LUXEMBOURG

Cette province possède depuis longtemps une fabrique importante dont nous parlerons avec un intérêt particulier ; elle doit sa fondation et ses développements aux frères Boch, simples ouvriers mouleurs de fonte de fer, qui établirent d'abord à Audun-le-Tiche, en France, une manufacture de poterie commune, en 1 730 ; ils s'étaient fait aider dans leur entreprise par des ouvriers sortis de la faïencerie de la Grange, près Thionville. En 1767, après quelques contestations avec le seigneur d'Audun, ils quittèrent la France pour les Pays-Bas, où, encouragés par le gouvernement, ils érigèrent l'usine immense qui fonctionne encore aujourd'hui. Les produits étaient une faïence fine de très-belfe qualité, souvent décorée en bleu, et qu'il est facile, au premier coup d'oeil, de prendre pour de la porcelaine commune.

L'établissement, situé à Septfontaincs, prospéra jusqu'aux guerres de la Révolution où il fut presque détruit par les Français. Relevé immédiatement, il prit des développements plus grands encore.

^^ Avant la Révolution, la marque en bleu con- QX sistait dans le chiffre LB ; il faut se garder de confondre cette marque avec celle de Brancas-

Lauraguais. Depuis on a imprimé les mêmes lettres B L en creux dans la pâte. Aujourd'liui la famille Boch possède, outre l'usine de Luxembourg, l'ancienne faïencerie de Tournay et plusieurs autres établissements en Allemagne.

L'histoire céramique de cette contrée est encore à faire; les exagérations qu'on a publiées sur ses fabri-

Pig . 3Ï. — Traîneau poT(e.iiip«, de Delri,

calions ancienne» compliquent même singulièrement la tâche des écrivains sérieux. On a été jusqu'à prendre pour la date de 1480, des chilTres de série inscrits

sur de médiocres faïences de la fin du dix-huitième siècle.

Certes les Pays-Bas hollandais, comme ceux de la maison d'Autriche, ont dû avoir une poterie émaillée remontant peut-être aux dernières années du seizième siècle; mais ce sont les pièces sans caractère spécial qui se confondent avec les produits de la Flandre française et d'une foule d'autres centres inconnus. La vraie faïence hollandaise, cette vaisselle sans rivale inspirée par la vue des vases de l'extrême Orient, c'est ce que les fabricants eux-mêmes qualifiaient de porcelaine.

La première autorisation dont on trouve la trace est celle accordée le 4 avril 1614, par les États-Généraux de Hollande, à Claes Janssen Wytmans,qui avait inventé « toutes sortes de porcelaines décorées et non décorées à peu près conformes aux porcelaines qui viennent des lointains pays. » Le privilégié était d'ailleurs tenu de fabriquer dans Tannée un échantillon de son invention, qui devait avoir la finesse de la porcelaine orientale.

Or, pour qu'il soit bien établi qu'il s'agissait ici de faïence, et non d'une poterie translucide, examinons des documents postérieurs. Dans les archives de Delft, ladeA, n** 14, nous trouvons à la date de 1680 : marques inscrites sur les services à thé des fabricants de porcelaine. En 1764 l'expression subsistait encore, car les magistrats de la ville de Delft l'emploient ainsi : « Ayant eu connaissance que certains maîtres fabricants et marchands de poterie de cette ville, renonçant à la marque ordinaire de leur fabrique, se sont permis de

mettre ou de faire mettre sur leurs porcelaines des noms et marques d'autres maîtres potiers, etc. » Il n'y ^ donc pas d'équivoque, ce qu'on appelait en Hollande porcelaine c'était la terre émaillée fine, les petites pièces à thé rouges^ c'est-à-dire décorées dans le style japonais avec cet inimitable rouge de fer si vif, si abondant, qu'il domine les autres couleurs et même l'or. Les usines d'où sortaient ces produits prenaient le titre de Porseleyn bakkery; les autres s'appelaient P/afe^/frflfckery.

Écartons ici une autre cause d'erreur; on a prétendu que les faïences de Delft ne pouvaient se confondre avec d'autres, à raison de la beauté de leur pâte et de leur émail. Nous avons dit page 168 d'où provenait l'argile employée à Delft : c'est de Bruyelle, où s'apprivisionnaient Bruxelles, Tournay, Lille et les autres fabriques françaises du Nord. Quant à l'émail, sa beauté dépend de la qualité de l'étain qu'on y fait entrer, et ce minéral était tiré de l'Angleterre par les Hollandais comme par les Français.

Maintenant pour élaguer tout ce qui n'est pas sérieux, nous allons d'abord réunir ici les fabriques dont les archives conservent la mention et les marques, en leur appliquant l'ordre chronologique.

LAHATE, 1614. Claes-Janssen Wytmans, produits inconnus.

DELFT, 1639. Fabrique à l'enseigne du Pot métallique (de metaale Pot j.CeiiQ enseigne porte la date ci-contre; en 1678, la gazette de Harlem annonçait que Lambertus Cleffius, propriétaire de l'usine, avait trouvé le

secret de Vimitation des porcelaines indiennes. Le 2 avril 1691, la fabrique était vendue par suite ]yB de la mort de Cleffius. En 1764, le Pot métalli- — r- que était devenu la propriété de Pieter Parée qui marquait du chiffre ci-contre :

1651. Au Paon (de Paauw). La marque primitive a été, très-certainement Yenseigne ou sa con- Jj/vV traction ; nous trouvons celle-ci sur de ma- ^ gnifîques porcelames rouges à compartiments où des iris se mêlent aux décors chinois. Plus tard nous lisons le nom entier sous une JO'itU/W P^^^^ couverte très-fine, à bouquets, où domine le manganèse ; avec ce nom figure la hache, contrefaçon de la fabrique de Porcelein byi Jacobus de Milde, propriétaire de l'usine en 1764, faisait marquer I D M.

1675. Martinus Gouda, propriétaire d'une faïencerie, annonce que, continuant de fabriquer de la vaisselle à thé rouge, et désireux de se soumettre à l'ordonnance des bourgmestres de Delft qui exige que les potiers déposent la marque de leurs produits(1680), il s'empresse de présenter la sienne pour qu'elle soit enregistrée. La voici :

1680. Q. Kleynoven, marque ^^

"P 1680. Cornelis Keyser, Jacobus Pynaker et

Cs^ Adrian Pynaker, déposent cette marque compli-

Jj quée que nous n'avons jamais rencontrée ; mais

ledocteurMandl, amateur distingué des produits hol-

landais, fait observer que, très-probablement, pour rendre le monogramme plus pratique on l'aura modiGé ainsi : et qu'il faut reconnaître des ouvrages de Keyser et des Pynaker dans /^ les belles faïences indéterminées qui Ta "^ brillent de l'éclat du bleu, du rouge et -p-^TT de l'or, à l'égal des porcelaines orientales. Nous donnons une buire en casque de ce décor.

1680. Jan-Jans z Kuylick (Jan fils de Jan), ^^ marque "^^

1680. Johannes Mesch met sur ses services à thé le chiffre

1691. Enseigne : à la Fortune (T'Forf <(î/?i). Peinte sur carreaux de faïence, l'enseigne de cette fabrique donne la date d'établissement et de curieux détails; en haut, sous une couronne est le chiffre du propriétaire entre les armes des Provinces-Unies et celles de la ville ; des vases divers sont mêlés à la guirlande de rinceaux et de fleurs qui environne la capricieuse déesse ; un tourneur^ et un peintre en travail complètent le tableau. Nous avons lieu de croire que les anciens possesseurs M mettaient le nom de leur enseigne;

^t\rc/ti ti\/i7 ^^*^* ^^^^^ ^^"^ "^ P^^^ ^^ camaïeu ^ bleu d'un émail rival de la porce-

laine. Pierre Vander Briel dirigeait l'usine vers la moitié du dix-huitième siècle; en 1764, il n'était plus, et sa veuve, Elisabeth Elling, déclarait vouloir signer ses poteries WVDB, weduwe Vander Briel.

Ignorant la date de fondation des autres usines, nous allons les prendre dans l'ordre du registre de déclaration de leur marque.

1764. A l'Étoile blanche (de witte Ster). A Kiell,

sa marque devait être A : K avec l'étoile en dessous.

L'étoile blanche est l'un des signes que l'on a le plus

imités; des potiches assez communes à

^ sujets chinois nous l'ont montrée avec les ^

T o lettres I B, une assiette de mariage entou- l£>

rée d'arabesques, portait le chiffre DB, d'autres pièces grossières n'avaient que l'étoile ; celle-<;i

avec un numéro ^130 i marquait un porte-huilier

magnifique en camaïeu bleu ; nous retrouvions la même

délicatesse de pâte et de décor dans diverses faïencesporcelaines inscrites du chiffre, qui, bien

xLx jPx\- V^^ pvwé de l'étoile, nous semble pouvoir

être attribué à Kiell. Ce même chiffre

existait sous une fontaine de table imitant le décor

rouennais.

1764. Au Bateau doré (in de ver guide Boof), Johannes Den Appel, sa signature est IDA. *

1764. A la Rose (de Roos)y Dirk Vander Does;

marques déposées ^h 33 "^D C®^*® fabrique paraît assez ancienne et nous ne savons si elle a eu plusieurs propriétaires ; un beau pot à eau décoré en bleu

et rouge pâle, portait Roos^ il semblait cont\X>CJr ^^^^por^^*^ des pièces à l'A P K. Des assiettes

lourdes, à émail bleuâtre mais à sujets hol-

JAÏENCE. — IIOLUNDE. 181

landais avec rehauts d'or, nous ont offert la signature ci-contre. Les faïences Roos se rencontrent Cy\ assez souvent ; nous n'avons jamais vu le mono- """^^ gramme DVDD. ©

1764. A la Griffe (de Klaauw)^ Lambertus i Sanderus, la marque déposée est une griffe; ^7^^ nous avons vu de jolies pièces signées de l'en- L.s^^ seigne et du monogramme de Sander. La griffe ^ a été imitée. ^

4 764. Aux Trois-Cloches (de drie Klokken)^ W.Vander Does ; marque déposée : WD. Nous ne l'avons jamais rencontrée ; mais nous avons trouvé les trois clo- * ches sous une garniture commune, à reliefs, peinte Jr en couleurs crues. Mal figurées les cloches ont été Y Y décrites comme marque inconnue.

4764. A l'A grec (de Griekse A), J.-T. Dextra (Dikstraat), marque déposée : ITD surmontés de -rn^j^ Talpha. Un beau coq vivement coloré nous a ., . , montré les lettres sans l'A grec (coll. MandL ) . '2 Le mot Dex est inscrit sous un magnifique plateau imitation parfaite de la porcelaine •t'E jC chinoise ; enfin, nous l'avons trouvé sous un plat à égoutter, aussi de date ancienne; et sous une pièce de la coll. Mandl, qui peut rivaliser — ,-^ — avec les porcelaines de Saxe , pour '* , q finesse du décor. Il est donc probable "-p" que l'A grec est resté dans une même fa- 2.

mille, et que J.-T. Dextra est le dernier du nom. En effet, le 5 mars 1765, l'usine passait dans les mains de Jacobus Halder Adriaens z (Jacques Ilalder fils

d'Adrien), qui marquait IH. A celui-ci succéda, en avril 1767, Cornelis Van Os, ainsi que le constate une annonce du Journal de Harlem du 24 février de la même année.

1764. Aux Trois-Barils de porcelaine (de drieporseleijne Astoimen)^ Hendrik Van Hoorn. L'enseigne servait de marque.

1764. Au Romain {de Romeyn)^ Petrus Van Marum, -^jr marque déposée : PM réunis Le 16 juillet 1764, -*^'** l'établissement passait aux mains Jan Vander Kloot Jans z, qui signait :

1764. A la jeune Tête do Maure (Tjongue Moriaaus hofft) . La veuve Jan Vander Hagen ; marque déposée : G:B:S. .

1 764. A la vieille Tête de Maure (in Toude Moriaam hofft), Geertruy Verstelle : G.V.S. Deux remarquables

pièces, à sujets de style Watteau entou- ÇJS/^ rés d'arabesques rocaille, nous ont of- GVC

fert la signature de Geertruy Verstelle.

1764. A la Hache de porcelaine (de porcelein Byl),

Justus Brouwer. La hache est une des marques

J^ les plus répandues ; on la trouve sur d'admi-

^ râbles pièces bleues copiées de la porcelaine au

point de faire illusion, et sur des faïences lourdes

destinées aux consommateurs vulgaires. Ces signes:

relevés sur une pièce de la collection Leroy

Ix nf Ladurie peuvent être la marque de l'un des

prédécesseurs de Justus Brouwer.

1764. Aux Trois Bouteilles de porce- JB laine (de drie porceleyne Fleschjes) , Hugo H-> Brouwer. ^

1764. Au Cerf (rhart), Hendrik Van Middeldijk : H. V.M.D. Une pièce en forme d'artichaut, dont le couvercle supportait deux poissons entre-H V^^C> lacés, était marquée : ^ .

Une autre, de la coll. Patrice Salin, ornée de rocailles

bleues et couverte d'une -thaRT et t^a^^t sole, porte :

1764. Fabrique dite des Deux-Nacelles (de twee

Scheepjes), Anth. Pennis, marque déposée : AP réunis.

On rencontre beaucoup de jolies pièces en bleu signées :

7p qui sortent de cette fabrique. Nous n'avons pas

besoin de signaler l'absurdité qu'il y aurait à

attribuer à la même usine des pièces antérieures yp

de cent ans, et marquées : 'iV

1764. Au Plat de porcelaine (de porceleyne Schootel),

Johannes VanDuyn, marque de son nom :

Nous Tavons rencontré sous ces différentes formes appliqué à des produits généralement recommandables.

1764. Au pot de fleur doré (de vergulde Blompot), P. Verburg. Blompot est la forme ordinaire de la marque de ce fabricant.

1764. A la Bouteille de porcelaine {de porceleyne Fies) ^ Pieter Van Doorne; marque ^Q déposée :

18i LES MERVEILLES DE LA CÉRAMIQUE.

1764. Au double Broc (de dubbelde Schenkkan)y Tomas Spaandonck, DSK.

1764. Al'Aiguière (de Lflmpeffcaw). La veuve Gerardus

Brouwer déclare signer de Lampetkafn. Nous n'avons

jamais rencontré cette inscription; mais, dans une

garniture chinoise à godrons, une pièce brisée avait

/> P été remplacée en faïence; on y voyait,

\ L •N^^t/Kl/Qy^pg yjj signe oriental, ces lettres qui

nous paraissent être la contraction du mot Lampetkan; d'autres ouvrages remarquables

L^ K portaient LPK : nous croyons aussi xZ/* voir là une contraction plus grande encore, et, dans le dernier signe, l'intention d'imiter la griffe. Ces diverses signatures sont d'ailleurs antérieures à la veuve Brouwer.

1764. Aux deux Sauvages [de twe Wildemans)^ Veuf Willem Van Beek, W : V : B.

Voilà les établisements officiellement connus ; est-ce à dire qu'il n'y en ait pas eu d'autres? Évidemment non; d'abord, les archives de Delft ont été détruites par deux incendies et ce qu'on y rencontre de documents n'est probablement qu'une faible part de ce que le temps aurait dû y accumuler ; d'un autre côté, la tradition se perd vite, dans les pays de grande production; lorsque nous visitions la Hollande en 1852, nous ne rencontrions nulle collection de faïence, et le nom de Delft prononcé par nous suscitait plus d'étonnement que d'enthousiasme. C'est la curiosité moderne qui a fait remettre en lumière les monuments oubliés et, comme il arrive toujours, les fables ont fait dispa-

KAÎESCE. — HOLLANDE. 185

raitre la vérité sous leurs oripeaux éclatants. Ainsi, dans le musée de la Haye où existe le plus beau tableau sur faïence, nous le trouvions catalogué i une plaque de porcelaine. Aujourd'hui, tout est chanj^'é, la moindre barbouiliade en bleu sur émail ou en couleurs criardes

a la prétention de sortir du pinceau de Bcrglicni, de Jean Steen, de Willem Van de Velde, de Van der Meer de Dclft, Asselyn ou Wouwermans. Que ces maitres aient, par exception, jeté quelque compositiim rapide •tur la terre émaillée, nous ne voulons pas le nier ; mais nous protestons, au nom du bon sens et du goût,

contre les calomniateurs qui ont osé placer dans une exposition publique des œuvres infimes affublées de leurs noms.

Le véritable peintre céramiste hollandais c'est Terhimpel ou Terhimpelen qui a laissé dans son pays une réputation méritée; et ce qui prouverait d'ailleurs qu'il n'avait pas de concurrents sérieux, c'est qu'il jugeait inutile de signer ses œuvres, faisant fonds suffisant de son talent pour aider à les reconnaître. Quant à la masse des décorateurs secondaires qui ont couvert les potiches, les assiettes ou les plaques, de sujets, de paysages ou de marines, ils sont nombreux et, il faut l'avouer, peu ou point réputés. En 1760 I. Baan signait une pièce de mariage assez remarquable ; M. y. Kuik mettait, en 1765, son nom sur une plaque représentant le retour de l'enfant prodigue. A. Zieremans se révèle à la date de 1761 par une assiette armoriée où les tons bruns et violets rehaussent des émaux vifs.

Piet Viseer, qui a peint en 1769 une plaque représentant un coq, est encore un arliste à nommer.

Quant à Samuel Piet Roerder dont on cite des faïences anciennes à fond noir orné de corbeilles et bouquets de fleurs polychromes, nous ne savons si son existence est un rêve ; mais ce qu'il y a de certain, c'est que les pièces qu'on lui attribue et sous lesquelles devrait se trouver un chiffre SPR sont simplement signées : ^Jf:^ c'est-à-dire : APK.

Suter Vander Even, céramiste distingué du commencement du dix-septième siècle, possédait un émail jouant la translucidité; sur ce merveilleux subjectile, il peignait.

FAÏENCE. — HOLUNDE. 187

en bleu pâle rehaussé d'un contour foncé, des sujets

et des ornements de style chinois. Nous avons vu de

lui une maniGque boite à épices dont

le couvercle avait pour poignée des

serpents entrelacés et des jardinières 2.U S"0

monumentales à trous^ marquées :

Nous ne savons s'il faut lui attribuer égale- , nient des bouteilles à médaillons ovales en relief -y hu/ dont la signature est modifiée ainsi : MZ-^

OvERTOOM. Les artistes que nous venons de nommer sont probablement tous de Delft; pourtant il a dû exister d'autres centres peu ou point connus ; ainsi Overtooni, tout près d'Amsterdam, a eu, dit-on, sa fabrique, de 1754 à 1764. Les ouvrages, introuvables et sans marques, auraient été des vases, des flambeaux, des •groupes d'oiseaux, etc.

Amsterdam. Celte ville importante ne pouvait manquer de faire une sorte de concurrence aux usines de Delft. En 1767, Jean Besoet fabriquait une faïence à feu du même genre que celle des Halder. De 1780 à 1785, Hartog Van Laun et Brandeis établirent une autre fabrique au Flacke-Feld, près la porte de Wcsp. Des pièces remarquables en sont sorties, notamment une belle fontaine à fleurs, guirlandes et sujets, qui fait aujourd'hui partie de la collection de M. Paul Dalloz; la marque est un coq.

Nous donnons maintenant les marques non déterminées relevées sur des poteries de style hollandais.

^Q Salières en faïence très-fine, décorée en bleu de •^^ bouquets au trait.

-p" Faïence assez grossière; pièces surmontées de

•J2. figures de sirènes.

Faïences à figures grossières en relief; JK A K autres avec peintures bleues représentant

des artisans.

• 72. Pièce en forme de caille.

Faïence figurative : un singe assis portant un fruit à ses lèvres.

^r V Belle faïence légère à personnages déli- /z catemeiit peints.

~ Potiches côtelées d'un émail remarquable; G) dé cor camaïeu bleu très-vif.

,». Boîtes à thé en magnifique faïence japonée,

***B *•' semblable à celle marquée APK. Dans certaines, •!• le B est remplacé par un R.

B Surtout décoré en camaïeu bleu genre chinois : -, bouquets, feuillages, oiseaux et œils de perdrix.

Plaques à paysages et figures d'après 3'\Z)D JBerghem. Ce décorateur serait-il un Vander Does?

^ Écuelle couverte, en magnifique faïence de ^-* style rouennais ; bleu très-vif, rouge de fer et vert de cuivre.

Flambeaux et bol décorés en bleu.

Pièce figurative ayant la forme d'un fruit N/- cucurbitacé avec sa tige chargée de fleurs et ^^' feuilles.

C Poêle en belle faïence décorée en bleu d'ara-

-•*; besques de style chinois ; sur le dessus une ma- ^"// rine hollandaise.

^ t Cage en faïence imitant la forme d'une mai-

î-6'0'0 gon hollandaise; décor bleu.

Pot pourri carré à moulures, pieds et cou- TTDH vercle bombé terminé par un fleuron. Sur les côtés des médaillons à sujets polychromes.

Belle faïence, décor bleu.

4" Plat à égoutter ; décor bleu de style chinois.

Belles potiches et bouteilles, décor en camaïeu bleu, avec bouquets, ornements et sujets chinois dix-neuvième siècle.

H'DK

" ■ — . Belles bouquetières à décor bleu.

X L vj Pot à eau décoré en bleu ; bordure chinoise, p^f^ sujet représentant Persée et Andromède d*iin -f -7 o ^ dessin faible mais exécuté avec soin.

/j^ Assiette faïence japonée semblable à la T^C. marque APK.

TT pj Tirelire à décor bleu riche et fin.

4r Marque attribuée à un descendant de Jean J3 Brouwer, dont les archives ne font pas mention.

^^ Assiettes en belle faïence du dix-septième J3 siècle; au centre une armoirie.

Boule de décoration portant, en bleu»

XLJ ^^ des animaux dans un paysage.

I YT* Grande bouteille décorée, en bleu, de bou- 2jR quets et de petits enfants chinois.

-J^ J^ Potiches cannelées, magnifique faïence à V S décor bleu de style persan.

JJ-^ Plats à égoutter, même faïence ; bordure et jT fleurs en beau bleu de style chinois.

\f^ Bouteille côtelée, bel émail vitreux; décor \^ ^ chinois en bleu pur.

*• ! Compotier à paysage chinois; faïence sem- ^^ blable à celle de Révérend.

\ Y"^ Plaque à décor bleu chinois.

\J \x Potiche décor polychrome en émaux très-

2z^ vifs.

5^" Potiches en bleu et polychromes de la qualité APK.

Tr> Corbeilles fond bleu pâle nuageux, semé de ^ papillons polychromes.

tn;t;\. Petits traîneaux à sujets de patineurs. •ISU U • (Voir la figure p. 1 73.)

W p Bouteilles à décor bleu chinois.

-^^ Porte-huilier décoré de bouquets de style A chinois.

(SrX.

Plat à rocailles polychromes, au centre un *^^^^ • paysage en bleu avec fabriques.

jyl Y jS Tirelire à sujet du dix-septième siècle; tyÇj camaïeu bleu.

Casque ou buire en magnifique faïence décorée ]P, en bleu vif d'un sujet allégorique représentant la Hollande et la Réforme.

' Petites pièces décorées en bleu fin, dans le 1^ style chinois.

•pv ^^ Coffret couvert décoré en bleu pâle et — ■^— fondu, de sujets et paysages.

^Êtmm

^*6)^'^7^* (P Plaque décorée en couleurs G/* ^/^ (LZ/'0« vives, de beaux bouquets de

FAlENCE. — HOLLANDE. 193

j^ Bidon décoré en camaïeu bleu de frises fj-r^çi ®t d'arabesques, et d'un sujet représentant Jr ^^ les travaux des tonneliers et des brique- WVS tiers.

R Boites à thé (voy. B).

Assiettes décorées en bleu ; sujets représentant des métiers.

Petites pièces très-fines à dé-

\TA' X/ff Rn ^^^ polychrome et or, d'une ^•^** "^ excessive recherche.

}l) Potiche côtelée à décor polychrome où domine

c/7 un rouge rouille.

^ Magnifique faïence, imitation parfaite de la \ \lIj porcelaine chinoise, et théière fond noir se- *^ ^ mée de fleurs et ornements; médaillons à fins ^^ paysages.

i Flambeaux décorés en bleu.

% V^ Assiettes décorées en bleu rouge M\K WC et or, genre APK.

Potiches en faïence recouvertes en faux laque chinois.