TEINTURE EN COULEURS TERNAIRES
Noir. — Rien de plus facile que la teinture en noir ou en gris, en raison de la grande affinité chimique des tissus pour les substances que l'on met en œuvre. Ces substances sont l'oxyde de fer et l'acide tannique, mélangé ou non d'acide gallique. Il résulte de la réaction chimique des sels de fer et de l'acide tannique ou gallique, du tannate ou du gallate de fer, composé noir qui se fixe avec une facilité extraordinaire sur la laine et le coton. Une dissolution de sulfate de protoxyde de fer (à laquelle on ajoute souvent du sulfate de cuivre) compose le premier bain ; une décoction de noix de galle (que l'on peut remplacer en tout ou en partie par une infusion de sumac, de campêche ou d'écorce de châtaignier) compose le second bain.
Voyons comment se fait la teinture en noir sur la laine, le coton et la soie.
Les fabricants de drap varient de mille manières la teinture des draps en noir, pour obtenir toute la série de nuances, depuis le noir le plus foncé jusqu'au gris le plus clair. Nous citerons, comme exemple, les deux tons les plus connus, à savoir : le noir de Sedan et le noir d'Elbcuf.
Pour obtenir ces deux tons sur le drap ou les écheveaux de laine, on commence par donner une première et légère teinture en bleu de cuve (c'est ce qu'on appelle, dans les ateliers, donner un pied de bleu). Pour le noir de Sedan, le pied de bleu est plus fort que pour le noir d'Elbeiif. Ensuite on plonge les draps dans le bain de teinture modérément chauffé et contenant, pour 100 mètres de drap, 2.5 kilogrammes de sumac et
23 kilogrammes de bois de campêche. Le drap étant bien imprégné de tannin par ces matières, on ajoute au bain 23 kilogrammes de sulfate de fer, qui précipite le tannate de fer. On a ainsi le noir de Sedan.
Le bain à'engallage pour le noir d^Elbenf se compose de 13 kilogrammes de sumac, de 30 kilogrammes de campêche et de 3 kilogrammes de bois jaune, pour 100 mètres de drap. Les matières tannantes étant bien incorporées au tissu, on ajoute 12 kilogrammes de sulfate de fer et 12 kilogrammes de sulfate de cuivre. On a ainsi le noir d'Elbeuf.
Ces noirs sont dits de grand teint, c'est-àdire de couleur très-solide. Pour teindre les draps en petit teint, on supprime la première teinture en bleu d'indigo, ou bleu de cuve. On la remplace par un alunage du drap dans un bain composé de 6 kilogrammes d'alun et 10 kilogrammes de crème de tartre.
Pour les draps dits nouveautés, on teint la laine en flocons. On commence par donner un bain d'alunage composé de tartre et d'alun, puis on les plonge dans un bain contenant 40 kilogrammes de bois de campêche, 2 kilogrammes de bois jaune et 3 kilogrammes d'orseille.
La précipitation du noir se fait avec 4 kilogrammes de sulfate de fer. ^
Les teintures obtenues sur le drap et la laine en flocons par le bois de campêche et les sels de fer, n'ont pas beaucoup de stabilité. Quand on veut obtenir les plus beaux noirs pour les draps dits nouveautés, on commence par leur donner un pied de bleu, c'est-à-dire une première teinture en bleu d'indigo à la cuve, et l'on remplace le-sulfatc de fer par le bichromate de potasse.
Voici comment on opère dans les fabriques de drap. On fait bouillir la laine, préalablement bien dégraissée, dans un bain composé, pour 2,300 litres d'eau, de 1,250 grammes de crème de tartre et de 2 kilogrammes et demi de bichromate de potasse. Ensuite on lave la laine, enfin on la teint dans une
LA TEI
chaudière contenant 40 kilogrammes de copeaux de bois de campêche, 3 kilogrammes d'orseille et ],500 grammes d'alun.
Les draps teints en noir dans les bains où le chromate de potasse remplace le sulfate de fer, ont Tavantage de durer longtemps, de ne pas être, ainsi qu'on le dit communément, brûlés par la teinture^ comme le sont les noirs de petit teint. Ils ont le second j avantage de pouvoir fournir une couleur \ bronze d'une beauté remarquable.
Pour obtenir un beau vert bronze sur le drap teint au chromate de potasse, on emploie la recette suivante : 20 kilogrammes de bois jaune, 3 kilogrammes de campêche, 6 kilogrammes de garance, 3 de bois de santal, 2 de curcuma et 1 et demi d'alun.
Le coton se teint en noir sans difficulté avec les mêmes drogues tinctoriales que l'on emploie pour la laine. On commence
Ipar engaller, c'est-à-dire par imprégner l'étoffe de tannin avec une décoction de noix de galle^ de campêche et de sumac mêlés; ensuite on teint avec le sulfate de fer ou le pyrolignite de fer. On donne de la solidité à la teinture en passant l'étoffe dans une émulsion d'huile tournante, composée de i kilogramme d'huile tournante et de 40 kilogrammes d'eau de soude à 1 degré.
La teinture en noir, avec la garantie de solidité et d'éclat, est très-difficile à obtenir sur la soie. On commence par engaller la soie avec la décoction de noix de galle et de sumac. Ensuite on passe l'étoffe ou les écheveaux dans une chaudière contenant du pyrolignite de fer marquant 4 degrés à l'aréomètre. Mais il faut répéter plusieurs fois ces deux opérations, en employant des bains déplus en plus faildes, et terminer en lavant la soie teinte dans de l'eau de savon chaude.
LES COULEURS DÉRIVÉES DU GOUDRON DE nOUILLE APPLIQUÉES A LA TEINTURE.
Nous rangerons dans un dernier groupe, en raison de la spécialité de leurs propriétés.
les teintures obtenues avec les couleurs dérivées du goudron de houille.
Les couleurs dérivées du goudron de houille les plus en usage aujourd'hui sont: le rouge d'aniline, ou fuchsine, les sels de rosaniline, les bleus de Paris, le bleu de Lyon, les violets de rosaniline, le violet Hofmann, le dahlia impérial, le vert d'aniline et le jaune d'acide picrique. Tous ces produits se trouvent dans le commerce.
La préparation des bains de teinture, qui autrefois exigeait tant de soins, de surveillance et d'emplacement pour faire les décoctions de bois colorants, a été bien simplifiée par la découverte des couleurs extraites du goudron de houille. L'atelier du teinturier s'est métamorphosé, on peut le dire, par l'adoption de ces couleurs. Il suffit d'un ma gasin de quelques mètres de surface pour tenir en réserve des principes colorants qui, autrefois, exigeaient un développement considérable d'espace. De plus, les matières colorantes dérivées du goudron de houille s'appliquent avec la plus grande facilité sur les tissus. Pour les employer, il suffit de les dissoudre dans un liquide convenable, et de réaliser les conditions nécessaires à l'adhérence sur la fibre qu'on veut teindre.
La laine et la soie ont une affinité considérable pour les matières colorantes dérivées du goudron de houille. Elles se teignent sans l'intervention d'aucun mordant, à la température ordinaire, ou à -[-SO ou -f- 60 degrés.
Pour le coton, l'intervention des mordants est nécessaire.
Les couleurs dérivées du goudron de houille sont presque toujours solubles dans l'eau. Quand elles ne le sont pas, on a recours, pour les dissoudre, à l'alcool, à l'alcool méthylique et à l'acide acétique.
Quand la dissolution est faite, on l'étend d'eau, ce qui précipite une portion du principe colorant, sans lui ôter la propriété de se fixer sur le tissu.
Nous allons éniimérer rapidement la manière de teindre en différentes couleurs avec les matières colorantes dérivées du goudron de houille. Nous n'aurons à entrer ici que dans bien peu de détails pratiques, tant est grande la simplicité du mode opératoire avec le groupe de couleurs dont nous parlons.
Teinture de la soie avec le violet d'aniline. — On acidulé légèrement de Teau froide et on y verse une dissolution aqueuse de violet de Hofmann ou violet de Paris, acidulée à l'acide tartrique. On y trempe la soie. Le ton bleuté se donne avec le sulfate d'indigo ou le bleu de Lyon.
Teinture de la laine en violet avec le violet d'aniline. — Le bain se compose d'une solution aqueuse étendue de violet Hofmann ou de violet de Paris, sans addition d'acide, et la teinture s'effectue à une température de 50 à 60 degrés.
Teinture de la soie en rouge d'aniline. — On compose le bain avec une dissolution aqueuse froide et étendue de fuchsine; on y manœuvre la soie pour lui faire prendre la nuance.
Teinture de la laine en rouge d'aniline. — On opère comme pour teindre en violet.
On teint aussi comme il vient d'être dit, la soie et la laine, avec les hleus de Lyon, le violet impérial et le violet Hofmann. On les dissout dans l'eau ou dans l'acide acétique étendu d'eau.
Le vert de rosaniline a été employé pour la soie et pour la laine. La pâte que l'on trouve dans le commerce est dissoute dans de l'eau, à laquelle on ajoute un peu d'acide sulfurique.
Teinture du coton et des fibres végétales avec les couleurs dérivées du goudron de houille. — La couleur se précipite seulement à la surface de la fibre, mais elle n'est pas combinée avec elle. De là, la nécessité, pour teindre le coton avec les couleurs dérivées du goudron de houille, de faire usage d'un mordant d'albumine, que l'on fixe par la chaleur de la vapeur, c'est-à-dire que
l'on vaporise, selon le terme en usage.
Ainsi, pour teindre les cotons avec les couleurs artificielles, on les mélange d'albumine et de gomme, on sèche et on vaporise.
Avec 3 grammes de fuchsine dissous dans un litre d'eau, épaissi avec 200 grammes de gomme et 300 grammes d'albumine, on obtient un rose assez- foncé.
Le violet se forme avec 3 grammes de rosalane en pâte dissoute dans 10 centimètres cubes d'alcool, 100 grammes d'eau gommée et ISO grammes d'eau albuminée, avec SOO grammes de gomme ou d'albumine par litre.
Préparations au tannin. — Le tannin sert quelquefois de mordant pour les teintures du coton par les couleurs dérivées du goudron de houille.
Les combinaisons du tannin avec la mauvéine, la rosaniline et tous ses dérivés, sont insolubles dans l'eau. Le précipité obtenu en pâte est donc dissous dans l'acide acétique ou l'alcool; on épaissit à la gomme ou à l'empois; on teint et on vaporise.
On peut encore mélanger le tannin dans la couleur avec la matière colorante et l'acide acétique, puis épaissir.
Pour le violet au tannin, on prend :
500 grammes de violet en pâte.
500 id. acide acétique.
500 id. tannin. 4 kilogrammes. eau bouillante.
4 id. 500 id. eau de gomme épaisse»
L'arsénite d'alumine a été proposé pour fixer les couleurs d'aniline.
L'aluminate de soude fixe le violet, le rouge et ses dérivés.
L'acétate d'alumine fixe le bleu soluble imprimé sur coton.
On prépare avec les couleurs d'aniline, des laques d'une beauté et d'un éclat remarquable. A cet effet, dit M. Schûtzenberger dans son Traité des matières colorantes (1), on neutralise une dissolution de
(1)2 vol. in-8, Paris, 18G7.
LA TEINTURE
Fig. 323.— Appi-êt des étoffes;
A, cuvette contenant l'empois.
a, rouleau qui trempe dans l'empois et le transporte sur l'étoffe.
B, B, cinq cylindres chauffés par la vapeur, autour des-
quels passe le tissu.
sulfate d'alumine, par du carbonate de soude, de manière à le rendre très-basique, sans toutefois le précipiter. On y ajoute la solution colorante et on précipite par le tannin. Ces laques représentent donc des mélanges intimes de tannate de la base colorée. ^En faisant intervenir dans la préparation de ces laques, l'acide benzoïque, formé par la décomposition de l'acide naphtalique, MM. DepouUy ont obtenu des produits supérieurs, au point de vue de la finesse, de l'éclat et du pouvoir colorant. L'acide benzoïque jouit, en effet, de la propriété de former des sous-sels insolubles avec l'alumine et l'oxyde de fer, et il devient par là un bon précipitant.
dernière opération de la teinture.
F, étoffe et marche de l'étoffe.
C, tuyau pour l'arrivée de la vapeur et sa distribution
dans les cylindres.
E, rouleau qui reçoit le tissu apprêté.
D, rouleau extenseur.
