S 4. — ALLEMAGNE
Ce que l'on sait sur les fabrications allemandes est trop peu de chose pour que nous tentions une classification méthodique; nous nous bornerons à donner, dans l'ordre alphabétique, 4a série des usines dont les œuvres nous paraissent incontestables.
Anspach, en Bavière. L'existence de cette faïencerie
nous a été révélée par un magnifique surtout de table,
à moulures élégantes, décoré en camaïeu bleu de bor-
dures et lambrequins dans le style
J- 1 Clit bi(X5 de Rouen. En dessous, entre les ba-
KoScX guettes de renfort appliquées pour
IfU.TvnsiXXtîi soutenir la tablette, est l'inscription,
* qui ne laisse aucun doute, ni sur la
provenance, ni sur le nom de l'auteur.
Beaucoup de pièces cT Anspach sont certainement classées comme rouennaises dans les collections.
Bade. En 1799, Charles-Stanislas Hannong y fonda une manufacture de faïence et terre de pipe.
Baireuth, en Bavière. Les poteries en sont minces, sonores, bien travaillées et couvertes d'un émail bleuté relevé de dessins délicats en bleu gris assez peu vif. Le musée de Sèvres possède un grand vase marqué en toutes lettres Bay- B \\
3 t reuth. K. Eu. Plus ordinairement les
signatures sont monogrammatiqu.es ; c'est BK , BCK ; on les rencontre sur des ouvrages à
fleurs , arabesques et oiseaux, parmi lesquels on doit citer comme particulièrement élégants des drageoires, du style de ceux de Nuremberg. 7j 'T^ Une magnifique soupière de ce genre est marquée BP ; les mêmes lettres se retrouvent sur des faïences dé- 'Rp ^-O " L R P corées^de bouquets polychromes
et à filet brun rouge ; certaines fleurs sont remarquables par l'ardeur de leur rouge d'ocre ; le reste rappelle le genre saxon que l'artiste cherchait évidement à imiter.
Un pot à eau en bleu, peint de corbeilles de fruits, d'ornements et de fleurs, n'offrait que ce 2^, signe :
Frakkexthal, dans le Palatinat. Paul Hannong, chassé de Strasbourg en février 1754, pour y avoir fabriqué de la porcelaine~dure, transporta son industrie dans le Palatinat, où elle devint prospère. Mais il ne se contenta pas de faire la poterie translucide : faïencier comme son père, il travailla la terre émaillée et ^
continua l'emploi de la marque dont il /7) . VL avait fait usage en France, c'est-à-dire : J^X^. -»— \ * ce qui caractérise toutefois les faïences *?
de Frankenthal, c'esj un émail moins blanc et des peintures de fleurs d'un ton vif (louche dans les roses et les violets) et toujours chatironnées lourdement. Lorsque Joseph reprit l'établissement paternel, il suivit les mêmes errements industriels, et nous avons ^ trouvé sa marque sur une assiette de la collection *)\ Gasnault, où personne ne voudrait reconnaître les habitudes françaises.
198 LES MERVEILLES DE LA CÉlîAMIQUE.
Y a-t-il eu d'autres usines à Frankenthal ? On rencontre en Allemagne de grandes figures émai liées en blanc qui passent pour être de cette ville ; ce sont des jardiniers ou autres personnages qu'on pose habituellement sur les poêles. Nous avons vu aussi des vases trèsfins décorés en camaïeu bistré, comme les porcelaines, et qui semblaient plus purs d'exécution que les vaisselles ordinaires des Hannong.
Goggingen, en Bavière. Les faïences de ce lieu portent presque toujours son nom écrit en toutes lettres. Le décor en est habituellement bleu pâle, fondu, dans le genre des pièces de Savone. Une exception se rencontre pourtant sur une belle pièce de la collection Edouard Pascal ; de magnifiques arabesques en bleu vif se détachent sur l'émail laiteux et QcQQui qerL- entourent un génie qui soutient un H S" médaillon ; les initiales de l'artiste
accompagnent cette fois la légende ordinaire.
Gennep, dans le Luxembourg. On y a fabriqué des poteries à engobe et graffiti de très-grande dimension : sur un plat, l'inscription explique le sujet et donne, avec la date, les noms de l'artiste et du lieu ; on lit : Saint Joseph et Marie avec leur cher petit Jésus, sous un pommier. — Antoine Bernard de Vehlen. \ 770, 24 août, Gennep.
Harbuhg, dans le Hanovre. Un certain Jean Schapper florissait en ce lieu vers le milieu du dix-septième siècle. Émailleur sur verre et sur faïence, il affectionnait les dessins en noir et il en exécutait d'une incroyable finesse ; les faïences signées de son nom ou de son mo-
nogramme I. S. sont excessivement rares. Un vase appartenant à madame Beaven est de forme italienne ; il est mince , bien travaillé et orné d'un paysage entouré d'une guirlande de lauriers. Les lumières enlevées à la pointe donnent au camaïeu un fini singulier ; quelques rehauts d'or ajoutent à la richesse du décor. M. E. Pascal possède une assiette mince où Jésus entre deux de ses disciples est dessiné en bleu ; la marque est ci-contre ; si c'est encore celle de Schapper, les éloges donnés à sa science de dessi-0 <Ç nateur sont bien exagérés.
HocHsr-siR-LE-MEix, principauté de Nassau. Voilà une fabrique dont les admirables produits sont connus de tout le monde, grâce à l'habitude des peintres de tracer généralement en dessous la roue à six rayons, tirée du blason de l'archevêque deMayence, protecteur de l'usine. Fondée par Gelz de Francfort vers les premières années du dix-huitième siècle, elle acquit une juste réputation tant par la perfection plastique de ses ouvrages que par la finesse du décor; paysages, fleurs, sujets à figures, sont traités avec un soin et un art qu'on ne rencontre (jue dans les établissements où la poterie entaillée et la porcelaine se font concurrement. Quelques figurines élégantes pourraient même faire supposer que le célèbre Melchior y a modelé la terre émaillée.
On a prétendu établir des rapprochements entre les produits de Hôchst et ceux des Hannong ; ces derniers, nous devons l'avouer, n'ont jamais approché du fini des belles œuvres de Mayence. Parmi les choses ornementales on trouve des oiseaux d'une excellente exécution
et quelques pièces de service figuratives du même genre que celles de Bruxelles. Un artiste du nom de Zeschinger a parfois signé ses peintures en toutes lettres et plus souvent par son initiale, qui ne ressemble en rien à la marque de Zurich. On trouve d'autres sigles accompagnant la roue, ce qui ne saurait surprendre, car il a dû passer beaucoup d'artistes dans une usine aussi importante. Après sa destruction par le général Custine, les moules furent vendus, et un appelé Dahl en acheta une . partie ; on trouve assez fréquemment des figurines en faïences ou en terre de pipe exécutées par lui et marquées de la roue accompagnée ~) Jj^ d'un D. Il ne faut pas confondre ce signe @ ffi avec les anciens, que voici :
Kaschau ou Kassa, en Hongrie, a possédé une fabrique qu'on dit avoir été exercée par des ouvriers italiens. La couleur de l'émail, d'un aspect silico-alcalin, les décors polychromes, où dominent le violet de manganèse, et surtout un vert très-évaporé, sembleraient plutôt annoncer une origine orientale. M. le docteur Mandl possède un curieux chauffe-mains en forme de livre dont le dos porte, en langue slave, l'inscription : Ancien et Nouveau Testament.
Louisbourg, en Wurtemberg. Avant que Ringler vînt fonder en ce lieu une fabrique de porcelaine, on y faisait de la faïence; nous avons rencontré une pièce élégante de forme à fond jaspé violet, qui portait, dans un médaillon réservé, l'aigle allemande chargée d'un écusson inscrit des deux C croisés : au-dessous était la date de 1726.
Memmwgen, en Bavière. De beaux poêles sont sortis de cette usine, qui paraît aussi avoir fabriqué des vaisselles en camaïeu bleu, puis, postérieurement, des vases à décor polychrome. Nous n'avons observé aucun spécimen certain de Memmingen.
Nuremberg, en Bavière. Nous l'avons dit ailleurs, la grande école allemande avait laissé, dans les centres intellectuels, des traditions savantes et un goût profond qui ont agi longtemps, même sur les arts d'industrie; aussi est-il fort difficile de saisir le passage de la Renaissance aux temps modernes, dans la céramique nurembergeoise. Le musée de Sèvres possède des plaques de poêles de 1657 qui diffèrent très-peu de celles créées cent ans plus tôt. Un grand plat du même musée, entouré d'ornements anciens, offre, au centre, une Sainte Famille hardiment dessinée et ombrée en traits bruns sur émaux assez froids, où dominent le jaune et le violet. Cette œuvre remarquable, signée G. E. Gulner, est peu ancienne, en dépit de son style archaïque.
Il a du exister à Nuremberg un assez grand nombre d'usines, si l'on en juge d'après la variété des noms inscrits sous les pièces ; parlons d'abord du potier qui a eu des armoiries (à tout seigneur tout honneur), si nous en devons croire une plaque de faïence portant au revers cette inscription : Heer Ghristoph Marz anfanger des Allhiesen porcelaine fabrique, nalus 1660, tien 25 decemb. denatus anno 1751, den 18 marz: Monsieur Christophe Marz, fondateur de la fabrique de porcelaine de ce lieu ; né en 1660 le 25 décembre, mort l'an 1731, le 18 mars. On remarquera dans cette légende
les mots : fabrique de porcelaine ; M. von Olfers, directeur du musée de Berlin, assure en effet, comme nous le dirons plus loin, quq.Marz aurait fait de la porcelaine tendre avec le concours de Conrad Romeli. Ce qu'il y a de certain, c'est que la plaque armoriée est en faïence et que la signature de Christophe Marz se retrouve sur une autre faïence du musée de Sèvres, magnifique cloche ornée de l'écusson de la ville, el portant cette mention : Christoph Marz, Johann Jacob Mayer, des H. Reichsstadt Xiïrnberg. 1724. Strœbel, c'est-à-dire : Christophe Marz, Jean-Jacques Mayer, de la ville de Nuremberg du Saint- Empire, 1724. Strœbel. Nous nous demandons quel est ce Mayer dont le nom se trouve associé ici à celui du fondateur de l'usine, ce n'est pas un décorateur, puisque le peintre Strœbel a signé à son tour; ce n'est pas un copropriétaire , puisque c'est Conrad Romeli qui partage avec Marz les honneurs de la fondation de l'établissement et de la découverte exploitée.
Quant à Strœbel, il a daté du 12 décembre 1750, un grand plat exposé à Sèvres et où nous trouvons le vrai type de la décoration nurembergeoise moderne ; sur un émail uni et un peu bleuté, court une bordure arabesque bleue entourant une grande coupe remplie de fruits, au bord de laquelle repose un paon. L'artiste était-il alors encore attaché à l'établissement de Marz? On en peut douter, car un service de même style, orné d'armoiries, fait en 1741, c'est-
UC". KoïsUnbli fch . à-dire dix ans après la mort
de Marz, nous a offert le nom
du potier écrit sur une pièce, tandis que les autres
Pig. 25. — Chope montée en étain, fabr. de .Nuremberg, coll. de M. Paul Gasnault.
portaient seulement ses sigles : or, la fré- f* */ u quence de cette marque sous de belles faïences v ■ ^' dont quelques-unes montrent des figures savamment dessinées , nous porterait à croire que Kozdenbusch était un fabricant éminent chez lequel Strœbel avait pu émigrer. J^2 kg f\B *•• Quelques pièces marquées du K "777. ~y~~ ' /j ' portent les initiales de la ville. On • —
retrouve ces dernières avec d'autres signes :
La remarquable suite de Sèvres révèle un autre artiste d'une individualité tellement tranchée, qu'on hésiterait également à le considérer comme l'un de ceux dirigés parMarz. Sur un grand plat d'assez pauvre style et daté de 1720, il a essayé de faire revivre les richesses ornementales de Faenza : cette tentative avortée prouve du moins que le goût de la Renaissance n'était pas encore abandonné à Nuremberg au dix-huitième siècle. Le second plat, assez pauvre lui-même sous le rapport du dessin, développe un sujet intéressant. On y voit Jean le Constant, duc de Saxe, debout en face de Luther ; entre eux, sur un autel, est la Bible ouverte portant ces mots :
Augustana confessio.
Signé G. F. Greb (Greber) et daté de 1750. Ce plat consacre le second jubilé centenaire de la confession d'Augsbourg , présentée à Charles-Quint, en 1530, par l'électeur Jean, souche de la branche albertine. Des vers d'un ^oût douteux, jouant sur les mots joie et jubilé expliquent suffisamment le sujet ; pourtant un Allemand, qui prétend avoir décou-
vert l'existence de la fabrique de Marz . „
, n . ,. . Au Gon a Nuremberg, déclare ne pouvoir dire a
. . ci usta les
quel événement la pièce fait allusion; * ' n
il est vrai qu il a lu sur la Bible :
et que cela ne signifie rien.
Une œuvre d'une date postérieure nous paraît encore appartenir à Nuremberg; c'est une cruche à col cylindrique couverte d'un émail bianc inat, et ^ ornée de riches rinceaux chargés de gros- Jjteb»1fcT ses fleurs polychromes rehaussées de cha- /77'of— tirons noirs : en dessous on lit : c ^
Classée dans la collection.de M. Maze-Sencier, cette jolie pièce donne un type excellent du goût de l'époque.
Un petit plat de forme italienne entouré d'ornements en relief vivement coloriés portait, au fond, unBacchus assis sur un tonneau et tenant des raisins et des fruits : la figure se détachait sur un émail violet foncé, gravé par enlevage du mot Herbst : Automne.
Proskau, en Prusse. On rencontre parfois de jolies
tasses et soucoupes en terre brune vernissée, relevée
d'ornements en argent retravaillés à la pointe ; le nom
du lieu PROSKAU est imprimé en creux dans la pâte.
Un magnifique exemplaire appartenant à M. Leroy-
Ladurie offre les armoiries du grand- r M h
duc de Mecklembourg, entourées d'in- • „ .
tccit scriptions, avec la date du 12 dé- D , '
cembre 1817. En dessous est écrit:
Cet exemplaire moderne est l'un des plus parfaits que
nous ayons vus. .
Saint-Georges, en Bavière. L'existence de cette localité
nous est révélée par une précieuse pièce à dessin polychrome de la collection Paul Gasnault; on voit à l'intérieur des fruits et fleurs „. . „ -, „,. c.
, Pinxit b : G : rheqen. bonnement peints, et en des- n
r, , . . Georqen amsee. sous cette légende qui est „ ,7 rr , .„„, . ? . ^ Pi : ùJSoffember 1/64.
toute une histoire :
Schreitzheim, en "Wurtemberg. On dit que des potiers du nom de Wintergurst ont exercé, de père en fils, dans cette localité, depuis le premier tiers du dix-septième siècle. On nous a présenté, comme spécimen certain de Schreitzheim, un joli pot à crème orné de Q bouquets polychromes. Sa marque était un grand S.
Nous donnons ici les diverses marques relevées sur des pièces allemandes dont l'origine certaine n'a pu être déterminée.
Plat godronné, cà reliefs rocaille sur le marly; JÎq décor de raisins et fruits en émaux froids, où domine le manganèse.
a q Ecritoire figurant une forteresse; arabesques polychromes dans le style de la Renaissance.
/\ Corbeille tressée à jour; émail blanc et lisse.
~~?T Au fond un bouquet polychrome en tons louj/fR ches. Pièce qui est peut-être de Marieberg en Suède?
£) Coupe ornée extérieurement de bouquets et
^ guirlandes de fleurs en relief peints en tons ° faux.
- Chope à émail blanc mat
12 oorTJft? TtZj. ornée d'une armoirie de
mlenfai$ion-fcmmS'>corVs de métier en émaux '' durs. Peut-être de Suisse?
Assiette à contour découpé ; marly
lt Bf trq . couvert de rinceaux roses et de paysages.
17Q2,. Au centre, une femme assise dans un
paysage avec ruines. Genre de Marseille.
Flambeaux à émail grisâtre, décorés SrpKsr en cou^eiirs polychromes assez crues.
Soupière forme argenterie, dont le couvercle ^LT est surmonté d'un fruit écailleux vert soutenu H par quatre feuilles. Décor bleu de style rouennais.
Bouteille à côtes ; ornements et fleurs bleus de genre allemand.
Plat découpé, sujet style chi no-français r../j.cL. r. (]6 l'époque Louis XIY. Une dame servie ^ par un Chinois ; émaux durs et noirs.
G'C-P Chope à émail mat; décor polychrome 1J3q en couleurs crues chatironnées de noir.
GHEDI Vases décorés, sur émail blanc, de
^S/iî-J^i bordures et médaillons arabesques poly-
17^0 chromes où dominent le rouge et le
"=F bleu.
«jrj Pot pourri à guirlandes de fleurs en relief, et "^coloriées.
^ Tasse trembleuse, fond jaune, avec médaillons i*-réservés à fleurs.
T Plateau a grotesques en camaïeu vert. Genre **■ Moustiers.
.j-- ^. Bouteilles en faïence, émail verdàtre décoré ft-Jri en bleu.
Légumiers couver 1s, boutons écailleux avec ÏZ. feuilles retombantes. Décor de fleurs poly- Ç chromes.
Potiches en faïence très-unie, décor chinois H L famille rose avec rehauts d'or. Allemagne ou Italie?
Grand plat fond bleu, semé en trompe-l'œil de cartes à jouer jetées irrégulièrement. L'une •i le) • des figures soutient un écu d'or à l'aigle de sable couronnée.
HC
N Assiettes à décor rouennais; couleurs
s ternes.
Potiches à côtes portant, sur
HV 50C hN >ÛC un émail très-lustré, des fleurs
en jaune pâle et manganèse.
K. Pièce excessivement fine de pâte à décor de personnages très-étudiés, en tons un peu pâles.
IIIe PARTIE. 14
. Grand plat à décor bleu; ornements au pour-
•ç ' tour, au centre un paysage.
JU » Assiette décor bleu allemand. ,
M Crucbe à paysage en camaïeu bleu.
Soupière forme orfèvrerie; sur le couvercle JM- un citron avec ses feuilles; décor de bouquets un peu froids. Allemagne ou Suède.
[—j^ Pièce analogue, appendices composés de bran- N ehes fleuries. Décor de bouquets. Nuremberg?
F Plat godronné sur les bords et a inscription allemande entre deux palmes.
<2T7" ffiP 0 ^a^ en ^aïence commune peint
G/ï ^dll L> c|'un sujet singulier, fort mal dessiné t/LgvJ796v et en tons crus.
Petit plat «à bord rustique imitant des branp(-| ehes tressées; au centre une fleur bleue genre de Baireuth.
ISf^ofeinOef Cruchon à anse torse et godrons // i^-^ disposés en S, décor bleu de figures,
/ / guirlandes et oiseaux de bon style.
1 l^j Grand plat décoré en violet foncé d'une grosse 2>1 rose, de bouquets et papillons semés. Probablevj ment suédois.
XV jyL Coupe à bouquets genre Strasbourg, ^ ~ tons sales; peut-être de Suède?
^+ Pot à crème en faïence légère, décoré cursi-
^— vement de bouquets où domine le manganèse.
Pièces décorées en camaïeu bleu #A Jo zJsJ n0*r c^e bouquets et fleurettes jetés. Peut-être de Stockholm? On remarquera que le second signe a d'étroites relations avec celui attribué à Boussemaert de Lille.
rT^e Grand plat à corbeille, style de Nuremberg.
T n1? Compotiers à bouquets polychromes Irè finement étudiés, de style saxon.
es-
"V p£ Veilleuse décorée de bouquets détachés en 3 tons sombres et durs.
v Y/ Canette à décoration polychrome, datée de
