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à l'image N. D., à Saintes ,
En 1788, Gournay signalait quatre fabriques, dirigées par Crouzat, Dejoye, Rochcx aîné et Rochex jeune; en 1791, il y avait encore deux usines en activité.
Bm z am bourg, près Saintes, est l’une des fabriques qui, d’après deTliou, furent érigées sous Henri 1Y. En 1600, Enoch Dupas était à la tète des travaux, qui consistaient en faïences sigillées, ou imprimées en creux, d'ornements divers, et vernissées en marbrures chaudes et fondues; le dessous des pièces était vert uni.
La Cijapelle-des-Pgts, près Saintes, est le lieu où Palissy trouva les potiers qui l’aidèrent dans ses laborieux essais; on faisait là des faïences azurées et marbrées comme dans le reste de la Saintonge.
Mau Aivs. Entre 1740 et 1745, le sieur Jean-Pierre Roussencq, originaire de Bordeaux, créa cette fabrique et y fit d’abord application du genre pratiqué par llustin, c’est-à-dire d’un style rouennais dévié. Plus tard, il chercha le genre Saxon ; sa signature, assez rare, est un chiffre composé des lettres 1PR; elle JD
existe à Sèvres, derrière une fontaine qui porte : T ^
MAR AN, 1 754. Quelques autres produits de Marans ont une seule initiale. Nous avons vu la
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première sur une piece en camaïeu violet; l’autre, plus fréquente, existe sur des assiettes épaisses à rosace polychrome assez
lâchée de dessin. Roussencq mourut le 17 mai 1756, et son établissement fut transféré à la Rochelle.
La Rochelle. Lorsque, vers 1675, cette ville fonda l’hospice de Saint-Louis, elle profita du privilège accordé aux établissements de l’espèce, d’avoir certaines manufactures et d’en débiter les produits ; le mauvais vouloir du commerce, ses plaintes incessantes contre la prétendue concurrence des hospices, fit bientôt fermer cette première usine. Une autre appartenait à un sieur Jacques Bornier, au commencement du dix-huitième siècle, et cessa en 1755; mais, en 1745, Jean Briqueville acheta le fonds et ralluma les fours. Le musée de Sèvres possède une assiette signée IB, qui est attribuée à Jean Briqueville.
Quant à l’usine venue de Marans après 1756, son style fut celui de Strasbourg, exagéré par l’éclat des couleurs ; des roses d’une déformation allongée fort singulière peuvent aider à reconnaître ses ouvrages.
