MARCHES

Faeinza. Ce centre ancien et important devait naturellement rester F un des derniers à l’œuvre ; on trouve en 1610, des vases de pharmacie signés; Andrea Pantaleo pingit. En 1659, Francesco Vicchij était, d’après les documents écrits, propriétaire de la plus importante fabrique en exercice à Faenza, ce qui implique qu’il en existait d’autres dont les produits sont à trouver.

DUCHÉ D’UREI M

Pesa no. Après avoir vu cette ville manifester ses tendances artistiques par des peintures du plus haut si y le et des décors à reflets métalliques, on ne s’attendait pas à la retrouver au dix-liuitième siècle, imitant nos plus coquets ouvrages. Deux artistes de Lodi, Filippo- Antonio Cal legari et Antonio Casali, sont les principaux auteurs de cette transformation ; leur double signature se trouve sous deux soupières imitant, comme forme et peintures, de riches porcelaines de Sèvres; des fonds bleu de roi , rehaussés d’arabesque d’or, laissent en réserve des médaillons où sont finement exécutés, en émaux doux et gras, des sujets, des paysages et des Heurs. En dessous on lit : Pesaro. — Galligarie

FAÏENCE. — ITALIE

Casuli. — Oltubre 1786. Ces rares spécimensexpliquent ceux de date généralement antérieure mar- g ^ qués seulement ainsi : pQSo.ro

Ouelques-uns, à bouquets et bordures ' roses brodées de dessins blancs enlevés , rappelle les faïences de Niederviller et surtout celles de Yaucouleurs. Il estime pièce de 1784, que nous avons étudiée chez madame Bouvcyre et dont le sujet historique semblait fort intéressant : une femme assise, couronnée du cercle radié et ayant tà ses pieds la tiare de Venise, une couronne fermée et la couronne de fer, recevait les hommages d’un homme en costume civil qui lui présentait une sorte de temple grec ; derrière le personnage emblématique un soldat tenait en bride un cheval richement harnaché.

Nous ne saurions préciser l’époque à laquelle ont commencé les travaux de Callegari et Casali ; ce qui est certain, c’est qu’ils avaient des concurrents ; en 1757, Giuseppe Bertolucci, d’Urbania, vint s’établir à Pesaro, et six ans plus tard, en 1 763, Pietro Lei, peintre de Sassuolo, fut appelé à prendre la direction de l’une des usines en exercice.

Urbania. On se rappelle (voy. t. Il, p. 173) que ce nom fut donné à Castel-Durante par le pape Urbain VIII lorsqu’il obtint la tiare ; nous avons d’ailleurs cité les potiers Pietro Papi etBombaldotti, qui, au dix-septième i siècle, continuèrent à produire des majoliques à his- ! toires, ajoutons ici le nom de Giuseppe Bertolucci, qui i quitta Urbania en 1 757, pour s’établir à Pesaro.

Ubbiino. Ce grand centre intellectuel devait lutter vail-

lammentpour défendre les principe de l’art ; aussi avons nous vu Jos.-Battista Boccione chercher encore au dixseptième siècle à soutenir, avec les Patanazzi, la majolique défaillante. Mais nul ne peut arrêter la marche des temps ; après s’être essayé en Toscane, un Français vint établir, à Urhino même, un atelier dans le goût nouveau ; nous en avons la preuve dans une lucerne du musée de Kensington, semblable à celle décrite p. 225; cette pièce porte la singulière inscription que voici : Fabrica di majolica fina di monsieur Bolet , in Urbino, a 28 aprile 1773. Amère dérision! ne devait-il pas être cruel pour les Italiens, qui avaient été nos instituteurs, de voir ainsi nos produits dégénérés s’introniser chez eux en excluant les grandes formes de l’art?