v Vu étoile formée de deux triangles et ayant à
chaque pointe des signes.de l'ancienne alchimie. Plus tard on y a imprimé en creux un écusson au fuselé de Bavière qui est de sable et d'argent. Quelquefois il est tracé en bleu au grand feu.
48. — Pièce d'un service de Frankenthal, coll. do M. Jules Michelin.
Frankekthal. Nous avons dit, page 93, comment Paullïannong, chassé de Strasbourg, vint offrir ses services à Charles-Théodore, qui favorisa l'établissement, et en devin! bientôt acquéreur. La rapidité du succès
de l'usine palatine s'explique par la beauté de ses produits ; s'ils sont un peu inférieurs par le blanc aux porcelaines de Saxe, ils ne le cèdent point en élégance et en richesse de décoration à ces célèbres ouvrages, les groupes sont d'un bon goût et d'un dessin châtié; les peintures ont une pureté de ton et de facture recommandables, tout en conservant le style allemand.
Les marques donnent d'ailleurs une sorte d'histoire chronologique de l'établissement ; sous Paul lîannong, le lion rampant du Palatinat est tracé en bleu et accompagné parfois du monogramme de lîannong.
Lorsque Joseph-Adam succède cà son père, il trace, auprès du même lion, le chiffre JAH. Lorsque l'électeur Charles-Théodore devient possesseur et protecteur de l'usine, c'est son chiffre couronné qui devient la marque officielle. Plus tard, maître de toute la Bavière, il y a substitué un cachet rond fuselé.
Axspach. L'usine de cette ville paraît avoir été montée, en 17! 8, par des ouvriers trans- *~VX7-* fuges de la Saxe ; elle a duré très -peu et ses ^CjT^ produits, assez fins, sont marqués d'un A ^ tantôt seul, tantôt placé sous une aigle A éployée.
Bayreuth. Le nom de ce lieu, accompagné de la date
de 1744, se trouve en or sous une coupe décorée d'une
vue de la ville avec personnages en costumes de la fin
du dernier siècle. On lui attribue aussi un chiffre dou-
eux que nous donnerons plus loin.
Berlin. Les commencements de la porcelaine, à Berlin, sont entourés d'une certaine obscurité ; vers 1750 ou 1751, Wegeli, acquéreur de l'une des copies des notes de Ringler, fonda dans le Neuefreuerikstrass, une
Fig. 49. — Pot à lait de Berlin, coll. de mademoiselle de Tonniges.
fabrique qui cessa par suite de la concurrence d'une autre usineélevée, dans le Letpz4gstrass, par un banquier appelé John-Ernest Gottskowski. Celui-ci agissait-il sous sa propre impulsion? n'était-il pas plutôt le mandataire d'un plus haut personnage? Ce qu'il y a de certain, c'est qu'en 1756 le grand Frédéric, maître de la
Saxe, enlevait à Meissen la pâte, les modèles, les collections et même quelques ouvriers et artistes au profit de l'établissement de Berlin, qui devenait l'un des premiers de l'Allemagne. Ce ne fut toutefois qu'après la paix d'Hubertsbùrg, en 1765, que Frédéric acquit la fabrique, qui devint royale.
La première porcelaine prussienne, celle de Wegeli, n'a rien de remarquable ; sa marque est un double W dont les branches inférieures sont prolongées afin d'imiter grossièrement les deux épées de la Saxe. Il ne faut pas confondre ce signe avec les pipes VA/ de la Thuringe : les produits aux deux pipes sont plus gris de pâte et moins finement décorés que ceux de Berlin.
La seconde usine a. une marque unique, le sceptre, ce qui impliquerait que, comme à Sèvres, lorsqu'elle était encore une propriété particulière, elle jouissait déjà de la protection souveraine. Les porcelaines au sceptre ont une pâte fine, très-blanche, à reliefs remarquables ; leur décoration est peinte en couleurs pures et bien glacées.
On cite parmi les artistes saxons transplantés à Berlin, Meyer, Klipsel et Bohme. Nous avons vu une pie délicieusement modelée et peinte, signée Efster.
Yers 1850, des établissements vulgaires ayant imité grossièrement la marque prussienne, on ajouta sous le sceptre les lettres K.P.M, ou bien une contre-marque en rouge consistant dans le globe crucigère avec les mêmes initiales.
Yienine. C'est encore un transfuge de Meissen, Stofzel, chef d'atelier, qui vint, en 1718, offrir ses services à l'Autriche; avec l'aide et sous la direction de Claude du Pasquier, il fonda, en 1720, un établissement privilégié d'abord par l'empereur Charles VI, et que Marie- Thérèse acquit eu 1 744, en lui donnant le titre de fabrique impériale.
Un peu grisâtre dans ses commencements, la porcelaine de Vienne devint très-blanche dès qu'on y eut mêlé le kaolin de Moravie. Elle est généralement fine et bien travaillée ; les couleurs joignent l'éclat à la solidité ; le savant chimiste Leitner inventa un noir d'urane qui donna des fonds du plus bel effet; on lui doit en outre l'emploi du platine à l'état solide et' brillant, et une décoration d'or bruni en relief sur or mat, aussi rare que recherchée aujourd'hui.
Nous pouvons citer, parmi les peintres de ligures, Ferstler, auteur de sujets mythologiques; M. Reynolds possède une pièce peinte d'animaux dans le genre de Berghem qui est signée Lamprecht ; enfin Joseph Nigg rivalise, pour les (leurs, avec nos meilleurs artistes.
La marque unique de Vienne est l'écu im-
R périal au trait; la période antérieure à Marie- - Thérèse n'a fourni, paraît-il, que des ouvrages sans signature.
Les établissements de la Bohème datent tous du siècle, et nous ne les mentionnerons ici que pour ne pas laisser de lacune apparente; ce sont Elbogen, Pirkenhammer et Schlakenwald.
S 3. — Porcelaines diverses étrangères.
