ITALIE

Une assiette du musée de Sèvres, due au même artiste, bien que les couleurs ^ soient un peu plus pâles, porte seulement les initiales de son nom : L n°

Madame Achille Jubinal possède de splendides assiettes, copiées littéralement sur un service de famille

Fig. 28. — Jardinière en faïence de Milan, coll. de M. Paul Gasnault.

verte ; seulement, certaines réserves de la bordure, où devaient figurer des ornements, portent en or une inscription turque indiquant que ces pièces ont été offertes à l’empereur Otlirnan, au nom du roi de Pologne, en témoignage de sincère amitié. On lit, en outre, le nom de la ville de Varsovie. Otlirnan 111 régna de 1754 à 1757, au moment où la Pologne était sous lef sceptre de Frédéric-Auguste II. Gomment ce souverain a-t-il été chercher en Italie les éléments d’un présent politique? Pourquoi à Milan plutôt qu’ai lleurs? I)u reste, ces faïen-

23 i I ES MERVEILLES DE LA CÉRAMIQUE.

ces sont anonymes, et l’on ne peut pas plus les attribuer à Rubati qu’à tout autre.

Milan a produit des vaisselles à bordure jaune dentée et bouquets de famille rose chinoise, en assez grand nombre; aujourd’hui, la contrefaçon s’est emparée de ce genre et elle en inonde le commerce.

On attribue à Milan un beau service décoré, en camaïeu rouge violacé, de fleurs dans le style de la Saxe, et rehaussé de bordures d’or; une seule des pièces porte in- r c^l r térieurement cette signature: yf/ YctcllL ~

qui reste encore inexpliquée.

Pavie. A-t-il existé une fabrique à Pavie, ou doit-on considérer comme une fantaisie individuelle la production des pièces à graffiti sur engobe qui sont toutes signées ainsi : PRESBITER ANTONIVS MARIA CYT1VS PAPÏENSIS PROTHONOTARIVS APOSTOLICYS? En général ces pièces, de petites dimensions, sont des plats en terre brune recouverts d’une engobe d’un jaune roux fies bordures consistent en rinceaux de feuillages ; les inscriptions courent entre cette bordure et le fond, où figurent parfois des armoiries. La date varie entre 1690 et 1694, et des légendes religieuses ou des proverbes achèvent la décoration ; on lit quelquefois : Ave Maria , ou Timete Deum. — Solamente è ingannato chi troppo si fuie: 11 n’y a de trompé que celui qui a trop de confiance ; Chi sta bene quanclo piove è ben pazzo se si move : Qui se trouve bien quand il pleut serait bien fou de changer.

Un écrivain qui a l’habitude d’écorcher les noms et

FAÏENCE. — ITALIE

les dates, qui lit Curtius où il y a Cutius, et mardy pour martij , augmente le bagage de Pavie en y classant un plat à graffiti représentant le baptême du Christ, et dont il indique la signature comme il suit: Joannes Vicentius Marcellus ; il n’y a pas cela, mais bien : Johaiïes Vicentius MAVRELLVS , ce qui est un nom français latinisé. A quel pays peut-on attribuer cette œuvre de dégénérescence ? Ce n’est certes pas à Pavie ; les armoiries sont trop mal exprimées pour aider à l’étude de la question, et le dessin est tellement faible qu’il est presque sans intérêt de savoir si Jean-Vincent Maurel ou Maurelle travaillait en Italie, en Savoie ou en France.

Le même auteur avance que, depuis 1650, les Guargiroli se sont succédé dans la fabrication des faïences, genre Rouen et Marseille; il eût été curieux de préciser ce que c’est que ce genre ; cela eût servi pour la détermination des céramiques françaises du dix-septième siècle. Quant à nous, il ne nous a été donné d’étudier nulle part les poteries décorées en couleur de la fabrique de Pavie.

Loin. Les faïences de ce lieu ont la plus grande analogie avec celles de Trévise, attendu que les memes artistes paraissent avoir travaillé dans les deux ateliers. Ce sont généralement des services à bordures ornementées en rouge de fer, dans le style de l’Jnde, et à paysages chinois polychromes en émaux très-fondus.

Il a passé chez M. Osmont une pièce signée Ferret, à Lodi ; une autre faïence de la collection Reynolds porte :

! odl 1J64-

le monogramme est ici défiguré, nous le retrouvons visiblement composé des lettres ACM, sur un autre spécimen appartenant au même amateur :