ET . DE . BANNEGON . CHAMBELLAN . DV . ROY. )) (( PRE

SIT . DECVS. »

Au droit : Buste à gauche de Jean Dumas, tête nue, cheveux longs, barbe courte. — Au revers : Dumas en armure, tenant le bâton de commandement, sur un cheval muni également d'armes défensives ornées de son écusson, marchant à gauche. — Collection P. Valton, à Paris.

MATHARON de SALIGNAC (Jean). Il fut ambassadeur à Rome pour Charles VIII, et y mourut en 1495.

2(3. Dia. 88. « 10 . MATHAROM . D . DE SALIGNACO . EQVES .

IVRIVT . DOCTOR . COMES . PALLATINV. » I^f (( CANBEL-

LANVS . REGIVS . MAGNVS . IN . PROVINCIA . PRESIDENS . CON-

SILLIAR. FIDES . SERVATA . DITAT. ))

Au droit : Buste à gauche de Matharon, coiffe d'un bonnet en forme de calotte, cheveux longs et épais, vêtu d'une robe par-dessus laquelle passe une chaîne. — Au revers : Matharon debout, vu de face; il est couvert d'une armure sous un long manteau; il tient de la main droite une épée et de la gauche un livre. A droite s'élève un lis dont la tige est entourée d'une banderole avec inscription; à gauche, un bouclier et un casque. — TX., Méd. franc., I, lvii, i.

STUART (Beraud), seigneur d^Aubigny, Écossais au service de Charles VIII. Il l'accompagna en Italie, fut connétable du royaume de Naples -f- iDoy. Il était à Lyon avec Charles VIII en 1494.

27. Dia. 89. (( BERAVD STVAR . CELR . DE . LORDRE . DV . ROY . TRES . CRESTIEN . SEIGNEVR . DAVBIGNI. » —

Sans ^f.

Buste à gauche de Beraud Stuart à l'âge d'environ cinquante ans, sans barbe, coiffé de la barrette, chevelure longue et épaisse coupée sur le front à la hauteur des sourcils et couvrant l'oreille. Il porte le collier de Saint- Michel, — Collection T. W. Greene, à Winchester.

des quiniiôme et seiiième siècles.

BOURGOGNE (Antoine de), dit le a Grand Bâtard», né en 142 1 + I 504.

28. Dia. 87. (( NVLI . NE . SI . FROTA. )) — Bf (( NVLI . NE . SI . FROTA. ))

Au droit : Buste à gauche d'Antoine de Bourgogne, tête nue, longue et épaisse chevelure. Il porte le collier de la Toison d'or, — Au revers : Une hotte mobile en bois et fer, servant à protéger une embrasure par laquelle on lançait sur les assaillants des matières embrasées. — Collection royale de Berlin. — NZ., 1870, x.

Cette médaille, qui, dans notre première édition, avait été mise au nombre des pièces attribuées à Guazzalotti, nous semble se rapprocher davantage de la manière de Niccolô Fiorentino, et nous ne croyons pas être loin de la vérité en la rangeant à la suite des médailles exécutées par cet artiste pour les personnages de la cour de Charles VIII.

NOTES

A, — M. G. Milanesi, qui a su découvrir le nom de famille de Niccolô et en a tracé la généalogie dans sa nouvelle édition de Vasari (t. I"", p. GgS), nous fournit l'interprétation des signatures en abrégé qu'on voit sur les médailles n*^' 2, 3 et 4; elles doivent se lire comme il suit :

N° 2. OPus NIcolai FOrzoris SPinelli FIlii. N» 3. NIcolaus Forzoris FLOrentini.

N» 4. OPus NIcolai Forzoris Spinelli.

On remarquera que, contrairement aux indications de l'arbre généalogique des Spinelli, notre médailleur n'est plus le Niccolô fils de Spinelli, mais le Niccolô fils de Forzore. Cette rectification appartient à M. G. Milanesi lui-même, qui a bien voulu nous en faire part,

B. — Niccolô était déjà établi à Lyon lors du séjour que Charles VIII fit dans cette ville en 1494, avant d'entrer en Italie. M. Nattalis Rondot, à qui on doit la connaissance de tout ce qui concerne l'établissement et les travaux de « Nicolas Florentin » à Lyon, nous fait remarquer que la présence du chevalier de Lisle (Jean Dumas) et du seigneur d'Aubigny (Beraud Stuart) auprès de Charles VIII dans ces circonstances, est attestée par des documents contemporains conservés aux archives de Lyon. C'est à la même source que M. Nattalis Rondot a puisé les renseignements qui nous ont permis de joindre à l'œuvre de Niccolô la médaille ou monnaie portant les effigies de Charles VIII et d'Anne de Bretagne, avec la date de 1493.

gi Les dMédailleiirs italiens

LES MÉDAILLEURS FLORENTINS

Avec Niccolô Fiorcntino, nous sommes entrés dans une école et une époque où l'art du médailleur s'est particulièrement distingué par l'abondance et la beauté de ses productions. Sur ces médailles, consacrées pour la plupart à des florentins, il semble que Ton reconnaisse les personnages qui figurent dans les fresques exécutées à Florence à la même époque. On serait tenté de croire que les auteurs de ces belles peintures, habiles sans doute à manier tour à tour le pinceau et Pébauchoir, à l'exemple du Pisanello, ont rivalisé avec les sculpteurs contemporains pour reproduire en médaille les portraits de l'aristocratie florentine.

Malheureusement on ne trouve, sur les médailles dont nous parlons, le nom d'aucun de ces peintres ou de ces sculpteurs, ni celui de quelqu'un de ces orfèvres dont la corporation réunissait alors tant d'artistes de talent.

Cette lacune si regrettable dans la série des médailleurs italiens, nous l'avions signalée dans notre première édition en exprimant l'espoir que les recherches des érudits ne tarderaient pas à la combler, au moins en partie. La publication récente de l'excellent ouvrage de M. J. Friedlaender, à qui d'heureuses découvertes dans cette voie n'auraient certainement pas échappé, nous prouve que notre espoir ne s'est pas encore réalisé. En effet, le nom d'aucun artiste nouveau n'est encore venu se placer à côté de ceux des représentants déjà connus de l'art du médailleur à Florence pendant le dernier quart du quinzième siècle : Guazzalotti, Niccolô Fiorentino, Pollaiuolo et Bertoldo. Aussi les médailles de cette brillante période dont M. Friedlaender a mentionné environ soixante pièces, en dehors des œuvres des quatre maîtres que nous venons de nommer, ne figurent-elles dans son livre que comme des ouvrages d'artistes anonymes,

A ce titre, les médailles citées par M. Friedlaender, dont ciuelques-unes nous étaient inconnues, ainsi que celles que nous sommes à même d'ajouter à sa liste, ont leur place toute marquée dans notre seconde partie, consacrée aux ouvrages des médailleurs anonymes.

Nous en distrairons toutefois les pièces désignées sous les noms de médaillesa à l'Espérance» et« à l'Aigle», auxquelles nous joindrons les médailles « à la Fortune ». Nous croyons qu'au lieu de les chercher dans les pages de cette seconde partie, où les exigences du classement géographique et alphabétique nous obligeraient à les disséminer, nos lecteurs préféreront voir ces médailles réunies par groupes, comme elles l'étaient précédemment. On va donc trouver dans les pages qui suivent trois groupes de médailles d'ar-= listes inconnus désignés sous les noms de médailleurs à l'Espérance, à l'Aigle et à la Fortune. Mais nous devons avertir le lecteur qu'en employant ces désignations, nous n'entendons pas décider absolument que ces trois groupesapparticnnent à trois artistes dillcrents. Nous ne garantissons même pas^ si l'on veut, que toutes les médailles d'un même groupe sont l'ouvrage d'un même artiste; mais, ces réserves faites, nous croyons pouvoir alîirnicr.

des qiiiniième et seiiième siècles. g3

aussi bien pour les médailles dont ces groupes se composent que pour l'ensemble des médailles florentines dont nous nous occupons en ce moment, qu'elles sortent toutes d'une même école, l'école à laquelle appartenait Niccolô Fiorentino, et dont il était peut-être le chef.

Le Médailleur a l ESPÉRANCE

Nous désignons ainsi Fauteur de médailles qui ont au revers la figure de l'Espérance. On trouve sur ces médailles les dates 1489 et 1492. (Voir la note A.)

BARBIGIA (Bernardo del), Florentin, né en 1453 -f- i526. STROZZI (Nonina), femme de Bernardo del Barbigia, née