LUXEMBOURG
Cette province possède depuis longtemps une fabrique importante dont nous parlerons avec un intérêt particulier; elle doit 'sa fondation et ses développements aux frères Boch, simples ouvriers mouleurs de fonte de fer, qui établirent d'abord à Audun-le-Tiche, en France, une manufacture de poterie commune, en 1730; ils s'étaient fait aider dans leur entreprise par des ouvriers sortis de la faïencerie de la Grange» près Thionville. En 1767, après quelques contestations avec le seigneur d'Audun, ils quittèrent la France pour les Pays-Bas, où, encouragés par le gouvernement, ils érigèrent l'usine immense qui fonctionne encore aujourd'hui. Les produits étaient une faïence fine de trèsbelle qualité, souvent décorée en bleu, et qu'il est facile, au premier coup d'œil, de prendre pour de la porcelaine commune.
L'établissement, situé à Septfonlaines, prospéra jusqu'aux guerres de la Révolution, où il fut presque détruit par les Français. Relevé immédiatement, il prit des développements plus grands encore.
^^ Avant la Révolution, la marque en bleu con- QX. sistait dans le chiffre LB; il faut se garder de *^ confondre cette marque avec celle de Brancas-
Lauraguais. Depuis oa a imprimé les mêmes lettres BL en creux dans la pâte. Aujourd'hui la famille Boch pos-. sède, outre l'usine de Luxembourg, l'ancienne faïencerie de Toumay et plusieurs autres établissements en Allemagne.
§ 2. - HOLLANDC
L'histoire céramique de cette contrée est encore à faire ; les exagérations qu'on a publiées sur ses fabri-
•is^
Fig. 22. — Traîneau porte-pipes, Deift, coll. de M. le docteur Mandlt.
cations anciennes compliquent même singulièrement la tâche des écrivains sérieux. On a été jusqu'à prendre pour la date de 1480, des chiffres de série inscrits
sur de médiocres faïences de la fin du dix-huitième siècle.
Certes les Pays-Bas hollandais, comme ceux de la maison d'Autriche, ont dû avoir une poterie émaillée remontant peut-être aux dernières années du seizième siècle ; mais ce sont les pièces sans caractère spécial qui se confondent avec les produits de la Flandre française et d'une foule d'autres centres inconnus. La vraie faïence hollandaise, cette vaisselle sans rivale inspirée, par la vue des vases de l'extrême Orient, c'est ce que les fabricants eux-mêmes qualifiaient de porcelaine,
La première autorisation dont on trouve la trace est celle accordée le 4 avril 1614, par les États-Généraux de Hollande, à Claes Janssen Wytmans, qui avait inventé « toutes sortes de porcelaines décorées et non décorées à peu près conformes aux porcelaines qui viennent des lointains pays. » Le privilégié était d'ailleurs tenu de fabriquer dans l'année un échantillon de son invention, qui devait avoir la finesse de la porcelaine orientale.
Or. pour qu'il soit bien établi qu'il s'agissait ici de faïence, et non d'une poterie translucide, examinons des documents postérieurs. Dans les archives de Delft, ladeAy n"" 14, nous trouvons à la date de 1680 : marques inscrites sur les services à thé des fabricants de porcelaine, ^n 1764 l'expression subsistait encore, caries magistrats de la ville de Delft l'emploient ainsi : « Ayant eu connaissance que certains maîtres fabricants et marchands de poterie de cette ville, renonçant à U marque ordinaire de leur fabrique, se sont permis de
FJg. 23. — Duire en ôasque, tk\h dori^, col), de M. Paul Gasnault.
mettre ou de faire mettre sur leurs porcelaines des noms et marques d'autres maîtres potiers, etc. » Il n'y a donc pas d'équivoque, ce qu'on appelait en Hollande porcelaine^ c'était la terre émaillée fine, les petites pièces à thé rouges y c'est-à-dire décorées dans le styje japonais avec cet inimitable rouge de fer si vif, si abondant, qu'il domine les autres couleurs et même l'or. Les lisines d*où sortaient ces produits prenaient le titre de Porseleyn bakkery ; les autres s'appelaient Plateelbakkery.
Écartons ici une autre cause d'erreur ; on a prétendu que les faïences de Delft ne pouvaient se confondre avec d'autres, à raison de la beauté de leur pâte et de leur émail. Nous avons dit, page 168, d'où provenait l'argile employée à Delft : c'est de Bruyelle, où s'approvisionnaient Bruxelles, Tournay, Lille et les autres fabriques françaises du Nord. Quant à l'émail, sa beauté dépend de la qualité de l'étain qu'on y fait entrer, et ce minéral était tiré de l'Angleterre par les Hollandais comme par les Français.
Maintenant, pour élaguer tout ce qui n'est pas sérieux, nous allons d'abord réunir ici les fabriques dont les archives conservent la mention et les marques, en leur appliquant l'ordre chronologique.
Lahaye, 1614. Claes-Janssen Wytmans, produits inconnus
Delft, 1659. Fabrique à l'enseigne du Pot métallique (demetaaie Po^). Cette enseigne porte la date ci-contre: en 1678, la gazette de Harlem annonçait que Lambertus Cleffius, propriétaire de l'usine, avait trouvé le
m* PARTIE. . 12
secret de rimitation des porcelaines indiennes. Le 2 a^ril 1691, la fabrique était vendue par suite ]S7E de la mort de Cleffius. En 1764, le Pot métalli- ^^ que était devenu la propriété de Pieter Parée -5 qui marquait du chiffre ci-contre :
1651, Au Paon (de Paauw) . La marque primitive a été très-certainement Y enseigne ou sa conf^J^V traction ; nous trouvons celle-ci sur de ma- ^ gnifiques porcelaines rouges à comparti* ments, où des iris se mêlent aux décors chinois. Plus tard nous lisons le nom entier sous une TO'ttiUW P*^^® couverte très-fine, à bouquets, où domine le manganèse ; avec ce nom figure la hache, contrefaçon de la fabrique de Porcelein byl. JacobusdeMilde, propriétaire de lusine en 1764, faisait marquer IDM>
1675. Martinus Gouda, propriétaire d'une faïencerie, annonce que, continuant de fabriquer de la vaisselle à thé rouge, et désireux de se soumettre à l'ordonnance des bourgmestres de Delft, qui exige que les potier^ déposent la marque de leurs produits (1680), /JT^ il s'empresse de présenter la sienne pour r'ttX qu'elle soit enregistrée. La voici : ^^^
1680. Q. Kleynoven, marque (M^
■p 1680; Cornelis Keyser, Jacobus Pynaker et
Cs^ Adrian Pynaker, déposent cette marque complii-
^^X quée que nous n'avons jamais rencontrée ; mais
le docteurMandl, amatrur distingué des produits hollan*
dais, fait observer que, très-probablement, pour rendre
le monogramme plus pratique on Taura modiûé ainsi, et qu'il faut reconnaître des ouvrages de Keyseret des Pynaker dans les belles PK
^^^^ faïences indéterminées qui brillent de '?/ ^ l'éclat du bleu, du rouge et de l'or, à -tTT: régal des porcelaines orientales. Nous
donnons une buijre en casque de ce décor.
1680. Jan-Janstz Kuyiick (Jan fils de Jan), . . marque : ll|\
f^Sy ^^^^* Johaones^ Mesch met sur ses services à C^ thé ce chiffre,
1691. Enseigne : à la Fortune [T Fortuyn). Peinte sur carreaux de faïence, Tenseigne de cette fabrique donne la date d'établissement et de curieux détails ; en haut, sous une couronne, est le chiffre du propriétaire entre les armes des Provinces-Unies et celles de la ville i des vases divers sont mêlés à la guirlande de rinceaux ci de fleurs qui environne la capricieuse déesse ; un tourneur et un peintre au travail complètent le tableau. Nous avons lieu de croire que les anciens possesseurs mettaient le nom de leur ensei-
^/^ot-f-i \r^i S"®' ^ ^^'* ®^"* *^"* ^^ P'^' ®^ • camaïeu bleu d'un émail rival de
la porcelaine. Pierre van der Briel dirigeait l'usine vers la
moitié du dix-huitième siècle ; en 1764, il n'était plus,
et sa veuve, Elisabeth EUing, déclarait vouloir signer
ses poteries WVDB» weduwe van der Briel.
Ignorant la date de fondation des autres usines, nous allons les prendre dans Tordre du registre de déclaration de leur marque.
1764. A rÉtoile blanche {de wilte ster). A Kiell,
sa marque devait être A : K avec l'étoile en dessous.
L'étoile blanche egt l'un des signes que Ton a le plus
imités ; des potiches assez communes à
^ sujets chinois nous l'ont montrée avec les ?^
XJ5 lettres IB ; une assiette de mariage, entou- -*-^
rée d^arabesques, portait le chiffre DB; d'autres pièces grossières n'avaient que l'étoile ; celle-ci avec un numéro ^ Î30 > marquait un porte-huilier magnifique en camaïeu bleu ; nous retrouvions la même délicatesse de pâte et de décor dans diverses faïencesporcelaines inscrites du chiffre, qui bien .^Ix jP£^ que privé de l'étoile, nous semble pouvoir être attribué à Kiell. Ce même chiffre existait soûs une fontaine de table imitant le décor rouennais.
1764. Ali Bateau doré (in de vergulde Boot), Johannes den Appel, sa signature est IDA.
1764. A la Rose (de Roos) y Dirk van der Does; marques déposées ^K D^IDJD ^^^*® fabrique paraît assez ancienne et noua ne savons si elle a eu plusieurs propriétaires ; un beau pot à eau, décoré en bleu
et rouge pâle, portait Roos ; il semblait con* rsjycA temporain des pièces à l'APK. Des assiettes
lourdes, à émail, bleuâtre mais à sujets liol-
landias avec rehauts d'or, nous ont offert la signature ci-contre. Les faïences Roos se rencontrent Cy\ assez souvent ; nous n'avons jamais vu le mono- ^"^ gramme DVDD.
1764. A la Griffe (de Klaauw)^ Lambertus Sandenis ; la marqué déposée est une griffe ; nous avons vu de jolies pièces signées de l'enseigne et du monogramme de Sander. La griffe a été imitée.
1764. Aux Trois-Cloches (de drie Klokken), W Vander Does ; marque déposée : WD. Nous ne l'avons jamais rencontrée; mais nous avons trouvé les trois cloches sous une garniture commune, àreliefs, peinte Ç en couleurs crues. Mal figurées, les cloches ont y '^été décrites comme marque inconnue.
1764. A l'A grec (de Griekse A), J.-T. Dextra (Diks(raat), marque déposée : ITD surmontés de Ta^-pi Talpha. Un beau coq vivement coloré nous a montré les lettres sansl'A grec (coll. Mandl) . 1 2, Le mot Dex est inscrit sous un magnifique plateau, imitation parfaite de la porcelaine !DEX chinoise ; enfin, nous l'avons trouvé sous un ''
plat à égoutter, aussi de date ancienne, et sous une pièce de la coll. MandU qui peut rivaliser avec les porcelaines de Saxe, pour la a «DEX. finesse du décor. 11 est donc probable ^^
que l'A grec est resté dans une même fa- '2L
mille, et que J.-T. Dextra est le dernier du nom. En eftet, le 5 mars 1765, Tusine passait dans les mains de Jacobus Halderr Adriens z (Jacques Halder, fils
d'Adrien), qui marquait IH. A celui-ci succéda, en avril 1767, Cornelis van Os, ainsi que le constate une annonce du Journal de Harlem du 24 février de la même année.
1764. Aux Trois-Barils de porcelaine (de drie porce^ leyne Astonnen)^ Hendrik van Hoorn. L'enseigne servait de marque.
1764. Au Romain (de Romeyn)^ Petrus van Marum, 'pyr marque déposée : PM réunis. Le 16 juillet 1764, "* .. rétablissement passait aux mains de ^-pT' Jan van der Kloot Jans z, qui signait : y^
1764. A la jeune Tête de Maure (TjongueMoriaans hofft). La veuve Jan van der Hagen ; marque déposée : G : B : S.
1 764. A la .vieille Tête de Maure (in T oude Moriaans hofft)y Geertruy Verstelle : (î. V. S. Deux remarquables
pièces, à sujets de style Watteau entou-
(jS/a^ ^^^ d'arabesques rocaille, nous ont of- GVÇ
fert la signature de Geertruy Verstelle.
1764. A la Hache de porcelaine (de porcelein Byl)^
• Justus Brower. La hache est une des marques
/w Jes plus répandues; on la trouve sur d'admi-
^ râbles pièces bleues copiées de la porcelaine au
point de faire illusion, et sur des faïences lourdes
destinées aux consommateurs vulgaires. Ces signes :
, relevés sur une pièce de la collection Leroy-
Tj nf Ladurie, peuvent être la marque de l'un des
prédécesseurs de Justus Brouwer.
1764. Aux Trois Bouteilles de porce- ^^^ J^ laine (de drieporceleyneFleschjes) , Hugo 'i^
' Brouwer.
1764. Au Cerf (Thart), Hendrik van Middeldijk : H. V. M. D. Une pièce en forme d'artichaut, dont le couvercle supportait deux poissons H V H D entrelacés, était marquée : y.
Une autre, delà coll. Patrice Salin, ornée de rocailles bleues et couverte d'une -,- . , ^ ^^ p
801e, porte: ^"^^«^^ e» ^^<^''^
1764. Fabrique dite des Deux-Nacelles {de twee Scheepjes)^ Anlh. Pennis, marque déposée : AP réunis. On rencontre beaucoup de jolies pièces en bleu signées JQ qui sortent de cette fabrique. Nous n*avons pas
besoin de signaler l'absurdité qu'il y au- ^ rait à attribuer à la même usine des pièces ahté- ^iV Heures de cent ans, et marqués :
1764. AuPlat de porcelaine [de porceleyne Schootel), Johannes vanDuyn, marque de son nom :
Nous Pavons rencontré sous ces différentes formes appliqué à des produits généralement recommandables.
1764. Au Pot de fleur doré (de vergulde Blompol)^ P. Verburg. Blorapot est la forme ordinaire de la marque de ce fabricant.
1764. A la Bouteille de porcelaine (de por- j^p. , celeyne Plesch)^ Pieter van Doorne; marque J^ ,
1764. Au double Broc {de dubbdde Schenkkan), Tomas Spaandonck, DSK.
176Î. A l'Aiguière (de Lampetkan). La veuve Gerardus Brouwer déclare signer de Lampetkan. Nous n'avons jamais rencontré cette inscription; mais, dans une garniture chinoise à godrons, une pièce brisée avait A p * ^^ été remplacée en faïence ; on y voyait, VC IxCC/Kv/ outre up signe oriental, ces lettres qui nous paraissent être la contraction du mot Lampetkan ; d'autres ouvrages remarquables
A.^K portaient LPK : nous croyons aussi ^Z./* voir là une contraction plus grande encore, et, dans le dernier signe, Tintention d'imilcr la griffe. Ces diverses signatures sont d'ailleurs antérieures à la veuve Brouwer.
1764. Aux deux Sauvages (de twe Wildemans). Yeuf Willem van Beeck, W : V : B.
Voilà les établissements officiellement connus ; est-ce à dire qu'il n'y en ait pas eu d'autres? Évidemment non; d'abord, les archives de Deift ont été délruites par deux incendies, et ce qu'on y rencontre de documents n'est probablement qu'une faible part de ce que le temps aurait dû y accumuler; d'un autre côté, la tradition se perd vite, dans les pays de grande production; lorsque nous visitions la Hollande en 1852, nous ne rencontrions nulle collection de faïence, et le nom de Delft prononcé par nous suscitait plus d'étonnement que d'enthousiasme. C'est la curiosité moderne qui a fait remettre en lumière les monuments oubliés et, comme il arrive toujours, les fables ont fait dispa-
raitre la vérité sous leui*s oripeaux éclatants* Ainsi, dans le musée de la Haye, où existe le plus beau tableau sur faïence, nous le trouvions catalogué : une plaque de porcelaine. Aujourd'hui, tout est changé, la moindre barbouillade en bleu sur émail ou en couleurs criardes
HË^mWHë
Fig. 24. — Burette d'un huilier de Deift, coll. de M. le docteur Mandl.
a la prétention de sortir du pinceau de Berghem, de Jean Steen, de Willem van de Velde, de van der Meer de Deift, Asselyn ou Wouwermans. Que ces maîtres aient, par exception, jeté quelque composition rapide sur la terre émaillée, nous ne voulons pas le nier ; mais nous prolestons, au nom du bon sens et du goût.
contre les calonïniateurs qui ont osé placer dans une exposition publique des œuvres infimes affublées de tels noms.
Le véritable peintre céramiste hollandais, c'est Terhimpel ou Terhimpelen, qui a laissé dans son pays une réputation méritée; et ce qui prouverait d'ailleurs qu'il n'avait pas de concurrents sérieux, c'est qu'il jugeait inutile de signer ses œuvres, faisant fonds suffisant de son talent pouraider à les reconnaître. Quant à la masse des décorateurs secondaires qui ont couvert les potiches, les assiettes ou les plaques, de sujets, de paysages ou de marines, ils sont nombreux et, il faut l'avouer, peu ou point réputés. En 1760, 1. Baan signait une pièce de mariage assez remarquable ; M. y. Kuik mettait, en 1765, son nom sur une plaque représentant le Retour de l'enfant prodigue. A. Zieremans se révèle à la date de J76i par une assiette armoriée où lestons brans et violets rehaussent des émaux vifs.
Piet Viseer, qui a peint en 1769 une plaque représentant un coq est encore un artiste à nommer.
Quanta Samuel Piet Roerder, dont on cite des faïences anciennes à fond noir orné de corbeilles et bouquets de fleurs polychromes, nous ne savons si son existence est un rêve; mais ce qu'il y a de certain, c'est que les pièces qu'on lui attribue et sous lesquelles devrait , se trouver un chiffre SPR sont simplement signées : Jls c'est-à-dire : APK.
SutervanderEven, céramiste distingué du commencement du dix-septième siècle, possédait un émail jouant la translucidité ; surce merveilleux subjectile il peignait,
en bleu pâle rehaussé d'un contour foncé, des sujets et des ornements de style chinois. Nous avons vu de lui une magnifique boîte à épices dont le couvercle avait pour poignée des S#V . Ty^ serpents enlrelacés et des jardinières 2.4 ^Q monumentales à trous, marquées :
Nous ne savons s'il faut lui attribuer égale- . ment des bouteilles à médaillons ovales en relief Jrui dont la signature est modifiée ainsi : MZy
OvERTOoM. Les artistes que nous venons de nommer sont probablement tous de Deift ; pourtant il a dû exister d'autres centres peu ou point connus ; ainsi Overtoom, tout près d'Amsterdam, a eu, dit-on, sa fabrique, de 1754 à 1764. Les ouvrages introuvables et sans marques auraient été des vases, des flambeaux, des groupes d'oiseaux, etc.
Amsterdam. Cette ville importante ne pauvait manquer de faire une sorte de concurrence aux usines de Delft. En 1767, Jean Besoet fabriquait une faïence à feu du même genre que celle des Halder. De 1780 à 1785, Hartog van Laun etBrandeis établirent une autre fabrique au Flacke-Feld, près la porte de Wesp. Des pièces remarquables en ^ i {JCf/==^^ sont sorties, notamment une belle fontaine à fleurs, guirlandes et sujets, qui fait aujourd'hui partie de la collection de M. Paul Dalloz ; la marque est un coq.
Nous donnons maintenant les marques non déterminées relevées sur des poteries de style hollandais.
18g LES MERVEILLES DE U CÉRAMIQUE.
/p. Salière en faïeoce très-fine, décorée en bleu •^^ de bouquets au trait
^ Faïence assez grossière ; pièces surmontées de -- figures de sirènes.
• , Faïences à figures grossières en relief;
•/l\ A K autres avec peintures bleues représentant des artisans.
JÇ^ Pièce en forme de caille.
/fj) Faïence figurative : un singe assis portant un ^ • i- fruit à ses lèvres.
T* V Pelle faïence légère à personnages délicate- ^^ ment peints.
jZ Potiches côtelées d'un émail remarquable; ' décor camaïeu bleu très-vif.
I*. Boites à thé en magnifique faïence japonée, vg V semblable à celle marquée APK. Dans certaines, •!• le B est remplacé par un R.
B Surtout décoré en camaïeu bleu genre chinois : -r bouquets, feuillages, oiseaux et œils de perdrix.
Plaques à paysages et figures d'après B^D Berghem. Ce décorateur serait-il un van der Does ?
Écuelle couverte, en magnifique faïence de \^ style rouennais ; bleu très-vif, rouge de fer et Q vert de cuivre.
ti
(t Flambeaux et bol décorés en bleu.
Pièce figurative ayant la forme d'un fruit
- cucurbitacé avec sa lige chargée de fleurs et '^^' feuilUes.
E Poêle en belle faïence décorée en bleu d'ara-
besques de style chinois; sur le dessus une ma- ^^/ rine hollandaise.
L Cage en faïence imitant la forme d^une mai.
io'O'O son hollandaise; décor bleu.
Pot pourri carré à moulures, pieds et courcle bombé terminé par un fleuron. Su] côtés des médaillons à sujets polychromes.
Belle faïence, décor bleu.
'VDH ^®^^*® bombé terminé par un fleuron. Sur les
WD
