Dia. 60. (( LVCRETIA . BORGIA . ESTEN . FERRARIAE

MVT . AC . REGII . D. )) Bf (( VIRTVTI . AC . FORMAE .

PVDICITIA . PRAECIOSISSIMVM. ))

Au droit : Buste à gauche de Lucrèce Borgia , tête nue; les cheveux tombant, réunis en queue sur les épaules, sont maintenus au milieu par deux tresses partant des tempes et renouées par derrière. — Au revers : Un Amour, dans la même pose que sur les médailles précédentes, est attaché à un laurier aux branches duquel est suspendu à gauche un carquois brisé. A droite s'élève un trophée, formé d'un violon avec son archet et un cahier de musique. Au bas est un arc dont la corde est rompue. Au sommet est un cartel portant l'inscri ption suivante: (( g i- v 11 i- i- ». — L., Este, 21. - Zi/i., MI, 33.

des quinzième et sei{ième siècles. i kj

NOTE

Dans notre première édition, nous avions déjà groupé ensemble ces trois médailles. La ressemblance est grande, en effet, entre le revers commun aux deux premières et le revers de la troisième; dans l'un comme dans l'autre, le sujet principal est un Amour attaché à un arbre. Ces deux figures ne diffèrent que par le mouvement de la jambe droite, relevée dans la première et abaissée dans la seconde. Les accessoires diffèrent, mais sont traités de la même manière. En résumé, ces trois pièces sortent évidemment de la même main. Mais qui en est l'auteur? On a pensé à Pomedello à cause des lettres P et M qu'on lit sur le champ du premier revers, et aussi à cause d'une certaine analogie dans le faire avec les médailles connues de ce maître; mais cette opinion avancée par le Trésor de Numismatique semble avoir été abandonnée. D'un autre côté, Texamen du revers de la troisième médaille a donné lieu à une ingénieuse conjecture que recommande le nom de son auteur. M. J. Friedlaender , étudiant les caractères tracés sur le cartel que nous avons indiqué plus haut, a proposé la lecture suivante :

FiLippiNvs PHiLippi FiLivs Fecit.

Il résulterait de cette version que l'auteur de la médaille de Lucrèce Borgia, et par conséquent des médailles de Jacoba Gorrigia et de Maddalena Rossi, ne serait autre que le peintre Filippino Lippi, fils de Filippo. On sait que Filippino vivait encore à l'époque du mariage de Lucrèce Borgia avec Alphonse I*"" d'Esté, et il est à croire qu'à son talent de peintre il réunissait celui de modeleur. L'opinion émise par M. Friedlaender pourrait donc prévaloir si la différence d'orthographe entre le nom de l'artiste et celui de son père dans la version qu'il propose ne constituait une anomalie qui la rend difficilement admissible. On ne comprend guère, en effet, que le premier de ces noms soit écritavec l'F initialeà la manière italienne, tandis que le second commence par PH suivant l'orthographe latine. Dans notre opinion, l'inscription du cartel n'est pas encore déchiffrée d'une façon définitive. En attendant qu'elle nous ait livré le nom de l'auteur de la médaille, — si toutefois il y est contenu, ce dont on peut douter, — nous nous contenterons de le désigner, comme nous l'avons fait pour d'autres , par le nom de « Médailleur à l'Amour captif ».

Les observations qui précèdent s'appliquent également à une version que M. G. Milanesi veut bien nous proposer. Suivant lui, l'auteur de la médaille pourrait être le peintre ferrarais Fino Fini ou Marsili, L'inscription se lirait ainsi :

FiNus PHiNi Ferrariensis Fecit.

Evidemment inspirée par la version de M. Friedlaender, celle de M. Milanesi prête le fianc aux mêmes objections.

Les oMédailleiirs italiens