle Sainte-Marguerite ( Enfance du Christ).

v. 1607. — Varallo, Musée. — Deux figures de moines (fresques), et Portrait d’homme au bonnet rouge.

Id. — Ibid. — Saint Pierre.

i5io-i5ii. — Arona. — E. S. Maria. — Polyptyque, avec, au centre, la Sainte Famille.

v. 1 5 1 1 . — Bergame, E. S. Alessandro. — Saint Jérôme et trois Saints Dominicains.

i5i i-i 5 1 3. — Varallo, E. S. Maria delle Grazie. — 3i Scènes de la Vie du Christ (fresques).

DEUXIÈME PÉRIODE i5i3-i52û

Gaudenzio Ferrari, tout à coup, change entièrement le type de ses figures, qui devient volontiers rond, souriant, et d’une expression toute allemande. En même temps, l’influence allemande apparaît clairement dans son dessin, sa composition, et l’éclat, parfois un , peu crû, de son coloris.

V. i5i4. — Rocca Pietiia (près de Varallo), E. S. -Martin. — Grand rétable peint et sculpté.

Id. — Arcorre, Coll. Vittadini. — Vierge.

Id m — Novare, Bibliothèque. — Deux Groupes d'anges.

— Novare, E. S. Gaudenzio. — Grand Bétabte.

Id. — Varallo, Musée. — Anges.

Varallo, chapelle S. Maria di Loreto. — Sainte Famille (fresques).

v. 1 5 1 5. — Varallo, E. S. Gaudenzio. — Rétable avec la Vierge et une Pieta.

, 5 i 5. — Milan, Coll. Borromeo. — Vierge entre deux Saints.

Id. — Turin. — Donateur avec saint Pierre.

v. 1 5 1 6. — Milan, Brera. — Vierge.

Entre 1 5 1 G et 1 5 1 7 . — Côme, Cathédrale. — Mariage de la Vierge.

v. 1 5 1 7. — Berlin. — Annonciation.

v. 1 5 1 7 . — Milan, Coll. Crespi. — Pieta.

v. 1017. — Milan, Mus. Poldi. — Vierge et Saints.

v. 1 5 1 8. — Turin. — Crucifixion.

v. i5iq. — Varallo, Musée. — Saint François.

TROISIÈME PÉRIODE i520-i528

Vers i5ao, Ferrari subit très profondément le charme de Cor-

ESSAI d’üN CLASSEMENT CHRONOLOGIQUE 33q

rège, qu’il doit avoir étudié à Parme ; et toute son œuvre, durant cette période, offre un mélange singulier de types corrégiens avec d’autres inspirés encore de Dürer et de Baldung Grün. En même temps, la composition devient plus mouvementée, le coloris plus fondu, et l’on voit apparaître déjà le grand style de la période suivante.

1 620-1526. — Morbegno, E. Assunta. — Grand Rétable peint et sculpté.

v. i52i. — Canobbio (Lac Majeur), E. Pieta. — Marche au Calvaire.

v. i52i. — Turin. — Descente de Croix.

v. 1 522 . — Londres, Coll. Holford. — Sainte Famille.

Entre i523 et 1629. Varallo, Sacro Monte, — Décoration peinte et sculptée de la chapelle de la Crucifixion.

v. i523. — Côme, Cathédrale. — Faite en Egypte.

i526. — Valduggia, E. S. Rocco. — Deux Saints (fresque).

ld. — Ibid. — E. S. Giorgio. — Sainte Famille (fres-

que).

v. 1527. — Novare, Cathédrale. — Mariage de sainte Catherine.

Id. — Bergame. — Six petits Anges musiciens , prédelle du tableau précédent.

v. 1527. — TifaiN. — Vierge entre deux Saints.

v. i528. — Bellagio, E. S. Giovanni. — Le Christ glorieux.