ROYAUME DE NAPLES
Capo di Monte. Charles III, roi de Naples, fit élever, en 1756, une fabrique de porcelaine à Capo di Monte, près Naples, et l'on fit, par exception, de la faïence, ainsi que le prouve la magnifique pièce que nous allons décrire : c'est une fontaine de sacristie, composée d'un saint-esprit dominant un groupe de nuages d'où saillissent trois têtes de chérubins; à la base des nuages se rattache une vasque en forme de coquille à reliefs rocaille. L'oiseau saint est en or rehaussé de bleu et de parties brunies ; les nuages sont d'argent mat, et les tètes d'or; quant à la vasque, le bleu vif et l'or y dominent, et les moulures mates sont relevées de feuillages et quadrillés obtenus au brunissoir. L'intérieur de la fontaine est émaillé en vert ; derrière, on aperçoit la
terre rouge émaillée par places ; sur deux angles, où
la couverte est assez pure, on a tracé .. %r
Capo ai Monto
CeCl:, , . Mo\
auprès de l'N couronné.
Bien que d'une époque assez basse, celte œuvre est des plus remarquables.
Castelli. L'histoire de cette fabrique est fort obscure, soit pour les temps anciens, soit pour la période moderne. A celle-ci appartiennent des petites coupes et des plaques à paysages très-étudiés avec figures , un peu molles de dessin, mais bien campées ; c'est l'œuvre des Grue et de leurs élèves. Il est assez difficile de se retrouver parmi les dates diverses et les noms semblables que fournit Castelli; on voit en 1647 un Francesco Grue qui signe : FG. DE. CHA. P. ; en 1677, F\ A. Grue esepraie; en 1718, DT franc. Anton0 Cavr Grue P.; en 1722, fras Ants Grue P. Napoli ; en 1737 :
D\ Franc5. Anf. ' Castelli
GRUE. P. A. D. MDCCXXXVII.
On connaît en outre un Francesco Saverio Grue, qui, dit-on, aurait réinventé l'art de la dorure sur faïence, déjà découvert en 1567, à Pesaro, par Jacques Lan-
^ franco ; un artiste de date plus récente est
ta ~P Saverio Grue, dont voici le monogramme, et qui a signé aussi: S. Grue et S. G. P. Carlantonio Gru, dont la marque est C. A. G., est, selon M. Cherubini, le plus illustre peintre de la famille.
On considère généralement comme élèves des Grue
Gentile, Fuina et Giustiniani ; il y a eu deux artistes du nom de Gentile ; le premier, auteur d'un christ portant cette inscription : Questo crocifisso ciel carminé lo fece Bemardino Gentile per sua divozione , 1670 , et de la plaque représentant le Martyre de sainte Ursule ; mais nous avons rencontré des pièces signées: Gentili P., dont le style affaibli annonçait le dix-huitième siècle.
C'est sans doute aussi de l'école des Grue qu'est sorti Fauteur d'une plaque offrant des ruines dans un pays et une bergère filant près
de sa vache et de ses mou- JLVC '/Kl\t. Claincû tons ; dans un angle du i^J
terrain on lisait :
Luca Antonio Giannico est un nom encore inédit.
sage,
Palerme. M. Davillier a relevé cette inscription : Fatto in Palerma, 1606, sur des albarelli d'assez bon style, rappelant le faire de Castel-Durante. C'est sans doute le produit ultime de ses usines siciliennes du seizième siècle dont l'existence ne fait doute pour personne, bien qu'on n'ait pu encore déterminer aucune œuvre ancienne authentique. On rencontre d'intéressantes pièces évidemment italiennes dont le style particulier ou les monogrammes déroutent le classificateur ; une coupe à pied, chargée de fruits en ré- i /" *7 /» lief, datée de 1654, nous a offert ces 0 ^~^^~ chiffres: J-CV- M.
se lisait clans une cuve circu- J\ïXj''ï." j\\s %. laire décorée intérieurement de bouquets, style Moustiers, et de poissons nageant au fond, et au dehors d'arabesques, genre Rouen, en émaux polychromes trèsdoux.
B. S. 1760. Vases couverts à oves en relief et anses torses; décor polychrome à médaillons rocaille avec guirlandes de fleurs.
-p, -, Plats et assiettes, genre de Milan , chrysan- ■£ . Jl . thémopaeonien .
r-~ ç~. Services peut-être de même provenance,
"' f style de la famille rose.
£o Assiette en belle faïence, à décor sino-franx^ çais en bleu, jaune et vert pâle.
Vase bursaire à couvercle, portante
$£ 4Yi re'
ief des tiffes fleuries, coloriées au
"^ naturel.
L. G. Se Grandes gourdes à fond jaune citron chargées de brar riées au naturel.
chargées de branches fleuries en relief, colo-
Pièces à découpures et reliefs rappelant l'orfèvrerie ; décor polychrome où dominent un vert vif chatoyant et
ud rouge d'or intense. Ces couleurs et le style des sujets indiquent une fabrication italienne.
"p Q. A Vases de spezerie fond bleu à arabesques I f ~z p et trophées bruns, médaillons armoriés.
*>/ D Services en belle faïence décorée en XT-XV" v J camaïeu violet, de bouquets, oiseau et
insectes.
Coupe à décor chinois, l'extérieur chrysan- \J\\ thème, l'intérieur rose, entourant des personnages Watteau dansant. Rehauts d'or.
Théière de forme rocaille à reliefs; \H J j'I" décor de bouquets de tulipes, en bleu "rehaussé d'or.
\X/a Cache-pots, anses à mascarons ; décor bleu, T) y\ ornements et bouquets espacés.
Citons encore parmi les singularités un pot à surprise ayant au fond un cœur entouré de rayons , el cette double devise : Mate, furbe. Est-ce une allusion au cœur même, fou et trompeur, ou à la pièce?
M. le marquis d'Azeglio possède un beau vase couvert à piedouche et anses torses dont les sujets ont un intérêt d'histoire ; dans un grand médaillon est un pape qui encense la sainte Vierge entourée d'une couronne d'étoiles et toute rayonnante; on lit au-dessus et au-dessous : Clemens XI Virg. si>e labe concept.*: festum
IIIe PARTIE . 16
2i2 LES MERVEILLES DE LA CÉRAMIQUE.
CELEBRANDUM EDIC1T. — NÊC SOLIS INSTAR SOL A REGNAT ILLU-
stkatque. Sur l'autre face, un homme verse l'huile sur la flamme d'un autel; l'inscription dit: Clemens XI
POMIFEX CREATUR OLEM SUPER LAP1DEM RECTUM. Cette
pièce est donc commémorative de la fête de l'Immaculée Conception fondée par Clément Albani , pape de 1709 à 1721.
Voici une autre pièce religieuse; sur un plat brun coloré par un fouetté de manganèse on a enlevé a la pointe une jolie frise arabesque qui ressort en blanc. Au centre, un médaillon réservé porte l'aigle éployée avec la couronne de fer; en dessous on lit :
S. AGNIESA.=GATXA.
ONOFRI. 1751.
Nous mentionnons ici sous toute réserve de grands plats à bordures chargées de fruits et d'animaux, chiens, chats , etc. Au centre sont des grotesques , nous ne dirons pas dans le genre de Callot, mais plutôt imités de ce qu'on voit sur les porcelaines napolitaines. La signature J. D. L. F. pxlt' a été indiquée comme signifiant: De La Fontaine pinxit. C'est là un nom français que nous serions étonné de trouver en Italie , et, d'un autre côté, nous ne connaissons aucune fabrique française qui ait peint dans ce style et avec ces émaux nombreux, mais pales et lavés.
