FRANCE
L'invention de la porcelaine réelle ou dure est moins du domaine de Tindustrie céramique que delà géologie : là, point d'efforts d'imagination, de création proprement dite ; il faut avoir la roche feldspathique ; le reste vient de soi. Aussi, en Allemagne comme en France, le vrai mérite des arcanistes a-t-il été dans la découverte de poteries nouvelles ; la porcelaine s'est produite naturellement le jour où, par hasard, des gens étrangers à la science ont mis la main sur l'argile cherchée.
Strasbourg, 1721. Dès 1719 un Allemand, natif d'Anspach, Jean-Henri Wackenfeld, transfuge des fabriques d'Allemagne, vint réclamer les secours des magistrats de Strasbourg pour élever dans cette ville une manufac-
300 LES HERYEILLES DE LA CÉRAIHIQUE.
ture de porcelaine. Les premiers essais étant restés sans résultat, l'étranger s'associa à Charles-François Hannong, possesseur d'une usine à pipes, transformée alors en faïencerie. Mais l'accord ne fut pas de longue durée. Wackenfeld disparut, et Hannong resta seul en relation avec les autorités strasbourgeoises. En 1724, il obtenait déjà des produits, puisqu'il avait à les défendre contre des détracteurs; deux ans plus tard, il offrait à la tribu des maçons, dont il était membre, trois douzaines d'assiettes, deux saladiers et trois grands plats en porcelaine fine et blanche.
Décédé le 29 avril 1739, il laissa son fils Paul-Antoine continuer l'œuvre commencée; celui-ci s'étant, à son tour, mis en relation avec un transfuge allemand, Ringler, et s'étant attaché un peintre du nom de Lowenfinck, put produire une bonne porcelaine dont le renom parvint jusqu'à Vincennes et suscita la jalousie des entrepreneurs ; pour se mettre à l'abri de toute poursuite, Paul Hannong, réclamant le bénéfice de son invention, sollicita un privilège pour l'exploitation de la pâte dure ; on le lui refusa ; il offrit alors à Boileau de lui vendre le secret de sa fabrication, et un traité dans ce but fut passé le V septembre 1 753. Mais l'arrangement n'ayant pu se conclure, un arrêt de 1754 obligea Hannong à détruire ses fours ; c'est alors qu'il transféra son industrie à Frankenthal, dans le Palatinat.
Plus tard son fils aîné, Joseph- Adam, resté propriétaire de la faïencerie de Strasbourg, se croyant couvert par l'arrêt du Conseil de 1766, reprit la fabrication de la porcelaine et la poursuivit jusqu'au moment où la
PORCEUINE REELLE OU DUHE. 30t
mort du cardinal de Rolian, son protecteur, vint le jeter dans la ruine.
Toute cette poi-celainc de Strasbourg avait-elle le droit de se dire française? On en pourrait douter, puisqu'elle était faite avec des matériaux étrangers au sol ; telle
Tr^y
Fig. iO. — Porcelaine dure de Si
fut même la cause de la rupture entre les Hannong et Sèvres.
Les premiers essais de Charles sont tellement vitreux, par excès de feldspath, qu'on les prendrait pour un verre; l'unique couleur décorante est un rouge d'or pâle et Quide. Une seule pièce, qui nous appartient, est marquée II; l'essai offert par nous à £\ Sèvres est dépourvu de sigle,
La porcelaine de Paul-Antoine est beaucoup plus parfaite; assez blanche, elle est décorée de bouquets peints dans le style saxon ; les ^T) ^Jp lilets du bord, généralement violets, font *' ? ' <-?^ creux dans la pâte ; les marques sont :
Quant à Joseph Adam, il a fait tous les genres : le
• camaïeu avec animaux (Sèvres), les bou-
n quels, etc. Ses sigles sont souvent accompat^Qy gnés de numéros de série, comme pour la -^ faïence :
Paris, 1 758. Le comte de Brancas Lauraguais était un
de ceux qui poursuivaient le plus obstinément le secret
de la pâte dure, et il fut le premier à découvrir, dans
les environs d'Alençon, un kaolin véritable. Cette roche
imparfaite donnait une porcelaine bise, avec laquelle le
céramiste grand seigneur fit quelques pièces, et, entre
autres, des médaillons en biscuit dont Tun est exposé
^^ à Sèvres; il est signé en creux du chiffre
QX qu'il faut se garder de confondre avec la marque
très-voisine que Bock, de Luxembourg, mettait
sur ses faïences fines. Malgré sa réussite incomplète,
M. de Lauraguais avait sollicité des privilèges étendus
qui lui échappèrent par la marche des événements et
les découvertes successives de Guettard et de Macquer.
Okléams, 1764. Gérault ne se conlenta pas des deux pâtes céramiques exploitées depuis 1753 (voir p. 139): en 1764, selon ses déclarations, il commença à y joindre la porcelaine dure. La mie en est blanche, translucide et bien travaillée, et le décor riche ; les plus beaux spécimens sont marqués d'un lambel d'or ; il est simplement en bleu sous les services courants.
Quant à la statuaire, elle devait avoir un certain développement, si nous en jugeons d'après le personnel des sculpteurs modeleurs ou répareurs. Nous avons cité ailleurs Jean-Louis, qui commença les terres épurées;
Bernard Huet, Jean-Louis Malfart, Pierre Renault, Toussaint Macherot et Claude Roger, travaillaient à la faïence et à la porcelaine. Des groupes importants en biscuit, d'autres mis en couverte et peints, sont indiqués comme productions courantes.
On a vu à l'Exposition universelle un beau pot à eau, de foiTOe rareet à fond brun au grand feu, appartenant à M. Charles Davillier.
Bagnolet, 1765. Le duc d'Orléans, possesseur d'un cabinet d'expériences à Ragnolet, y faisait travailler le chimiste Guettard; celui-ci parvint, de son côté, à découvrir le gisement kaolinique d'Alençon , connu de Lauraguais, et ayant ainsi obtenu de la porcelaine dure, il la présenta, le 15 novembre 1765, à l'Académie des sciences, à l'appui d'un mémoire sur les éléments de la porcelaine réelle. Cette publication, combattue sans mesure par le comte de Lauraguais, donna une nouvelle direction aux efforts de l'industrie et fut le signal de la fondation de plusieurs usines.
Gros-Caillou, 1765. Dès 1762 un Suisse, nommé Jacques-Louis Broilliet, avait déposé à Sèvres, avec la déclaration d'ouverture d'une fabrique, sa marque, qui devait être L. B. Mais son pri- ^/^ vilége était spécial aux creusets, cornues et 7^ ^ • autres ustensiles de chimie. Toutefois, vers 1 765, il essaya de faire de la porcelaine dure allant au feu; en 1767, il n'avait pas encore réussi, et tout fait croire qu'il n'a jamais livré sa poterie au commerce.
Marseule, 1765. A cette date. Honoré Savy, faïencier de Marseille, demandait à étendre sa fabrication à la
porcelaine; le 24 avril 1768, le ministre Berlin lui faisait répondre par l'envoi de l'arrêt restrictif de 1766, et du mémoire de Guettard. Arrêté par les difQcultés qu'on lui opposait, Savy ne produisit probablement aucune poterie translucide, bien qu'il soit désigné dans le Guide Marseillais comme fabricant de faïence émaillée et porcelaine.
Marseille, 1766. Joseph-Gaspard Robert, autre faïencier, fut plus audacieux ou plus heureux, car, lorsqu'en 1777 Monsieur, comte de Provence, visita Marseille, il trouva l'usine de Robert en pleine activité et put voir des vases de grandes dimensions ornés de sculptures en relief, des bouquets de fleurs et des services entiers commandés pour l'étranger.
La porcelaine de Marseille nous est connue par les exemplaires conservés à Sèvres et dans la collection de M. Charles DavilHer; elle est blanche, bien travaillée et peinte avec talent de médaillons à personnages, de sites maritimes et paysages et de bouquets de fleurs très-élégants. La marque est I R.
VmcENNES, 1767. Un arrêt rendu le 31 décembre de cette année, en faveur d'un sieur Maurin des Aubiez, avait pour but de permettre à Pierre-Antoine Hannong d'essayer la porcelaine dure dont il n'avait pu vendre le secret à Sèvres ; des épreuves eurent lieu effectivement, mais elles n'aboutirent pas, et les intéressés fermèrent l'usine avant qu'il en sortît aucun produit marchand.
Sèvres, 1768. Parmi les établissements ambitieux de posséder la pâte dure, la manufacture royale doit occuper le premier rang ; n'ayant pu conquérir à prix d'ar-
gent le secret de Paul Hannong, elle le persécuta ; un second traité avec Pierre-Antoine fut annulé à défaut de l'indication en France de la matière première; la même cause fit éconduire en 1767, Limprun, ouvrier transfuge de la Bavière qui offrait de faire connaître la composition de la porcelaine allemande.
Enfin le hasard vint au secours de la France ; madame Damet , femme d'un chirurgien de Saint- Yrieix-la-Perche, trouva dans un ravin une terre blanche et onctueuse qui lui parut propre à nettoyer le linge ; elle la fit voir à son mari, qui, plus versé dans les questions du moment, .soupçonna que cette argile pourrait être celle qu'on cherchait. Il courut chez un apothicaire de Bordeaux nommé Villaris, qui reconnut le kaolin. On alla lever des échantillons qui furent transmis au chimiste Macquer, de Sèvres. Celui-ci se transporta à Saint- Yrieix en août 1765 et, après des expériences répétées, il put lire à l'Académie, en juin 1769, un mémoire complet sur la porcelaine dure française et montrer des types parfaits.
Les premiers produits de Sèvres, abondants en feldspath et très-translucides, ressemblaient telle- x. ment à la pâte tendre que pour les distinguer r-^ç on imagina de les marquer du double L sur- •^ monté d'une couronne. *5?
Ce qui établit une différence bien saisissable entre les deux produits, c'est la peinture : sur la pâte tendre, on l'a vu, les oxydes colorants pénètrent le vernis; dans la pâte dure l'émail reste à la surface, n'adhère que par le fondant ; de là plus de vigueur peut-être, mais aussi plus de sécheresse.
Pendant la fin du règne de Louis XVI, les deux poteries translucides marchèrent à Sèvres à peu près au même rang; il était réservé à Brongniart d'illustrer la pâte dure au détriment de la porcelaine artificielle. Les plus grandes pièces furent abordées ; la sculpture et la peinture s'unirent pour enrichir des vases gigantesques. Des plaques ayant jusqu'à 1",25 sur 1 mètre furent livrées aux artistes distingués qui reproduisirent en couleurs inaltérables les fresques de Raphaël, les chefsd'œuvre de Van Dyck, du Titien et ceux de l'école moderne. La précieuse série de ces peintures est l'une des merveilles que renferment la manufacture.
Nous avons dit, page 268, quel fut le système des marques de Sèvres de 1753 à 1 792 ; de cette époque à 1800 la lettre d'année manque; les lettres RF réunies en chiffre ou séparées, etplaoées au-dessus du mot : Sèvres furent employées indistinctement jusqu'en 1799; vers la fin de cette année le chiffre républicain disparaît, le nom Sèvfes écrit au pinceau subsiste seul. En 1801 (an IX) on met T9; en 1802 (an X) X; en 1803 (an XI) 11.
Vers cette époque et pendant la pé- 'j^
riode consulaire, une vignette à jour Tyj[ ^^ "^ sert à imprimer en rouge les mots : h v le signe — // — placé sous le nom in-^ ^*^^^ dique 1804 ; en 1 805 on lui substitue celui-ci /1V , eten 1806 cet autre s^ ; mais une nouvelle-» *- -r U vignette le surmonte pour exprimer le *^^ • -■•™P " commencement de l'ère impériale; c'est: CIC oèVrCS De 1810 jusqu'à l'abdication, l'aigle éployée remplace cette légende et l'année est exprimée par un seul chiffre
1807-7, 1808-8, etc. En 1811 commence un autre système : oz pour 11, dz pour 12, Iz pour 15, qz pour 14, qn pour 15.
En 1814 les Bourbons reprirent les deux L avec une fleur de lis au milieu et le mot Sèvres au-dessous; 1816 et 1817 s'écrivent s:5, rfs, mais en 1818 on reprend le chiffre 18 et la série numérale se poursuit ainsi.
Charles X, de 1824 à 1827, fit marquer de deux C croisés avec un X au centre et une fleur de lis en dessous ; de 1827 à 1830 le chiffre X disparut et la fleur de lis prit sa place.
Louis-Philippe, de 1830 à 1854, adopta un timbre avec cordon circulaire portant une étoile et le mot Sèvres, plus le chiffre annuel : de 1834 à 1848 le monogramme L P couronné succéda, subissant quelques légères variations.
Pendant la seconde ère républicaine, les lettres R F dans un double cercle reprirent cours.
Aujourd'hui, l'aigle éployée ou l'N surmonté de la couronne impériale, s'impriment en couleur sous les pièces.
Voici, d'ailleurs, les marques des artistes de la période moderne qui ont particulièrement illustré la pâte dure.
>30 BouUemier (Antoine), dorure.
r^(^ Ducluzeau (Madame), figures, sujets.
308 LES HERVEILLES DE LA GÈR4MIQUE.
JP Poupart (Achille), paysages.
[g . Barbin (François), ornements,
^J. 7^ Béranger (Antoine), figures.
C^« Duvelly (Charles), paysages et genre.
^ j . 'Didier, ornements.
Fontaine, fleurs.
•^ Georget,. figures, portraits, etc.
 Q^ Huard, ornements de divers styles.
^/l^ André (Jules), paysages.
'p^ Julienne (Eugène), ornements.
JZ/?. Le Bel, paysage.
LeGay (Et. Charles), figures, sujets, portraits.
iPŒf Langlacé, paysage.
wâ'/x. Philippine, fleurs et ornements.
^^^ Régnier (Ferdinand), figures, sujets.
S'S-Jp» Sinsson (Pierre), fleurs.
Ç't^V^ Swebach, paysages et genre.
NiEDERWiLLEtt, 1768. A Cette date le baron deBeyerlé livrait au commerce une porcelaine marchande faite avec le kaolin allemand, et dont les essais remontaient sans doute à une époque antérieure ; cette porcelaine blanche, bien travaillée, décorée avec goût, s'élève même parfois à un i^iveau égal aux ouvrages de Tusine royale ; les peintures y sont fines, des figurines surmontent certaines pièces, et des vases en biscuit, des statuettes et des groupes, montrent toute la force du personnel artistique de l'établissement.
Pendant la période du baron de Beyerlé, de 1768 à 1 780, les produits sont rarement marqués ; sur l'un
(les plus distingués nous avons vu : de f\ /^ Niederwiller , quelques autres portaient le ^yjy diiffre :
De 1780 à 1795, le général comte Custine devint propriétaire de l'établissement dont il confia la direction à François Lanfrey, habile ma- >^^^
nu facturier; la marque fut alors ,^j^ oo TP le chiffre de Custine :
Enfin quelques pièces remarquables de l'époque où Lanfrey acquit l'usine, portent ces signes :
Nous avons vu en 1759 Charles Mire, ou mieux Charles Sauvage dit Lemire désigné comme garçon sculpteur; cet artiste distingué eut la plus grande et la plus heureuse influence sur la direction des travaux : ses figurines sont égales, sinon supérieures, à celles de Cyfflé, dont un grand nombre d'ouvrages fut exécuté à Niederwiller. Lemire a produit surtout des biscuits ; ses plus petits groupes sont parfois vernissés et peints.
Ây0^, Une marque de Niederviller dont l'époque ^*-^' est difficile à déterminer est celle-ci. Nous l'avons vue avec un C.
Etiolles, 1768. La manufacture de Sèvres possède deux pièces dures de cette usine, l'une marquée en creux, du monogramme donné page 280, l'autre portant en toutes lettres Etiolles, 1770. Pellnué.
Paris, faubourg Saint-Lazare, 1769. Cette date est probablement très-antérieure aux travaux réels d'une fabrique dont» le fondateur est Pierre- Antoine Han-
l'OHCEUTNE RÉELLE OU DURE. Mi
Hong. Il continua là, pour le compte de nouveaux associés, les essais tentés à Vincennes; renvoyé bientôt, il fut remplacé dans la direction par un nommé Rarrachin qui obtint de placer la manufacture sous le patronage de Charles-Philippe, comte d'Artois. Louis-Joseph-
du comte d'Anoït,
Bourdon-Desplanches, suceesseur dcBarrachin, fit, dès 1782, des cuissons au charbon de terre, et des vases obtenus par ce nouveau procédé furent exposés au château de Yersailles. Les produits du faubourg Saint- Lazare se recommandent généralement par le bon goût et une exécution soignée.
Les premiers travaux de Hannong sont A traités dans le style saxon et marqués : ' l A partir de la protection du comte d'Artois, on adopte ses initiales bientôt surmontées de la couronne de prince du sang, celles- Cffr) ^+.3^ ci s'impriment avec une vignette à mq CP jour.
51! I.BS KERTEILLES DU LA CÊRAUlQdE.
LvNi^viLLE, 1769. Paul-Louis Cj'fflé, sculpteur ordinaire de Stanislas, duc de Lorraine et ci-devant roi do Pologne, obtint un privilège pour y fabriquer une vaisselle supérieure dite terre de Lorraine et des figurines en pâte de marbre. Chacun connaît les gracieuses statuettes signées en creux : Cyfjlé, à Lutiéville ou terre de Loiraine.
Vaux, 1770. Cette usine, concédée à MM. Labordc et llocquart et gérée par un sieur Moreau, était située prèsdeMeulan; nous ne coniiaiiisons pas ses produits.
Bordeaux. Nous plaçons ici cette fabrique importante sans savoir précisément si elle est à son rang chronolo-
Parcelaine de Bordeam.
gique. Nous attendons à cet égard un travail depuis longtemps promis par un curieux bordelais, M. Brochon .
La porcelainerie de Bordeaux a été exploitée par un appelé Verncuille, et ce qui prouverait l'importance de ses travaux, c'est qu'il a eu trois marques dilTérentes. yy La première, imprimée sur une porcelaine fort ^* belle, consiste dans deux V croisés. Entraîné
par de séduisantes probabilités, nous avions attribué cette marque à Vaux; mais le doute n'est plus permis
lorsqu'on connaît la seconde signature de ^
Verneuille, qui est celle-ci. Une troisième /^^^^\ qui nous est signalée, consisterait en deux V^S^^'^ épis ou deux parapluies, imitant la signature de Locré. Ce signe ne nous est pas connu et peut paraître contestable.
Des échantillons de la porcelaine bordelaise existent à Sèvres; M. de Saint-Léon en possède des services entiers où les deux cachets reproduits plus haut sont mis indistinctement l'un pour l'autre.
Gros-Caillou, 1773. Le ^eur Advenir Lamarre avait déclaré ouvrir une manufacture qui marquerait ^^ Nous n'avons rencontré aucune porcelaine à •>'^0 ce chiffre.
Paris, faubourg Saint-Antouse, 1773. Une autre déclaration faite par un sieur Morelle indiquait la signature M.A.P. Elle est encore à trouver.
Paris, rue dk la Roquette, 1773. Souroux, fondateur de cette usine, marquait d'un S. Nous avons vu quelques rares spécimens à fleurettes qui pouvaient lui être attribués. Ses travaux durèrent peu ; il eut pour successeur OUivier, puis Pétry.
Paris, la Courtille, 1773. Fondée rue Fontaine-au- Roi par Jean-Raptiste Locré, cette usine avait pour but la grande fabrication dans le genre allemand. Ses premiers travaux sont en effet fort remarquables, et les poursuites de Sèvres purent seules arrêter l'élan des artistes. Les plus belles œuvres de Locré sont exposées au
Musée céramique où elles peuvent affronter toutes les comparaisons.
La marque déposée consistait en deux
V flambeaux croisés, très-bien indiqués ^F sur les pièces primitives ; plus tard ils A se formulèrent ainsi :
En 1784, Locré s'associa à Russinger; celui-ci demeura seul en 1790, puis partagea la direction de l'usine avec Fouillât. D'après un renseignement de ^ M. Adrien du Bouché, directeur du musée de y^ Limoges, cette nouvelle société aurait adopté /^ pour marque deux épis. Nous avons trouvé ce signe sous de remarquables biscuits, signés en outre R (Russinger?). Mais, parmi les vases peints, nous voyons les épis sur des essais et sur des œuvres parfaites plus blanches de pâte que la porcelaine habituelle de la Courtille. La question nous parait comporter encore une sérieuse étude.
En 1800, Fouillât demeura seul.
Limoges, 1773. Massié, les frères Grellet et Fourneira obtinrent, le 30 décembre 1773, l'autorisation de créer cette usine, dont les produits marqués : ^^.^^
pourraient être exportés francs de C«D /^•/') droits; il leur fut même permis, en \^ ^
1774, de faire circuler leurs porcelaines dans l'étendue des fermes sans acquitter la taxe.
Le 15 mai 1784, l'usine fut acquise pour servir de succursale à Sèvres, sous la direction de M. Grellet jeune. M. AUuaud lui succéda en 1788.
Vendue plus tard par le gouvernement , elle a
appartenu à MM. Baignol cadet, Monnerie et Alluaud.
La Seinie, 1774. Le marquis de Beaupoil de Saint- Aulaire, le chevalier Dugareau et le comte de la Seinie fondèrent cette fabrique, qui s'occupait particulièrement de la préparation en grand des pâtes à porcelaine. Les ouvrages livrés au commerce ^^ n'ont d'ailleurs rien de bien remar- ^ x ou ^S quable ; leur marque est le chiffre :
en rouge au pinceau, ou le nom tout entier.
Paris, rue de Reuilly, 1774. Jean-Joseph Lassia, propriétaire de cette manufacture, devait en marquer les produits d'un L. La porcelaine qu'il voulait livrer au commerce devait résister au feu, et des épreuves faites en 1781 en présence de Cadet, Guettard, Lalande et Fontanieu semblent établir qu'il avait réussi.
Nous ne connaissons pourtant aucun pro- /^ duit de Lassia, mais M. Marryat lui donne ce c\*\t sigle :
Paris, rue de la Roquette, 1774. Vincent Dubois, dont l'établissement était connu sous le nom des Trois levrettes^ a dû faire, pendant une dizaine d'années, de la porcelaine, puisqu'il fut l'un des réclamants contre Tarrét restrictif de 1784. Ses ouvrages sont à chercher.
Clignancourt, 1775. Pierre Deruelle déposa la déclaration d'établissement de cette usine en janvier 1775; sa marque devait être un moulin. Au mois d'octobre de la même année, il obtint le patronage de Monsieur, frère du roi (depuis Louis XYIII) et signa du chiffre de ce prince.
Dès ses débuts la porcelaine de Clignancourt est remarquable par la beauté de sa pâte et la grâce de ses peintures; ainsi, parmi les pièces pro- ^Ç .-^ . duites pendant les neuf premiers mois ,^^ ,--*>. et marquées au moulin, il en est déjà de fort remarquables.
Le musée de Sèvres possède un curieux "SAy spécimen signé ainsi, au moyen d'une vignette yOT" à jour : ^>c
Cette imitation du chiffre royal ne pouvait durer ; on y substitua ces autres signatures : »
dont la première est l'initiale du titre i"~^Çv''*' de Monsieur, et la seconde est compo- i\\^ ^■' sée des lettres L S X, Louis-Stanislas-
>^tf Xavier ; nous possédons celle-ci très-Usible, et surmontée aussi de la couronne de prince du
Boissette-près-Meluk, 1778. Vermonet, père et lils.
obtinrent un privilège de quinze années pour la production en ce lieu d'une porcelaine d'un blanc supérieur el pouvant être livrée à bas pris. Décorée généralement de bouquets de fleurs, cette poterie est en effet d'un beau blanc et bien travaillée; elle porte gK» un B en bleu sous couverte.
Ile Saint-Denis, 1778. M. Laferté, ancien fermier générai, paraît avoir été le propriétaire de cette usine; nous n'avons vu ni vases, ni vaisselle pouvant lui être attribués ; mais il existe deux bustes, l'un de Louis XVI, l'autre de Monsieur, datés de 1779 et 1780, et signés : Grosse risle Samt Dents, t'etabltasement était donc important et pourvu d artistes distingues
Parts, bue Thiiioiix, 1778 André-Marie Lebœuf, fon-
Fig. U. — PorcalilBe de 11 Rdoe, coll. A. t.
dateur de cette fabrique, obtint de la placer sous le patronage de la reine. Beaucoup de services communs sont sortis de la rue Thiroux, mais les pièces de choix, et elles sont nombreuses, sont recommandables sous tous les
t rapports. La marque habituelle est la lettre A couronnée, sigle de la reine Marie- Antoinette. Quelques pièces portent ./Ay.
seulement un A cursif eu bleu.
Paris, rue de Bondt, 1780. Établie sous la raison Guerhard et Dihl, cette manufacture est Tune des plus intéressantes de la (in du dix-huitième siècle ; dès ses commencements, elle se place à la tête de Tindustrie et rivalise avec Sèvres, grâce aux connaissances chimiques et à la haute intelligence de Dihl. Placée sous le patronage de Louis-Antoine, duc d'Angouléme, elle échappe aux persécutions de rétablissement royal et peut produire des vases de grande ornementation, des biscuits et jusqu'à des bouquets de fleurs coloriées. Inventeur d'une palette minérale perfectionnée qui ne change point au feu, Dihl fait exécuter son portrait, en 1 798, par le Guay, sur une plaque moyenne ; en 1801, il veut aller plus loin et se fait peindre de grandeur naturelle par Martin Drolling, sur une plaque de 60 centimètres sur 50 centimètres. Il crée ainsi le genre où Sèvres devait s'illustrer.
Les premières marques de l'usine ^^'^ y
sont les suivantes, tracées avec une vignette à jour ; une seule pièce nous a montré le nom Dihl en bleu sous couverte. Plus tard on trouve imprimé en rouge, avec un patron :
MANUFACTURE DE MONS^ GUERHARD LE DUC D ANGOULÊME ET DILH A PARIS A PARIS
DILH ET MANUFACT*^ GUERHARD DE DILH ET A PARIS GUERHARD
Paris, rue de Popincourt, 1780. Fondée par le sieur Le Maire, cette usine fut achetée en 1785 parM.Nastpère et transférée ensuite rue des Amandiers, où elle fut exploitée par MM. Nast frères.
On y a fait des biscuits remarquables et des pièces d'un très-riche décor. La seule marque que nous connaissions est le nom NAST, imprimé à la vignette.
Tours, 1782. Noël Sailly, aîné et jeune, ont exploité tour a tour cette usine qui a peu produit. Nous ne connaissons aucun de ses ouvrages.
Lille, 1784. Leperre Duroo ouvrit cet établissement en vertu d'un arrêt du 15 janvier qui lui permettait de tirer en franchise de l'étranger les matières nécessaires pour alimenter le travail. En 1786, il obtenait de le placer sous le patronage du Dauphin, et M. de Galonné le couvrait de sa protection spéciale. Ce qui attirait ces faveurs au nouvel industriel, c'est qu'il avait imaginé de se servir de la houille pour la cuisson. Une pièce du musée céramique en fait foi ; elle porte : Fait à Lille y en Flandre, cuit au charbon de terre, en 1785. Le Perre fut appelé à Pans pour enseigner ses procédés ; mais les expériences qu'il tenta échouèrent par le mauvais vouloir des porcelainiers de la capitale. La porcelaine de Lille est belle, très-translucide et bien décorée ; elle porte quelquefois ces seuls mots : à Lille j tracés au pinceau ; plus souvent on y imprime avec une vignette la figure d'un dauphin couronné. Dans certains services, les deux marques sont employées simultanément avec une autre composée d'un W.
Paris, Pont-aux-Choux , 1784. Fondée d'abord me des Boulets, faubourg Saint- Antoine, par Louis-Honoré de la Marre de Viliiers, cette usine produisit une poterie assez fine et bien décorée dont la fj^ marque est ci-contre. Mais les sieurs Jean-Bap- %i/^ tiste Outrequin de Montarey et Edme Toulouse, Payant acquise, la transférèrent rue Amelot, au Pontaux-Choux, et la placèrent sous le patronage de Louis-Philippe-Joseph, duc d'Orléans, le 6 août 1786; le chiffre adopté alors fut LP.
A partir de 1793 on mit simplement sous les pièces : Fabrique du Pont-aux-Choux,
Les produits de cette fabrique sont assez recommandables.
Paris, barrière de Reuilly, 1784. Henri-Florentin €hanon, en établissant cette fabrique, déclara vouloir signer des lettres C H entrelacées. Le musée céramique possède une pièce à décor d'arabesques, marquée en rouge CH; un autre spécimen, existant en Angleterre, porte les mêmes lettres réunies en chiffre.
Saint-Brice, 1784. MM. Gomon et Croasmen possédaient là une manufacture de porcelaine et cristaux, dont les produits nous sont inconnus.
Saint-Denis en Poitou, 1784. Nous ne connaissons pas davantage les porcelaines que le marquis de Torcy demandait à fabriquer dans sa terre de Saint-Denis de la Ghevasse, près Montaigu.
Valenciennes, 1785. Fauquez, propriétaire de la faïencerie de Saint-Amand, avait sollicité, dès 1771, l'autorisation de fonder une manufacture de porcelaine à
PORCEL.VÏNE REELLE OU DURE. 321
Valenciennes ; malgré le refus qu'il éprouva, il fit, vers 1775, quelques essais en camaïeu, en vertu des autorisations générales. Enfin, le 24 mai 1785, il obtint une permission sous la réserve de cuire au cbarbon de terre; il s'associa alors un sieur Vannier et les travaux furent commencés. En 1787, la propriété de l'usine avait pas^é de Fauquez à Lamoninary son beau-frère.
L'importance de l'établissement vient d'être révélée par une intéressante monographie de M. le docteur Lejeal ; on y voit que Verboeckoven, ditFickaert, sculpteur de premier ordre, y exécuta bon nombre de biscuits dont une descente de croix excessivement remarquable. Parmi les autres collaborateurs de Lamoninary on peut citer Anstett, de Strasbourg ; Joseph Fernig, peintre et chimiste ; Gelez, Mester et Poinbœuf.
M. Lejeal considère comme de l'origine de la fabrique les rares pièces portant VALENCIEN; la seconde période est caractérisée par le chiffre composé des initiales de Fauquez, Lamoninary et Vannier ou Valenciennes. Enfin les lettres LV, Lamoninary Valenciennes ou La- >^>^-^ moninary Vannier, sont les plus fréquentes et ^JCJ se rencontrent sous cette forme : *^
Choisi, 1785. Fondée par un sieur Clément, cette usine appartenait, en 1786, à M. Lefèvre ; nous ne connaissons pas ses ouvrages.
ViNCENNEs, 1 786. Cette fabrique, qui paraît avoir appartenu dans le principe à M. Lemaire, fut protégée par Louis-Philippe, duc de Chartres (plus tard roi des Français), et dirigée par Ilannong.
Sîl LES MERVEILLES DE LA CÉRAMIQUE.
Les produits en sont très-feldspathiques et décorés souvent en couleurs pâles ; des guirlandes de fleurs enlacées de rubans ; des bouquets et fleurettes et des bordures d'or dentées sont ce que l'on .y-v. rencontre habituellement. La marque en bleu ^*^f sous couverte, toujours très-négligée, est le «<7~^ chitîre couronné du prince :
Fig 45— Porcelaine di
Paris, rue de Crussoi., 1789. L'Anglais Potter forma, rue de Crussoi, cet établissement dit du Prince de Galles ; il y introduisit le système des impressions céramiques, depuis longtemps essayé ailleurs, et la municipalité de Paris, émerveillée du prétendu progrès, réclama, par l'intermédiaire de Bailly, un privilège en faveur de l'étranger ; les événements firent oublier la demande ; le temps des privilèges était passé. Potter a signé en toutes lettres tantôt en or, tantôt en bleu, ses plus remarquables produits.
Cette longue énumération comprend-elle tous les éta-
POR*G£LAIKE ItÉELLE OU DURE. 323
blissements français? Non évidemment, et tous les jours on découvre des pièces dont l'origine reste indéterminée, bien que leur création touche pour ainsi dire aux temps actuels :
qu'est-ce, par exemple, que la fabrique du Petit-Carrousel qui mar- , ^«^<«c^wr^ que ainsi : ^'^ Petit^Carrousel
Sa date ne saurait remonter bien haut, et nul n'a pu nous renseigner sur son existence.
Cette marque, connue sur des porcelaines
Q P tendres, se retrouve sur une tasse trembleuse
en pâte dure, à jolis bouquets polychromes.
m chiff
) ) rantes ^ *NiL» Laplup
Chiffre en rouge sur des porcelaines cou- ^ fleurs, fonds de couleurs et camaïeux, part des spécimens viennent du Midi.
Chiffre imprimé en rouge et se rapprochant de celui deDeruelle. Il sort certainement d'une usine parisienne.
Marque en rouge au pinceau ; belle porcelaine à dessins d'or bruni.
E B Pot à bouquets et bordure d'or, genre Sèvres.
Porcelaine très-feldspathique, décor à bluets, genre à la reine.
JBL
T r^ T r^ Po^ ^ ^^^ et sa cuvette à guirlandes
et fleurettes, même genre.
Assiettes à riches bordures, avec paysage et animaux dans le style de Berghem.
Tète à tète en belle porcelaine genre Sèvres, renfermé dans une boîte à compartiments ; on annonce qu^il a appartenu à la reine Marie- Antoinette; il est accompagné d'accessoires en orfèvrerie.
Service en belle porcelaine décorée d'une bordure et d'armoiries en or qui ont été "^^ usées à la Révolution. La marque est peinte en beau bleu.
Pièces à guirlandes, bouquets et rubans :
n\^ M. Ch. Davillier, leur trouvant d'étroites analogies avec la porcelaine de Marseille, les a attribuées à ce centre. Le fait ne nous paraît pas démontré.
^ ^, Porcelaine à bouquets, genre à la Reine : ^^ marque en rouge.
Soucoupe à décor bleu imitant la porcelaine commune de Tournay.
Pièce très-feldspathique d'aspect tendre décorée dans le genre de Paris. On pourrait supposer que c'est un Ses premiers ouvrages de Charles Hannong; mais un second chiiTre
L.P, en couleur, vient dérouter la critique et rendre la première marque inexplicable. (Coll. de M. Rcvnolds.)
Tasse et soucoupe fond rose à bordures de SSs/Dj fleurs : porcelaine commune de la fin du — siècle.
§ 2. — Porcelaine allemande.
ALLEMAQNE
Meissen EN Saxe, Concilier l'ordre et la logique des faits, c'est ce qu'il y a de difficile dans un travail du genre de celui-ci ; prendre pour base de classification la date des usines allemandes ou leur position géographique, ce serait ouvrir un chaos où le chercheur se perdrait infailliblement. Qu'on nous permette donc d'adopter un moyen terme, et en conservant les groupes nationaux, de débuter par l'invention réelle de la poterie kaolinique.
L'Allemagne, comme la France, rêvait porcelaine; seulement là-bas ce n'étaient pas les céramistes qui cherchaient, mais les alchimistes; Jean-Frédéric Bottger, (ils de l'un d'eux, travaillait si ardemment que le bruit de ses découvertes supposées parvint jusqu'à Frédéric- Auguste r% électeur de Saxe qui le fit enlever et détenir près de lui.
3S6 LES UEnVElLLES DE LA CERAMIQUE.
fiottger maDipulait, et si l'or n'arrivait pas, la crainte ut le découragement approchaient à grands pas : en liffet, l'électeur croyait avoir été pris pour dupe, et alin de s'assurer de la valeur réelle de son adepte, il lui
donna pour adjoint et surveillant Elircnfried-Walther de Tschirnhaus. Ce savant distingué avait aussi cherché l'or; donc il ne croyait plus aux arcanes. Mais frappé de la bonne foi de son compagnon, il voulut
l'aider par tous les moyens possibles ; celui-ci se plaignait de n'avoir pas de creusets assez réfractaires ; Tschirnhaus mit à sa disposition une argile rouge d'Okrilla dont on fit bientôt une poterie rouge ou brune charmante, résistante, et dont le seul défaut était d'exiger un polissage à la meule ou l'adjonction d'une couverte. L'électeur fut si enchanté de cette découverte qu'il oublia l'or et fit qualifier la nouvelle poterie du nom de porcelaine rouge. En même temps il voulut que tous les efforts fussent dirigés vers la recherche de la poterie chinoise.
Là encore le hasard devait servir le progrès ; un jour Bottger sentant que sa perruque avait un poids plus qu'ordinaire, examina la poudre qui la couvrait et vit (ju'on avait substitué une poussière minérale à la fécule ordinaire ; ayant appelé son valet de chambre il apprit que, depuis peu, un certain Schnorr avait trouvé cette poudre dans les environs d'Aue et la faisait vendre partout. Essayée au laboratoire, elle fut reconnue par Bottger pour le kaolin ; la porcelaine dure était trouvée.
Ceci se passait en 1 709 ; l'électeur prit immédiatement possession du gisement kaolinique ; l'usine renfermée dans l'Albrechtsburg de Meissen devint une forteresse où personne ne pouvait pénétrer; les ouvriers devaient jurer de garder jusquau tombeau les secrets qu'ils auraient pu découvrir.
La grande préoccupation de Bottger, c'était d'obtenir une pâte aussi blanche et aussi parfaite que celle de la Corée ; il y parvint du premier coup et produisit des
328 LES ÏERVEILLES DE L.^ CEELVMrOUE.
pièces à décor arrhaique si exactement imitées qu'on héiiite souvent a les déclarer européennes. En i719 ce céramiste mourut âgé de trente-cinq ans et plus usé par les excès que par les travaux. Horold lui succéda comme directeur et imprima une nouveLe impulsion au goût
artistique; le style européen fut inauguré; |Kandler, sculpteur habile, imagina vers 1751, de faire courir sur les vases des guirlandes en relief, puis il y joignit des figures; le peintre Linderer exécutait les oiseaux et les insectes que tout le monde admire encore.
La guerre de Sept ans interrompit l'élan du progrès; lorsque revint la paix il fallut de grands sacrifices pour
rétablir les choses. Dietrich, professeur de peinture à Dresde, prit la direction artistique ; les sculpteurs Luch, de Frankenthal , Breich, de Vienne, et François Acier^ de Paris, prêtèrent leur secours ; le dernier, venu vers 1765, introduisit le style de Sèvres auprès des productions allemandes. Dès lors une nouvelle ère de succès fut ouverte, et la réputation des porcelaines de Saxe devint européenne.
Le style des travaux saxons n'a pas besoin d'être décrit; chacun connaît les vases à composition rocaille exubérante, les surtouts, les candélabres gigantesques et les girandoles luxueuses surchargées de fleurs coloriées ; on connaît également les figures et les groupes finement modelés et peints avec un soin minutieux; nous passons donc à la description des marques, qui peut aider à déterminer des époques.
Dès la découverte de la pâte dure, les pièces commandées par le roi furent signées : ^) Augustus rex; vers 1712 apparaissent les C-^^V? lettres K. P. M ou M. P. M. Kôniglich parzellan Manufactur; Meisner porzellan Manufactur; manufacture royale de porcelaine ; manufacture de porcelaine de Meissen.
Les ouvrages livrés à l'extérieur portaient d'abord un signe allégorique, la verge d'Esculape, par allusion à la première profession de Bottger ; en 1712 on y substitua deux épées croisées tirées des armoiries de la Saxe. Pendant toute cette période, les porcelaines étaient peintes dans le goût oriental archaïque.
En 1720, Horold modifia ainsi les épées; il introduisit un premier décor sino-allemand à riches jC bordures d'or, où dominent un violet intense et '^ un rouge de fer vif, puis vinrent les peintures de sujets et paysages, les oiseaux, insectes et bouquets, en un mot, ce genre spécial que toute l'Europe imita
Le roi voulant imprimer une impulsion toute parti-
culièreà l'usine, en. 1778, prit personnellement
^^ la direction des travaux; alors les épées repa-
O rurent sous leur première forme avec un point ou un petit cercle entre les deux poignées
En 1796, un nouveau directeur, Marcolini, fut nommé ; il remplaça le point par une étoile. Cette période est une véritable décadence ; la porcelaine, ^Xl toute commerciale, n'a plus rien de son ancienne ^ perfection.
Les curieux doivent faire attention à ceci : lorsque des pièces défectueuses étaient mises au rebut, on biffait les épées par un trait creusé à la meule. Beaucoup de ces porcelaines ont été recueillies et décorées par des faussaires.
Aujourd'hui, au surplus, l'usine elle-même contrefait ses anciens produits et ses anciennes marques.
