DUMONT (G. M.) II
DupLESSis fils 68
Dupi;is(Ch.) io3
Faï(J.B.) 84
fontahibu (g. m. de) 43
FoHTv(J. F.). 65
FOSSIGR 70
Fragonard (H.) 3o
GACHEr(N.} 60
Gallimard (Claude) 5i
Gahdctte (P. C. DE la) 89
GuiEN(J.) 53
Hblin ii3
Houel(J. p.) il
HOUDAN (J.) âO
HuET (J. B.) le père ji
HoET (Charles) le fils 74
HuTW (Charles) 4
Lagrenée le jeune (J. J.)...
La Live de Juilly (A. L. of
La Londb (de)
LaRue(L.F.)
La Vallée Poussin (E. de).
Lb Guro (J. D. E.) loi
Le Clekc (P. Thomas) 1 14
LbGe*i(G.LO 55
Lb Gouaz (Yves-Mari j). 88
Le Lohbain (L. J.) 14
Le PaiNce (J.) 25
Lb Rouge 96
LiABB (Mathieu) 3i
LOCOTTE (J. R.) I
Makchand (J. Ph.) 114
Mabia 36
Mabillier {C. p.) 45
Moithkt l'aîné 91
Michel 83
mohdhabr 86
MoBBAU le jeune (J. M.) 48
MORBAU (P.) 47
Nbuffohoe (J. F. de) "17
NlCOLET (P.) 102
NoKHAND (Charles) 134
Pakmer (A..} — 117
Panseboh — 94
Pabis (Pierre-Adrien) 49
Parisbt (R. m.) 46
Pabiïbau (P. L.) 63
Patte{P.) 5
Perault iiS
Pebceket (L. N.) 76
Pbuohon (Nicolas) 33
Petitoi (E. A) 17
PlAUOEB 79
Pierre (J. B.) 10
Ponce (I4icolas) 90
Poterie (Dessin de) 123
PoooET fils. 78
Prieur{L.) 85
Queverdo (F. M.) 41
Ranson 71
Renard 39
RiBART DE ChAHDUST 87
R.L iio
Robert (Hubert) 29
ROUBILLAC 119
RooBO fils a
Saint-Aubin (C. G. de) 7
Saiiit-Aubin (A, de) 35
Saint-Nok (J. C, abbé DE) 24
Saint-G.,. (de) iï6
Salembier 69
Salï(J. F.J.) 8
Scheemakers (P.) 77
Tara VAL (L. G.) m
Tbiier 118
TiBESAV 82
ViEN (Joseph-Marie) 3
ViNSAC ia8
Voisin ■ ■ 1 '9
Wailly (C. de) i3
Watblbt (CH.) 9
~ P. P. Choffart te
1> CuiLHARD direi. E. Ploh et C*. <dil.
CARTOUCHE CompDsf et utixi par Aairt Schijvohe <iJii f i^Ba). o-,i75 lur û-,a7S. ( Fac-similé.) Colleaion Foulc.
STYLE DE LA RENAISSANCE
u commencement et surtout vers le milieu du XIV* siècle, les artistes italiens commencèrent à s'affranchir des formes ogivales, qui du reste n'avaient pas pris de profondes racines en Italie. Nicolo Pisano, en sculptant une des deux portes du Baptistère de Florence, fut un des premiers à s'inspirer des chefsd'œuvre de l'antiquité grecque et romaine, et Loren\o Ghiberti, qui composa et sculpta la seconde en iSyS, Uttrine de l'époque. ^^^^^^ ^^^^ [gg jraces de son prédécesseur. A partir de cette époque, l'impulsion fut donnée, et tous les artistes se jetèrent à l'envi dans cette nouvelle voie, qui, sous le nom de Renaissance, ne tarda pas à s'étendre non-seulement en Italie, mais encore dans les autres contrées de l'Europe.
L'art de la gravure sur métaux était alors exercé par les orfèvres, qui, trèsnombreux et très-habiles, ornaient plus particulièrement de leurs compositions les objets destinés au culte. Ces gravures étaient presque toujours faites sur argent; la nature de ce métal permettait l'application d'un procédé déjà ancien connu sous le nom de niellure, consistant à remplir les traits, à les rendre plus noirs et plus vifs, au moyen d'une composition faisant corps avec l'argent, et qui portait le nom de nielle.
En 1461, Maso Finiguerra, orfèvre, ciseleur et nielleur de Florence, essayant l'effet d'une Paix d'argent niellée qu'il exécutait pour l'église Saint- Jean-Baptiste de cette ville, trouva, dit-on, la première application de l'impression sur papier. L'épreuve unique obtenue ainsi, et qui représente
28o RÉPERTOIRE DES MAITRES ORNEMANISTES.
l'Assomption de la Vierge, est conservée au Cabinet des estampes de la Bibliothèque de Paris.
A l'imitation de Finiguerra, la plupart des artistes nlelleurs de cette époque eurent soin de prendre des épreuves de leurs travaux, et nous possédons aujourd'hui, dans les bibliothèques et les collections particulières, bon nombre de ces nielles que nos lecteurs pourront consulter avec fruit, car ils y rencontreront beaucoup de motifs d'ornementation intéressants à étudier comme spécimens dans ce genre des débuts de la Renaissance.
En 1461, dix ans après ce premier essai de l'orfèvre florentin, Baccio Baldini trouvait le moyen d'appliquer ce procédé à la reproduction indéfinie des estampes par l'emploi de la presse à rouleau et des planches de métal.
De grandes discussions se sont élevées, au sujet de l'invention de la gravure, entre les Italiens et les Allemands. Pendant longtemps les premiers en eurent la gloire, et la Paix de Finiguerra fut, comme nous l'avons dit plus haut, considérée comme le premier résultat de cette innovation. Des découvertes postérieures mirent cette assertion en doute, et aujourd'hui la vérité sur cette question n'est pas encore entièrement établie.
