PROVENCE

MousTiERS (Rasses-AIpes). Nous voici dans un centre céramique des plus importants, et dont la fortune industrielle et artistique ne s'expliquerait pas sans l'influence de Marseille. La Provence, nous l'avons dit déjà, fui un des foyers de la civilisation française ; ses relations commerciales, son voisinage de l'Italie, avaient développé des instincts d'art que nous ne retrouvons

pas ailleurs. Sans nous préoccuper des fables qui attribuent à des moines la révélation à Moustiers de prétendus secrets industriels, traçons, au moyen des documents positifs, recueillis surtout par M. Ch. Davillier, l'histoire de cette remarquable réunion de fabriques. 11 y a eu, dans les Rasses-Alpes, une famille de po-

104 TES HEHVEIlXeS DE LA CÉRAMIQUE.

tiers qui devait particulièrement illustrer sa patrie : ce sont les Clérissy; dès le milieu du dix-septième siècle, on en voit apparaître un dont les produits restent indéterminés; mais, en 1686, Pierre Clérissy se révèle e maître faiender, et des œuvres certaines sorties

de ses fours permettent de constater le développement exceptionnel qu'il avait su donner à l'industrie. Le plus beau type qu'on puisse citer est un plat ovale appartenant à M. Ch, Uavillier, et qui a figuré à l'Exposition universelle. La bordure est composée de mascarons et de griffons ailés se jouant au milieu d'élégantes arabesques, et supportant des cartouches oîi sont représentés un cerf, un loup et des chiens ; cette riche composition, inspirée bien plutôt de l'antique que des majoliqucs de ta Renaissance, est dessinée avec une fermeté savante et un talent très-supérieur à celui des

artistes italiens contemporains. Au centre est une chasse à Tours, d'après Antoine Tempesta, peintre graveur florentin, dont les ouvrages furent longtemps en vogue dans le Midi. Ce plat est signé de Gaspard Yiry, décorateur céramiste des plus distingués ; un autre peintre du même nom, Jean-Baptiste Yiry, est inscrit dans les archives de l'état civil de Moustiers, en 1706, à l'occasion du baptême de son fils ; mais aucune signature de lui n'existe sur la faïence.

Voici donc un premier type ; les pièces à sujets pleins (chasses ou scènes de l'histoire sainte), avec bordures et . ornements français de style antique ou oriental, car quelques anciennes pièces nous montrent des lambrequins et arabesques inspirés de la porcelaine chinoise, et se rapprochant de la déviation rouennaise. Ces faïences, d'un beau blanc, à émail uni, non vitreux, sont peintes d'un bleu intense nettement et finement chatironné.

Bientôt la bordure antique disparaît pour faire place à (les ornements délicats dans le style des Bérain et d'André-Charles Boulle. C'est un genre pour ainsi dire intermédiaire, car, nous devons le reconnaître, ces lambrequins à courbes graciles, ces dentelles menues ne s'harmonisent nullement avec les lourdes conceptions de Tempesta ; aussi a-t-on accusé les faïences de cet ordre de manquer de la première condition de succès, l'aspect ornemental.

Les artistes de Moustiers le comprirent, et ne tardèrent pas à renoncer aux chasses et autres tableaux circonscrits, pour y substituer des compositions à balda-

quins, à gaines, à ligures détachées, prises des maîtres

qui avaient inspiré les bordures dont nous venons de

parler.

Cette seconde période décorative n'indiquerait-elle

pas^une nouvelle direction? Nous le pensons; Pierre Clérissy, aidé peut-être des deux Viry, avait travaillé de 16815 à 1728, époque à laquelle il mourut âgé de soixante-seize ans ; mais un second Pierre Clérissy, ne

FAlENCE. — FRANCE. 107

en 1704, son neveu peut-être, lui succéda; par son âge, celui-ci devait être naturellement porté vers le progrès, ou simplement, si Ton veut, vers le changement ; d'ailleurs, au moment même où il prenait le fardeau administratif, des concurrences s'élevaient autour de lui, suscitant l'émulation. Un certain Pol Roux, maître faïencier, apparaît en 1727; plus tard, un rude jouteur, Joseph Olery, s'établit à son tour.

On peut donc considérer comme sorties des mains de ces divers fabricants les pièces à sujets mythologiques : Orphée charmant les animaux, le Triomphe d'Amphitrite, la Vengeance de Médée, sujets soutenus sur des culots, couronnés de baldaquins ou dé rinceaux, accolés de cariatides et entourés de pots à feu alternant avec des vases de tleurs, de jets d'eau partant de légers bassins ou de monstres laissant échapper de leur gueule béante des flots qui retombent dans une vasque soutenue par des amours ou par des satyres.

Ce qui confirme la pluralité des origines, c'est que deux genres distincts offrent le même décor ; l'un conserve le blanc mat et le bleu pur du vieux Clérissy ; l'autre affecte un émail tellement vitreux qu'il rivalise avec celui de la porcelaine, et donne au cobalt un ton céleste et doux comme s'il transparaissait sous une glace épaisse.

Ici se place un fait intéressant dont les archives n'ont conservé nulle trace, mais qui nous est indiqué par un manuscrit trouvé dans les papiers de Calvet, et confirmé par des preuves matérielles. Joseph Olery, homme de talent sans doute, troubla par ses ouvrages

la quiétude de Pierre Clérissy II, lequel redoubla d'efforts pour maintenir son usine au premier rang. La réputation de Moustiers croissant dès lors avec la perfection de ses ouvrages, le duc d'Aranda voulut améliorer les fabriques espagnoles en y conduisant des artistes méridionaux ; Olery fut un de ceux qui consentirent à s'expatrier ; mais, comme il portait là le décor en camaïeu bleu seulement, on le remercia bientôt, et il vint reprendre son fourneau des Basses- Alpes ; seulement, comme il avait vu pratiquer la peinture polychrome en Espagne, il l'appliqua à ses nouveaux ouvrages et obtint ainsi une vogue particulière.

Clérissy, que ses travaux avaient fait anoblir (en 1743 il obtenait le titre de seigneur de Trévans), ne voulut pas rester en arrière ; il aborda le même genre et sut s'en servir pour augmenter encore son renom et sa fortune. En 1747, il laissa la fabrique florissante entre les mains de son associé Joseph Fouque. Quant à Olery, il se ruina et disparut.

En 1756, Moustiers comptait sept ou huit usines; il y en avait onze en 1789; deux ans plus tard, elles étaient réduites à cinq. Voici les noms des derniers fabricants : Achard, Barbaroux, Berbiguier et Peraud, Bondil père et fils, Combon et Antelmy, Ferrât frères, Fouque père et fils, Guichard, Laugier et Chaix, Mille, Pelloquin et Berge, Tion, Yccard etFeraud.

Au milieu de cette foule de potiers, secondés par des artistes plus nombreux encore, on comprend combien il est difficile d'attribuer à chacun ses œuvres ; le plat de Viry permet de retrouver, par analogie, les pièces

faïence. — FBANCE. 109

de Clérissy I*'. Celles de Clérissy II sont bien plus diflicîles à déterminer; Roux a fait, comme lui, le décor bieu style Berain, ainsi que le prouve un beau surtout appartenant à M. Paul Gasuault, et qui est signé Hyaci. Rossetus ; ce G. Hyacinthe Bous, qui donnait à son nom une forme italo-latine, était probablement le fils de Pol Roux; on a de lui des plaques datées de 1732.

Mais quand le genre à cariatides et rinceaux se colore d'émaux divers, quand il s'y mêle des guirlandes de fleurs et des bouquets ; lorsque les fleurages font tous les frais de la décoration et s'associent aux grotesques, tant de mains diverses se révèlent par le dessin, tant de monogrammes inexplicables s'impriment au revers des pièces, que le curieux se perd dans un inextricable chaos. 11 est pourtant une marque qui, par sa fixité, semblerait appartenir à un centre important ; elle ^ est formée des lettres L réunies. On a pensé y X, voir le chiffre d'Olery ; nous ne pouvons l'admettre, car la multiplicité des lettres dont ce chiffre est

accompagné, les époques extrêmes qu'indiquent les poteries qui le portent, tendraient à établir qu'Olery a été le plus persistant, le plus fortuné et le plus habile des céramistes du Midi, et qu'il a eu Tatelier le plus considérable. Ainsi, on trouve sur des pièces à cariatides :

^^ tç $ÇB S^c J^

avec un bleu style de Rouen : ^^J\^ î des scènes mythologiques à couleurs variées et bordures diverses :

des guirlandes et bouquets portent : £ $^ !^tM

et beaucoup des monogrammes ci-dessus; des grotesques sont signés :

tP ^-f ^^

Laissons prudemment ces chiffres avec ceux-ci, dont Texplication n'est pas plus facile :

â'^f ^0-. X<ii-j-

avec des pièces ainsi marquées on trouve A^ P

Quelques ouvrages signés en toutes lettres semblent encore compliquer la question ; dans une soupière on lit : TiOHj à MoustierSj et sous un pot à eau accompagné de sa cuvette : Ferrât, à Moiistiers ; ce sont bien là des fabricants de la décadence, ce que montre leur décor à chinois ; mais sur une plaque ronde à fleurs nous trouvons : 1761, Solome Cadet; Ceci pourrait bien être un simple possesseur ; nous en dirions volontiers autant du : Pierre Fournier, de Moustiers^ qui, en 1775, faisait inscrire son nom autour d'une gourde à fleurs.

Quant aux peintres Fo Grangel, Miguel Vilax, Soliva ou Soliba, et Gros, qui ont signé de belles pièces, ce sont des Espagnols. Or, devons-nous croire qu'ils ont suivi en France leur ancien patron Olery, et que leurg ouvrages sont sortis de Moustiers, ou n'est-il pas plus naturel d'admettre qu'instruits suffisamment, habitués au style méridional, ils ont fait chez eux des faïences analogues à celles des Basses-Alpes? Nous le pensions déjà, après avoir vu des assiettes à fine bordure provençale en rouge cuivreux ; nous n'en avons plus douté lorsque M. Ch. Davillier a exposé sa belle coupe à pied, décorée à l'intérieur d'une copie de la Famille de Darius^

m LES MERVEILLES DE LA CÈR4MIQUE.

par Lebrun, et sous laquelle Soliva ajoute à son nom : Alcora EspAfîÂ. Une autre pièce, du même artiste, a été peintre à Piezas, hameau de la province d'Almeria.

Voici encore quelques sigles inexplicables dans l'état actuel de l'histoire céramique, et que l'on rencontre sur des pièces en camaïeu bleu :

cF 5i ^f Fc

Ce dernier chiffre existe aussi sur une faïence polychrome rehaussée d'or de la collection Ed. Pascal ; c'est peut-être la signature de Fouque, successeur de Clérissy ? M. Ch. Davillier fj^ Tp d propose d'attribuer à Féraud ce mono- ' "

gramme qu'on trouve sur une soupière armoriée du musée de Sèvres. Les lettres ou inscriptions ci-dessous :

ne nous paraissent pas susceptibles d'attribution probable.

Yarages (Var). Le succès commercial de Moustiers ne pouvait manquer de stimuler de nouvelles entreprises.

Vers 1740, un sieur Bertrand ouvrit une usine à Varages, bourg distant de 6 ou 7 lieues des établissements primitifs; on Tappela fabrique de Saint-Jean, parce qu'elle occupait l'emplacement d'une ancienne église placée sous ce vocable. La famille Bertrand a toujours conservé cet établissement; mais il s*en éleva d'autres au nombre de cinq ; voici les noms de leurs propriétaires : Bayol, dit Pin, remplacé par Grégoire Richeline ; Fabre, remplacé par Bayol ; Clérissy, qui eut pour successeur Grosdidier ; Montagnac ; Laurent, remplacé par Guigou.

Les faïences de Varages n'ont pas eu de marques spéciales; elles imitent plus ou moins grossièrement les produits des Basses- Alpes et semblent destinées à 1 usage populaire; la fabrique de Saint-Jean peignait au feu de reverh^ère des services dans le genre de Strasbourg.

Tavernes, dans le même département, et à 6 kilomètres de Varages, a eu un établissement dirigé par un sieur Gaze, qui signait de son initiale :

G ^Gf

Si Ton en juge par un plateau orné de Heurs bleues, conservé au musée de Sèvres, Tavernes avait une fabrication encore inférieure à celle de Varages.

Les Poudres (Var) . Cette usine n'est mentionnée nulle part ; un seul spécimen du musée de Sèvres la fait con-

naître ; c'est une potiche à émail vitreux et blanc décorée à la moufle en émaux assez fades, mais épais, rose, bleu pâle, jaune et vert mélangé. Le sujet est chinois ; en dessous on lit : Poupre japonne. Cette, indication dit tout, et la localité, et le genre qu'on s'était proposé d'imiter.

Fayence (Var). Terminons ce que nous avons à dire des fabriques de ce département, en réduisant à sa juste valeur une phrase de l'historien Mézeray ; parlant des succès militaires de Lesdiguières, qui combattait en Provence pour Henri IV, en 1592, il dit: «Fayence, plus renommée par les vaisselles de terre qui s'y font, que par sa grandeur..., lui fit peu de résistance. » Cette figure, basée sur une erreur de synonymie, ne peut plus être acceptée au point de vue céramique : le renom des faïences, leur nom même au seizième siècle venaient de la ville de Faenza, et non du bourg de Fayence, où il n'existait certainement alors, comme il n'a jamais existé depuis, aucun établissement pour la fabrication de la terre émaillée.

Marseille (Bouches-du-Rhône). La vieille cité phocéenne a, de tous temps, cultivé les arts céramiques avec un succès non contesté ; on n'est donc pas étonné de la trouver engagée Tune des premières dans la lutte ouverte pour la fabrication de la poterie émaillée. M. Charles Davillier a rencontré lé nom d*un Clérissy potier inscrit dès le quinzième siècle dans les archives de la ville ; c'est à lui qu'il était également réservé de signaler ce nom sur le plus ancien spécimen de faïence marseillaise. Un plat orné au centre d'une chasse au

lioD, d après Tempesta, et entouré d'une bordure de style oriental, qu'on croirait d'origine niTernaise, porte au revers :

AClerissy^ à Saint- Jean du Dézert^ 1697, à Marseille.

Cette faïence bien travaillée, un peu bleuâire d'émail^ se distingue déjà par là des ouvrages de moustiers; mai» un caractère qui lui est propre, c'est ralliance du manganèse au cobalt; tous les contours sont en violet assez pâle; des losanges de même ton remplissent. certain» compartiments; en un mot, les produits de Saint-Jean du Dézert, faubourg de Marseille, sont facilement reconnaissables quand on a vu un spécimen authentiquecomme ceux de MM. Davillier, Lucy et Aigoin. Souvent, d'ailleurs, un C cursif ou même les lettres AC, se répètent sous le marly des plats, imitant certains ornements courants de la faïence nivernaise.

Il est à croire que la fabrication d'A. Clérissy a continué pendant les premières années du dix-huitièmesiècle; un second faïencier, Jean Delaresse, s'établit vers- 1709, d'après les recherches deM. Mortreuil. Entre cettedate et le milieu du dix-huitième siècle, quels furent les travaux de Marseille? Nous ne doutons pas qu'il nefaille les chercher parmi les vaisselles attribuées à Moustiers, et que décorent des bordures arabesqueset de gros bouquets de fleurs du style oriental desétoffes dites perses, ou même des Bgures grotesques.

Voici, du reste, les noms des fabricants de faïenceétablis à Marseille vers 1750 :

Agnçl et Sauze, hors la porte de Rome ;

Antoine Bonnefoi, près la porte d'Âubagne ;

Boyer, à la JoHette ;

Fauchier, hors la porte d'Aix;

Fesquet et £'% hors la porte de Paradis ;

Leroy aîné, hors la porte de Paradis ;

Veuve Perrin fils et Abellard, hors la porte de Rome;

Joseph-Gaspard Robert, au même lieu ;

Honoré Savy, au même lieu;

Jean-Baptiste Yiry, hors la porte de Noailles, allées de Meilhan.

Ces fabriques produisaient beaucoup, puisqu'en 1 766 l'abbé d'Expilly nous apprend qu'elles avaient exporté, pour les îles françaises de l'Amérique seulement, 105,000 livres de faïence. Quelques années avant, un négociant de Marseille, le sieur Celles, avait apporté à Paris une quantité de ces faïences qu'un arrêt de 1760 l'autorisa à vendre malgré l'opposition de la communauté des faïenciers parisiens. Pourtant c'est au moment où le décor porcelaine et les peintures à la moufle prirent faveur dans le Midi, que les produits marseillais eurent un succès parfaitement justifié.

Aujourd'hui qu'il existe dans les collections publiques ou privées un grand nombre d'exemplaires curieux, il est plus difficile que jamais de donner les caractères de la fabrication de chaque atelier. Honoré Savy, dont la manufacture existait en 1 749, était signalé en 1 765 comme possesseur d'un vert particulier. Ce vert, nous le retrouvons aussi parfait que possible dans des pièces signées d'un autre industriel. Savy n'a jamais marqué, pensonsnous, mais son nom figure sur le bouclier d'un gro-

FAlEHCE. — FRANCE. H7

tesque dans une assiette en camaïeu vert vif. Lorsque IKonsieur, comte de Provence, vint à Marseille en 1777, il TÏsita la manufacture de Savy, et fut si satisfait des produits qu'il y observa, qu'il permit au potier de donner à son établissement le titre de Manufacture de Monsieur, frère du Roi. On a prétendu que, par suite de ce privilège, Savy avait marque ses ouvrages d'une fleur de lis. Nous avons vu, en elTtt, des faïences, probablement marseillaises, signées d'une fleur de lis ornementée et tracée soit on bleu, soit en rose; une soupière charmante, classée au musée de Sèvres et qui aurait, dit-on, appartenu à Louis XVI, porte cette fleur encadrée de r

«aux et surmontée de la couronne royale. Mais, il eiisto tant de produits difTérents où l'on retrouve ce Bigne, qu'il faut en étudier sérieusement l'origine avant d'y appliquer une provenance.

Le second fabricant dans Tordre d'importance est Robert. Précisément le spécimen où nous trouvons à Sèvres son nom inscrit tout entier est une soupière décorée en camaïeu vert, de fleurs, poissons et cocpiillages, et portant en relief, sur le couvercle, un groupe de poissons.

Quelques services polychromes se spécialisent par cette tendance à représenter des productions marines ; d'autres ont été appelés services aux insectes ; quant aux fleurs, on les reconnaît facilement par la disposition des longues tiges qui les portent et qui semblent, tracer. Dans quelques cas, ces fleurs sont accompagnées de paysages maritimes et de sujets finement peints. Heureusement Joseph-Gaspard Robert a parfois marqué • ses ouvrages, soit d'un R simple, soit

R *rv*^\* ^" chiffre JR. Ses faïences sont souvent rehaussées d'or.

La veuve Perrin peut rivaliser, pour la beauté de ses produits, avec les deux fabricants qui précèdent ; elle a fait le vert de Savy, elle a doré avec autant d'éclat que Robert; enfin, elle a placé ses peintures sur des fonds variés qui sont charmants à x/

l'œil. La veuve Perrin a presque toujours \/^ Sj^ signé :

Quelques faïences marseillaises, moins distinguées que celles dont nous venons de parler, portent ay. revers un B en bleu ou en ocre jaune; on les T^ attribue à Bonnefoy; l'émail en est très-fluide, et les couleurs y sont comme fondues ; ce sont des fleurs et bouquets.

Nous ne connaissons aucun produit certain des autres faïenciers compris dans la liste ci-dessus. On a écrit que le nombre des fabriques avait diminué, à Marseille, au moment de la Révolution. Onze réclamants signaient, en 1791, la pétition de Glot; c'est à peu près ce qui existait en 1750.

AiTBAGNE, bourg situé à quelque distance de Marseille, a sans doute imité les ouvrages de cette grande cité ; voici ce qu'en dit Gournay, en 1788 : « Il y a à Aubagne seize fabriques de poterie, et deux de fayence fort belle, où Ton fait tout ce que Ton peut désirer dans ce genre. La consommation et Texportation des unes et des autres se font aux iles de T Amérique, et à Aix, Marseille et Toulon.

UANQUED3C

Les établissements de cette province ont imité de plus ou moins près les faïences de Moustiers et de Marseille.

Toulouse (Haute-Garonne). M. Yinot a possédé des assiettes à grotesques, ou le nom de cette ville était écrit en toutes lettres ; M. Reynolds a acquis depuis un vase décoré en camaïeu bleu, où on lit :

Laurens Basso^

à Toulouza^ le U mai 1756.

Martres, dans le même département, a eu sa fa-

brique en activité jusqu'en 1791. Un spécimen appartenant à M. Pujol, de Toulouse, porte : Fait à Martres^

MoNKS ne nous est connu que par la liste de Giot.

Mârignag (Haute-Garonne). M. de Lafûe, seigneur du lieu, y établit, en 1757, une manufacture qui fut autorisée régulièrement par un arrêt du Conseil du mois de mars 1740, et marcha régulièrement pendant dix-huit ans environ. Le propriétaire la détruisit, parce qu'il avait peine à trouver de fidèles ouvriers. En 1758, un sieur Pons, du même lieu, entreprit une exploitation nouvelle et sollicita les privilèges propres à la garantir. Il est probable qu'il les obtint, puisque la manufacture travaillait encore en 1791, ce que démontre la liste de Glot.

Terre -Basse, en Comminges, à 1 lieue de Marignac. En 1740, le comte de Fontenille sollicitait un privilège pour élever, dans sa propriété de Terre-Basse, une faïencerie ; mais en soumettant cette demande à l'autorité supérieure, l'intendant d'Auch faisait remarquer que l'usine de Terre-Basse devait se procurer les argiles nécessaires à son travail à Marignac, où existait l'établissement de M. de Lafùe, et que s'il y avait lieu d'accorder une permission, elle devait être simple et sans privilège.

Agen (Tarn). La ville d'Agen a-t-elle été le centre d'une fabrication courante? Nous l'ignorons, ainsi que le savant conservateur du musée de Sèvres, qui a classé sous la rubrique Agenois un vase de pharmacie à anses torses, et un plat décoré dans le style rocaille avec des

émaux peu brillants. On attribue aussi à TAgenois des terrines et pièces de tables figuratives, les premières fond violacé à médaillons blancs ornés, de bouquets en jaune bleu et vert.

Narboisne (Aude). m. Charles Davillier a signalé l'existence d'une fabrique, probablement fondée au seizième siècle par des Mores exilés d'Espagne dans cette ville, et au lieu dit les Moulins. Revêtus d'abord du lustre auréo-cuivreux, les produits se sont sans doute perpétués, et il nous parait assez probable que Narbonne a eu ses poteries particulières.

Montpellier (Hérault) . Un sieur OUivier fonda dans cette ville une manufacture considérable; en 1717, il demandait que les faïences de Marseille ne pussent être importées et débitées dans le royaume, et qu'it lui fût permis de faire entrer du dehors le plomb et l'étain nécessaires à ses travaux. La seconde partie de sa pétition fut seule accueillie, et ce qui prouve l'importance de ses produits, c'est qu'il lui fut remis, le 2 août 1718, un passeport pour 200 quintaux de plomb et 50 quintaux d'étain poids de marc. En 1729, la fabrique de J. Ollivier était décorée du titre de manufacture royale.

Vers 1770, le sieur André Philip, de Marseille, vint â son tour s'établir à Montpellier ; il est très-probable qu'il reprit l'usine d'Ollivier, car, d'après les renseignements qui nous sont transmis par M. Vionnois, l'une de ses petites-filles, aujourd'hui très-âgée, se rappelle avoir vu les armoiries royales sur la porte de la maison. Le genre de Philip, mieux connu que celui d'Ollivier,

rappelle les fleurages de Marseille; souvent les bouquets' où domine le violet de manganèse, sont peints sur un émail jaune pâle. A la mort d'André, ses fils Antoine et Valentin continuèrent les travaux, seulement du faubourg de Nîmes ils transportèrent leur fourneau au lieu dit le Poids de la farine.

Anduze (Gard). On y a fait particulièrement des terres vernissées et des vases de jardin marbrés.

Nîmes (Gard). Fabrique existant en 1702 et qui, d'après les échantillons connus, imitait grossièrement le décor de Marseille à fleurs et papillons, et les assiettes à grotesques ; généralement, au milieu de celles-ci, la figure centrale est remplacée par une femme en costume polychrome portant un panier.

Castilhom. Le nom de ce village du Gard est écrit sous un plat appartenant à M. Ed. Pascal ; on y voit une figure grotesque entourée de guirlandes et bouquets, du style de Moustiers, exécutés en camaïeu d'un vert jaunâtre chatironné de manganèse.

Vauvert, comme Anduze, a fait des terres vernissées ; une pièce est signée par Jean Gautier.

Le Put (Haute-Loire). Ce n'est pas au Puy même, mais à Orsilhac d'abord, puis à Brives, que le sieur Lazerme établit, vers 1780, une manufacture de faïence. En 1785, les états généraux du Languedoc décidaient qu'il serait accordé une gratification de six cents livres au sieur Lazerme^ négociant du Puy, « qui a établi à « grands frais, dans son domaine d'Orsilhac, uae fa- « brique de faïencerie dont les ouvrages sont de la plus a grande utilité, cet établissement étant d'ailleurs uni-

a que dans le Velay. » M. Paul Le Blanc prépare un travail sur cette usine, qui avait été signalée en 1785 dans VAlmanach général des marchands, etc., et en 1788 par Gournay.