ÉTATS- PONTIFICAUX

Deruta. Et comme si les plus anciens centres avaient voulu concourir à cette transformation, voici Deruta, la ville aux reflets nacrés, aux scènes mythologiques, qui nous offre, en 1771, un plat chantourné, d'une pâte bise, décoré d'un fond chamois quadrillé à réserves renfermant des bouquets en bleu grisâtre; au milieu, dans une plus grande réserve circulaire destinée sans doute à recevoir le pied d'une aiguière, on lit : 1771 fabrica di majolica fina di Gregorio Caselli in Deruta. Cette curieuse pièce appartient à M. Paul Gasnault.

OUCHtS OU NORD

MoDÈNE. Les ducs de Ferrare, dépossédés parle pape Clément VIII, se retirèrent dans cette ville en 1598, et en firent la capitale de leurs États ; dès lors les établissements de tous genres s'y développèrent. Nous ne savons si Modène même eut une fabrique de faïence, mais il en sortit des peintres céramistes.

Sassuolo près Modène. C'est en 1741 que cette usine fut élevée et, en 1754, elle obtint un privilège spécial. Pietro Lei de Modène, qui passa plus tard à Pesaro, et Ignace Cavazzuti, de la même ville, furent ses principaux artistes. Ce dernier travailla ensuite à Venise et finit par diriger la faïencerie de Lodi.

viNÉTIE

Venise. Au moment où elle s'est adonnée à la fabrication de la porcelaine, cette ville a produit des faïences très-fines à décor sinoïde et qu'il est très-difficile de signaler par des caractères spéciaux, sinon la présence d'un rouge de fer vif également remarquable dans les porcelaines.

MuRANo. En 1758, le sénat accorda aux frères Giannandrca et Pietro Bertolini un privilège pour l'établissement d'une faïencerie.

TnÉviSE. On attribue généralement à cette ville des vaisselles à émail blane et onctueux décoré de rocailles et fleurs dans le style de Moustiers; les émaux, bleu, vert olivâtre, jaune et violet font parfois relief; quelques pièces à bord ajouré ont la plus grande analogie avec celles de Lodi. Une belle écuelle appartenant ... à M. le docteur Guérard, et qui parait être de * l\l * Trévise, est marquée :

A côté de ces belles fabrications, il en existait d'autres fort communes ; un plat à graffiti, du plus affreux style, portait cette inscription circulaire : Fabrica di boccaleria alla campana in Treviso. Valentino Petro Storgato Bragaldo jo figlio fabricator. Jouane Giroto Libéral figlio fecce. Mattio Schiavon inciso e delineator, Anno dni cic ic gglxix. Cette fabrique de poterie à la Cloche ne vaut pas la peine qu'on s'y arrête longtemps; elle prouve seulement que, même en 1769, la production des graffiti à la Castellane n'était pas confinée à la Frata, et qu'elle avait lieu partout, comme en plein seizième siècle.

Le Nove près Bassano. Cette fabrique a été fondée par des potiers du nom d*Antonibon, dans le courant du dix-septième siècle, ainsi que l'indique Vincenzo Lazari ; mais la famille a travaillé longtemps, car un surtout de table daté du mois de décembre 1755, et attribué faussement à Vicence, porte : Délia fabrica di Gio, Batista Antonibon aile Nove. M. Reynolds possède un magnifique vase à fond bleu agatisé rehaussé d'or en relief, avec médaillons réservés renfermant de fines copies de tableaux de Le Brun, notamment la famille

de Darius ; à la base de la pièce, quatre cartouches répètent cette inscription : Bracdano aile Nove. Évidemment une œuvre aussi exceptionnelle, et qui soutiendrait la comparaison avec les plus riches conceptions de Sèvres, doit sortir de Tusine où se fabriquaient les porcelaines ; il resterait à savoir si Bracciano était le directeur de rétablissement ou le peintre.

On a produit à Nove des vaisselles fort remarquables. Un récipient en forme de poisson couché, était d'une merveilleuse imitation de forme et de couleur; un citron muni de ses feuilles servait de bouton au couvercle ; quant au plat de support-, découpé et orné de rocailles en relief, il offrait au centre un groupe de fruits, feuillages et rocailles de la plus belle exécution. Ce plat nous a servi à en déterminer un autre de la collection Gasnault ; on y retrouve des fruits ^ x n semblables entourés d'une bordure bleue ^'^ii copiée de Moustiers; en dessous sont des ^ (0^/ lettres qui indiquent d'autres artistes et prouvent l'importance de la fabrique.

LOMBARD lE

Milan. Comment cette intelligente cité est-elle restée étrangère au mouvement du seizième siècle? C'est ce que nous ne saurions expliquer ; mais lorsque la poterie orientale devint le modèle de la céramique européenne, les faïenciers milanais furent certainement

ceux qui se rapprochèrent le plus du type cherché. Mais n'allons pas trop vite ; quelques pièces anciennes sont conçues peut-être dans une pensée plus indépendante ; le musée de Bordeaux possède un beau plat dé- ^, coré de bouquets rappelant les étoffes

iQi^^'/C du dix-septième siècle; le bleu et

Torangé y dominent; en un [mot, rien ne fappelle les préoccupations chinoises ; la marque est celle ci-contre.

Le même nom de ville, sans autre signe, se trouve sous des petites tasses ornées de personnages, style Watteau, au musée de Sèvres.

Où commence le genre chinois pur, c'est dans les services, souvent rehaussés d'or, qui sont signés ainsi :

-r > 4 ^ ^nt/cKtio yj^u^

on dans ceux de Pasquale Rubati. Le plus intéressant ouvrage de cet artiste se trouve dans la collection Paul Gasnault; ce sont deux jardinières semi-circulaires, d'un émail si beau qu'on les croirait en porcelaine; les bords supérieurs et inférieurs sont ornés de coquilles, rinceaux et rocailles en relief, rehaussés d'or ; tout le bandeau nu a reçu, en bleu rouge et or, une décoration de pivoines et fleurettes, qui le dispute en beauté aux plus riches spécimens de vieux Delft. En dessous, on Ut :

•F. ai Pasquale Rubati. Mil\

FAlEtlCB.— ITALIE. 23Î

Une assiette du musée de Sèvres, due ^

au même artiste, bien que les couleurs ^ /^ soient un peu plus pâles, porte seule- ^ . -KC?. ment les initiales de son nom : t^i'l^"

Madame Achille Jubinal possède de splendides assiettes, copiées littéralement sur un service de Tamille

verte ; seulement, certaines réserves de la bordure, où devaient figurer des ornements, portent en or une inscription turque indiquant que ces pièces ont été offertes à l'empereur Othman, au nom du roi de Pologne, en témoignage de sincère amitié. On lit, en outre, le nom de la ville de Varsovie. Othman 111 régna de 1754 à 1757, au moment où ia Pologne était sous le sceptre de Frédéric-Auguste II. Comment ce souverain a-t-il été chercher en Italie les éléments d'un présent politique ? Pourquoi à Milan plutAt qu'ailleurs? Du reste, ces faien-

23 i LiSS MERVEILLES DE LA CÉRAMIQUE.

ces sont anonymes, et Ton ne peut pas plus les attribuer à Rubali qu'à tout autre.

Milan a produit des vaisselles à bordure jaune dentée et bouquets de famille rose chinoise, en assez grand nombre; aujourd'hui, la contrefaçon s'est emparée de ce genre et elle en inonde le commerce.

On attribue à Milan un beau service décoré, en camaïeu rouge violacé, de fleurs dans le style de la Saxe, et rehaussé de bordures d'or ; une seule des pièces porte in- f/hnJ^C^ /.

térieurement cette signature : i/ fi ^^Y^^CflL' qui reste encore inexpliquée.

Pavie. A-t-il existé une fabrique à Pavie, ou doit-on considérer comme une fantaisie individuelle la production des pièces à graffiti sur engobe qui sont toutes signées ainsi : PRESBITER ANTONIVS MARIA CVTIVS PAPIENSIS PROTHONOTARIVS APOSTOLIGVS? En général ces pièces, de petite dimension, sont des plats en terre brune recouverts d'une engobe d'un jaune roux ; les bordures consistent en rinceaux de feuillages ; les inscriptions courent entre cette bordure et le fond, 011 figurent parfois des armoiries. La date varie entre 1690 et 1695, et des légendes religieuses ou des proverbes achèvent la décoration ; on lit quelquefois : A^e Maria^ ou Timete Deum. — Solamente è ingannato chi troppo si fide : Il n'y a de trompé que celui qui a trop de confiance ; Chi sta bene quando piove è ben pazw se si moye : Qui se trouve bien quand il pleut serait bien fou de changer.

Un écrivain qui a l'habitude d'écorcher les noms et

les dates, qui lit Curtius où il y a Cutius^ et mardy pour martij, augmente le bagage dePavie en y classant un plat à graffiti représentant le baptême du Christ, et dont il indique la signa4ure comme il suit : Joannes VicentiiLS Marcellm ; il n'y a pas cela, mais bien : Johaiies Viceniius MAVRELLVSj ce qui est un nom français latinisé. A quel pays peut-on attribuer cette œuvre de dégénérescence? Ce n'est certes pas à Pavie; les armoiries sont trop mal exprimées pour aider à l'étude de la question, et le dessin est tellement faible qu^il est presque sans intérêt de savoir si Jean- Vincent Maurel ouMaurelle travaillait en Italie, en Savoie ou en France. ' Le même auteur avance que, depuis 1650, les Guargiroli se sont succédé dans la fabrication des faïences, genre Rouen et Marseille ; il eût été curieux de préciser ce que c'est que ce genre ; cela eût servi pour la détermination des céramiques françaises du dix-septième siècle. Quant à nous, il ne nous a été donné d'étudier nulle part les poteries décorées en couleur de la fabrique de Pavie.

LoDi. Les faïences de ce lieu ont la plus grande analogie avec celles de Trévise, attendu que les mêmes artistes paraissent avoir travaillé dans les deux ateliers. Ce sont généralement des services à bordures ornementées en rouge de fer, dans le style de l'Inde, et à paysages chinois polychromes en émaux très-fondus.

II a passé chez M. Osmont une pièce signée Ferret, à Lodi ; une Ày/ autre faïence de la collection Rey- t^ * # . *•»/:// nolds porte: [Oçl^nO^

le monogramme est ici défigure, nous le retrouvons visiblement composé des lettres ACM, sur un autre spécimen appartenant au même amateur :

ÉTATS OEQÊNES

Savone. Nous avons cité précédemment les artistes de cette localité qui ont peint des majoliques à histoires jusqu'au commencement du dix-huitième siècle; nous avons dit de plus que c'est de Savone ou d'Albissola que sont venus les Conrade pour essayer d'établir à Ncvers le genre qui périssait en Italie. Mais, comme l'histoire céramique est pleine de faits singuliers et contradictoires en apparence, il nous reste à parler d'artistes français qui auraient porté à Savone même le style antiitalien pratiqué dans nos usines méridionales ; nous voulons dire les Borelly. Il y a peut-être à étudier et à chercher si le céramiste le plus connu, Jacques Borelly, est véritablement Français et s'il ne descend pas d'une famille péninsulaire.

M. le marquis d'Azeglio possède une pièce portant cette inscription :

M. A. Borrelli Inuent. Pinx : A. S. 1735.

< Le Borrelli qui écrivait ainsi son nom, et qui datait de 1735, nous parait devoir être un Italien, père de Jacques; lorsque, plus tard, les œuvres de celui-ci

apparaissent, un séjour prolongé dans les usines de Marseille et Moustiers lui a fait prendre les usages de ces contrées, il signe d'abord Borrellij avec deux r et Yj long italien, puis BorelUjj enfin une pièce porte Jacques Borrelly^ Savonne^ 1779, 24 septembre. Beaucoup d'autres ouvrages sont simplement signés : Jacques' Borelly. Ce sont surtout des plateaux chantournés, des écuelles couvertes et autres pièces moyennes, à bouquets de fleurs, où, à part le vert olive du Midi, les tons sont un peu crus. Voilà donc un nom qu'on peut inscrire à volonté à Tltalie ou à la France.