III* PARTIE

secret de Y imitation des porcelaines indiennes. Le 2 avril 1691, la fabrique était vendue par suite ]VP de la mort de Cleffius. En 1704, le Pot métalli- °^ que était dévenu la propriété de Pieter Parée, -* qui marquait du chiffre ci-contre : 1651. Au Paon (de Paamv). La marque primitive a été très-certainement Y enseigne ou sa conc\ traction ; nous trouvons celle-ci sur de ma- . gnifiques porcelaines rouges à compartiments, où des iris se mêlent aux décors chinois. Plus tard nous lisons le nom entier sous une 10)XUAAP pièce couverte très fine, à bouquets, où domine le manganèse ; avec ce nom ligure la hache, contrefaçon de la fabrique de Porcelein byï. Jacobus de Milde, propriétaire de l'usine en 1764, faisait marquer IDM.

1 675. Martinus Gouda, propriétaire d'une faïencerie, annonce que, continuant de fabriquer de la vaisselle à thé rouge, et désireux de se soumettre à l'ordonnance des bourgmestres de Delft, qui exige que les potiers déposent la marque de leurs produits (1680), il s'empresse de présenter la sienne pour l*tl qu'elle soit enregistrée. La voici :

1680. Q. Kleynoven, marque

~P 1680. Cornelis Keyser, Jacobus Pynaker et

C^ Adrian Pynaker, déposent cette marque compli-

^/z quée que nous n'avons jamais rencontrée ; mais

le docteurMandl, amateur distingué des produits hollan-

dais, fait observer que, très-probablement, pour rendre le monogramme plus pratique on l'aura modifié ainsi : et qu'il faut reconnaître des ouvrages de Keyser et des Pynaker dans les belles Atx J5èC faïences indéterminées qui brillent de ' . / tL l'éclat du bleu, du rouge et de l'or, à • ^ rr^r l'égal des porcelaines orientales. Nous donnons une buire en casque de ce décor.

1680. Jan-Janstz Kuylick (Jan fils de Jan), t ^ marque : ^^

1680. Johannes Mesch met sur ses services à thé ce chiffre.

1691. Enseigne : à la Fortune (TFortuijn). Peinte sur carreaux de faïence, l'enseigne de cette fabrique donne la date d'établissement et de curieux détails ; en haut, sous une couronne, est le chiffre du propriétaire entre les armes des Provinces-Unies et celles de la ville ; des vases divers sont mêlés à la guirlande de rinceaux et de fleurs qui environne la capricieuse déesse ; un tourneur et un peintre en travail complètent le tableau. Nous avons lieu de croire que les anciens possesseurs mettaient le nom de leur ensei- ^nj(jy-lfLl\>/j1 gne ; il était écrit sous un plat en / camaïeu bleu d'un émail rival der

la porcelaine. Pierre van der Briel dirigeait l'usine vers la moitié du dix-huitième siècle ; en 1764, il n'était plus, et sa veuve, Elisabeth Elling, déclarait vouloir signer ses poteries AYYDB, wecluwe van der Briel.

Ignorant la date de fondation des antres usines, nous allons les prendre dans l'ordre du registre de déclaration de leur marque.

1764. A l'Étoile blanche (de witte Ster). A Kiell,

sa marque devait être A : K avec l'étoile en dessous.

L'étoile blanche est l'un des signes que l'on a le plus

imités; des potiches assez communes à

if- sujets chinois nous l'ont montrée avec les -p->>

1Q lettres IB; une assiette de mariage, cntou- "*^

rée d'arabesques, portait le chiffre DB; d'autres pièces grossières n'avaient que l'étoile; celle-ci,

avec un numéro ^ 130 , marquait un porte-huilier

magnifique en camaïeu bleu ; nous retrouvions la même délicatesse de pâte et de décor dans diverses faïences-

porcelaines inscrites du chiffre, qui, bien -/i-X. Jcé\- que privé de l'étoile, nous semble pouvoir

être attribué à Kiell. Ce même chiffre existait sous une fontaine de table imitant le décor rouennais.

1764. Au Bateau doré (in de ver guide Boot) , Johannes den Appel, sa signature est IDA.

1764. A la Rose (de Roos), Dirk van der Does;

marques déposées &h T)T/)T") Cette fabrique parait assez ancienne et nous ne savons si elle a eu plusieurs propriétaires ; un beau pot à eau, décoré en bleu — et rouge pâle, portait Pwos; il semblait con-

é\XW^r temporain des pièces à l'APK. Des assiettes lourdes, à émail, bleuâtre mais à sujets hol-

landais avec rehauts d'or, nous ont offert la signature ci-contre. Les faïences Roos se rencontrent assez souvent ; nous n'avons jamais vu le monogramme DYDD. *&

1764. A la Griffe (de Klaauw), Lambertus Sanderus ; la marque déposée est une griffe ; ^ nous avons vu de jolies pièces signées de Feu- • s seigne et du monogramme de Sander. La griffe * ■ a été imitée. /

1764. Aux Trois-Clocbes (de drie Klokken), W. Yander Does ; marque déposée : AYD. Nous ne l'avons jamais rencontrée; mais nous avons trouvé les trois clo- A ches sous une garniture commune, à reliefs, peinte Jir en couleurs crues. Mal figurées, les cloches ont « V été décrites comme marque inconnue.

1764. A l'A grec (de Griekse A), J.-T. Dextra (Dikstraat), marque déposée : ITD surmontés de i-«p-pk

l'alpha. Un beau coq vivement coloré nous a .

montré les lettres sans l'A grec (coll. Mandl) . ' ^ Le mot Dex est inscrit sous un magnifique plateau, imitation parfaite de la porcelaine DEX! chinoise : enfin, nous l'avons trouvé sous un n plat à égoutter, aussi de date ancienne, et sous une pièce de la coll. Mandl, qui peut rivaliser avec les porcelaines de Saxe , pour la . ç> finesse du décor. 11 est donc probable "^r" que TA grec est resté dans une même fa- 2.

mille, et que J.-T. Dextra est le dernier du nom. En effet, le 5 mars 1765, l'usine passait dans les mains de Jacobus Halder Adriens z (Jacques Halder, fils

d'Adrien), qui marquait IH. A celui-ci succéda, en avril 1767, Cornelis van Os, ainsi que le constate une annonce du Journal de Harlem du 24 février de la même année.

1764. Aux Trois-Barils de porcelaine (de drie porseleyne Astonneri), Hendrik van Hoorn. L'enseigne servait de marque.

1764. Au Romain (de Romeyn), Petrus van Marum, -j^yr marque déposée : PM réunis. Le 46 juillet 1764, -* "*• l'établissement passait aux mains de ~f Jan van der Kloot Jans z, qui signait : V-**~

1764. A la jeune Tête de Maure (Tjongue Moriaans hofft). La veuve Jan van der Hagen ; marque déposée : G:B:S.

1764. A la vieille Tête de Maure (in Tonde Moriaans hofft), Geertruy Yerstelle : G. Y. S. Deux remarquables

pièces, à sujets de style Watteau entou-

£\^<y rés d'arabesques rocaille, nous ont of- GVC

fert la signature de Geertruy Verstelle.

1764. A la Hache de porcelaine (de porcelein Byl),

^^ Justus Brower. La hache est une des marques

ff^ les plus répandues ; on la trouve sur d'admi-

*[ râbles pièces bleues copiées de la porcelaine au

point de faire illusion, et sur des faïences lourdes

.destinées aux consommateurs vulgaires. Ces signes:

relevés sur une pièce de la collection Leroy-

ïx Hf Ladurie, peuvent être la marque de l'un des

prédécesseurs de Justus Brouwer.

1764. Aux Trois Bouteilles de porce- JB laine (de drie porceleyne Fleschjes) , Hugo ffe Brouwer. 2.

1764. Au Cerf (Thart), Hendrik van Middeldijk: H.V.M.D. Une pièce en forme d'artichaut, dont le couvercle supportait deux poissons H VJj ^ entrelacés, était marquée : ? •

Une autre, de la coll. Patrice Salin, ornée de rocailles bleues et couverte d'une , , ,

sole, porte: THAKT et tkatt

1764. Fabrique dite des Deux - Nacelles (de twee Scheepjes), Anth. Pennis, marque déposée : AP réunis. On rencontre beaucoup de jolies pièces en bleu signées : 7p qui sortent de cette fabrique. Nous n'avons pas besoin de signaler l'absurdité qu'il y aurait à attribuer à la même usine des pièces anté- /D rieures de cent ans, et marqués :

1 764. Au Plat de porcelaine (de porceleyne Schootel), Johannes van Duyn, marque de son nom :

Nous l'avons rencontré sous ces différentes formes appliqué à des produits généralement recommandables.

1764. Au Pot de fleur doré (de ver guide Blompot), P. Verburg. Blompot est la forme ordinaire de la marque de ce fabricant.

1764. A la Bouteille de porcelaine (de porceleyne Fies), Pieter van Boorne ; marque "X>/~) déposée :

184 LES MERVEILfcES DE LA CÉKAMIQUE.

1764. Au double Broc (de dubbelde Séhenkkan), Tomas Spaandonck, DSK.

1764. A l'Aiguière [dé Lampethan). La veuve GerardusBrouwer déclare signer de Lampetkan. Nous n'avons jamais rencontré cette inscription; mais, dans une garniture chinoise à godrons , une pièce brisée avait J>p *//y M été remplacée en faïence; on y voyait, VL V\UJV\y outre un s-glie oriental, ces lettres qui nous paraissent être la contraction du mot Lampetkan ; d'autres ouvrages remarquables

L^K portaient LPK : nous croyons aussi \-t-/T voir là une contraction plus grande encore, et, dans le dernier signe, l'intention d'imiter la griffe. Ces diverses signatures sont d'ailleurs antérieures à la veuve Brouwer.

1764. Aux deux Sauvages (de twe Wildemans). Veuf Willem van Beek, W : V : B.

Voilà les établissements officiellement connus ; est-ce à dire qu'il n'y en ait pas eu d'autres ? Évidemment non ; d'abord, les archives de Delft ont été détruites par deux incendies, et ce qu'on y rencontre de documents n'est probablement qu'une faible part de ce que le temps aurait dû y accumuler; d'un autre côté, la tradition se perd vite, clans les pays de grande production ; lorsque nous visitions la Hollande en 1852, nous ne rencontrions nulle collection de faïence, et le nom de Delft prononcé par nous suscitait plus d'étonnement que d'enthousiasme. C'est la curiosité moderne qui a fait remettre en lumière les monuments oubliés et, comme il arrive toujours, les fables ont fait dispa-

raitre la vérité sous leurs oripeaux éclatants. Ainsi, dans le musée de la Haye, où existe le plus beau tableau sur faïence, nous le trouvions catalogué : une plaque de porcelaine. Aujourd'hui, tout est changé, la moindre barbouillade en bleu sur émail ou en couleurs criardes

Gi3. 24. — Burette d'un huilier Delft, coll. de M. le docteur Mandl.

a la prétention de sortir du pinceau de Berghem, de Jean Steen, de Willem van de Velde, de van der Meer de Delft, Asselyn ou "Wouwermans. Que ces maîtres aient, par exception, jeté quelque composition rapide sur la terre émaillée, nous ne voulons pas le nier: mais nous protestons, au nom du bon sens et du goût,

contre les calomniateurs qui ont osé placer dans une exposition publique des œuvres infimes affublées de leurs noms.

Le véritable peintre céramiste hollandais, c'est Terhimpel ou Terhimpelen, qui a laissé dans son pays une réputation méritée ; et ce qui prouverait d'ailleurs qu'il n'avait pas de concurrents sérieux, c'est qu'il jugeait inutile de signer ses œuvres, faisant fonds suffisant de son talent pour aider à les reconnaître. Quant à la masse des décorateurs secondaires qui ont couvert les potiches, les assiettes ou les plaques, de sujets, de paysages ou de marines, ils sont nombreux et, il faut l'avouer, peu ou point réputés. En 1760, ï. Baan signait une pièce de mariage assez remarquable; M. y. Kuik mettait, en 1765, son nom sur une plaque représentant le Retour de l'enfant prodigue. A. Zieremans se révèle à la date de 1761 par une assiette armoriée où les tons bruns et violets rehaussent des émaux vifs.

Piet Yiseer, qui a peint en 1769 une plaque représentant un coq, est encore un artiste à nommer.

Quant à Samuel Piet Roerder, dont on cite des faïences anciennes à fond noir orné de corbeilles et bouquets de fleurs polychromes, nous ne savons si son existence est un rêve ; mais ce qu'il y a de certain, c'est que les pièces qu'on lui attribue et sous lesquelles devrait ¥ se trouver un chiffre SPR sont simplement signées : jfc c'est-à-dire : APK.

Suter van der Even, céramiste distingué du commencement du dix-septième siècle, possédait un émail jouant la translucidité; sur ce merveilleux subjectile il peignait,

en bleu pâle rehaussé d'un contour foncé, des sujets et des ornements de style chinois. Nous avons vu de lui une magnifique boîte à épices dont le couvercle avait pour poignée des Sr^ oV— i serpents entrelacés et des jardinières 2>4 5~Q monumentales à trous, marquées :

Nous ne savons s'il faut lui attribuer éçale

ief4r

ment des bouteilles à médaillons ovales en reli dont la signature est modifiée ainsi :

Oveiitoom. Les artistes que nous venons dénommer sont probablement tous de Delft ; pourtant il a dû exister d'autres centres peu ou point connus; ainsi Overtoom, tout près d'Amsterdam , a eu , dit-on , sa fabrique , de 1754 à 1764. Les ouvrages introuvables et sans marques auraient été des vases, des flambeaux, des groupes d'oiseaux, etc.

Amsterdam. Cette ville importante ne pouvait manquer de faire une sorte de concurrence aux usines de Delft. En 1767, Jean Besoet fabriquait une faïence à feu du même genre que celle des Halder. De 1780 à 1785, Hartogvan Laun etBrandeis établirent une autre fabrique au Flacke-Feld, près la porte de AVesp. Des pièces remarquables en jffY (ffi^^X sont sorties, notamment une belle [ $//?>,) ^^ fontaine à fleurs, guirlandes et sujets, qui fait aujourd hui partie de la collection de M. Paul Dalloz; la marque est un coq.

Nous donnons maintenant les marques non déterminées relevées sur des poteries de style hollandais.

yçv Salière en faïence très-fine, décorée en bleu ^^ de bouquets au trait.

yy Faïence assez grossière ; pièces surmontées de

12 figures de sirènes.

Faïences à figures grossières en relief; jn\ AK autres avec peintures bleues représentant des artisans.

/^ Tièce en forme de caille.

Al

Faïence figurative : un singe assis portant un fruit à ses lèvres.

jL2^ ment peints

Belle faïence légère à personnages délicate-

AT

-M. Potiches côtelées d'un émail remarquable; décor camaïeu bleu très- vif.

,*. Boîtes cà thé en magnifique faïence japonée,

,;.T> ,\ semblable à celle marquée APK. Dans certaines, v le B est remplacé par un R.

-ry Surtout décoré en camaïeu bleu genre chinois : ^ii bouquets, feuillages, oiseaux et œils de perdrix.

Plaques à paysages et figures d'après BV)D Berghem. Ce décorateur serait-il un van der Does?

Écuelle couverte, en magnifique faïence de Vî; style rouennais ; bleu très-vif, rouge de fer et q vet de cuivre.

AT, I £ Flambeaux et bol décorés en bleu.

Pièce figurative ayant la forme d'un fruit v cucurbitacé avec sa tige chargée de fleurs et 'V/<< feuilles.

C Poêle en belle faïence décorée en bleu d'ara-

A besques de style chinois ; sur le dessus une ma- * w / rine hollandaise.

E Gage en faïence imitant la forme d'une mai-

JL- G*8* 0 son hollandaise; décor bleu.

Pot pourri carré à moulures , pieds et cou- "pDH yercle bombé terminé par un fleuron. Sur les côtés des médaillons à sujets polychromes.

Belle faïence, décor bleu,

^ Plat à égoutter; décor bleu de style chinois.

.± jl Belles potiches et bouteilles, décor en

k ï\^ camaieu bleu, avec bouquets, ornements IV etsujets chinois dix-neuvième siècle.