DÉCOR

Prises face au spectateur, ces indications sont données

de sa droite et de sa gauche.

Deux rideaux successifs masquent la scène :

1° La toile rigide d'avant-scène qui marque par son

lever le commencement, et par sa chute la fin de chaque

Phase ;

2° Une tenture légère et parfilée d'argent où, imprimé en quinconce, un motif décoratif se répète, représentant deux Chimères, or et argent, enlacées pour la lutte. Disposée vers la première frise, en retrait du proscénium, cette tenture, qui glisse sur fils savonnés et au moyen d'anneaux, se sépare en deux pans dont chacun se ride et disparaît — cour et jardin — derrière les draperies du manteau d'Arlequin. Cette tenture marque en s'ouvrant le commencement de chaque Phase, puis en se fermant et se rouvrant que la Phase divisée en deux stades doit se continuer sans autre suspension que le temps d'arrêt nécessaire aux changements de Vamhiance nouvelle. Derrière cette tenture close se récitent ou se chantent, mystérieuses, mais scandées très distinctement, les stances des gloses qu'accompagne un orchestre invisible et discret.

La toile levée puis la tenture ouverte, apparaît la Cour du Trône dans le Palais Impérial de l'Ile Bienheureuse.

Moins décor que cadre évocateur, cet ensemble architectural se silhouette non à la façon du trompe-l'œil, ni en perspective artificielle, mais en géométral. Chacun des

motifs s'inscrit dans un dessin cernant au bleu noir des rehauts, sans rondes-bosses ni reliefs et dont les ors et les argents appliqués par poncis s'avivent d'un vernis micacé qui doit s'imprégner des projections colorées.

Ce décor et les orchestrations de {'ambiance symbolique n'offrent d'importance que pour induire le spectateur à se mettre de soi-même dans l'état de rêve favorable à la lucide entente de la Pièce. Il s'impose donc de reproduire au programme la présente description des Plaiilaiions et des Thèmes en la faisant suivre des Orcbcsi râlions de l'ambiance symbolique qui varient avec chaque Phase et Stade du Poëme. Ainsi, en marge, toutes leurs significations complémentaires de second ordre et rien qu'explétives se trouveront précisées à l'avance dans l'esprit de l'auditeur sans avoir fatigué d'aucune surtension ni ses sens ni sa pensée.

Plantation. — Au fond, derrière une simple barrure en bois doré, se déploie peint sur une toile métallique un paysage où l'on tente d'évoquer réunies et en féerique atmosphère les plus grandes beautés de la Nature.

Entre des écroulements de rocs porphyréens à panaches de cactus fantaisistes et par-dessus quelques araucarias dont on ne voit que les faîtes à sombres queues imbriquées, s'étend la perspective d'un lac immense. En contre-bas et visibles seulement sur la droite, les bords du lac s'enfoncent en gradins de plaines, de roches et de coteaux boisés, étageant en lignes parallèles de successifs promontoires qui montent se perdre, de plans en plans, jusqu'en la disparition d'un horizon où, fondus dans le Ciel, s'évanouissent les ondulations de la Terre et de

l'Eau. Du sein de ces campagnes, et rentrant dans le cadre ou dans les frises, s'élancent de gigantesques pics de neige dont les flancs et les bases mamelonnantes rutilent, escaladés par de minuscules et serpentantes multitudes de sapins qui semblent vouloir prendre d'assaut, de crêtes en crêtes, les sommets même les plus hauts et que décapitent les cieux.

Thème. — Le lac figure un vaste Miroir, le plus souvent tranquille, dont le sourire reflète les luttes de la végétation féconde, des rochers figés dans leurs mortes contorsions et la menaçante impassibilité dominatrice des souverains monts qui écrasent le pays, mais parfois réfléchissent à leur tour les phosphorescentes lumières de ce lac en ses jours de colère. Au centre transparent de la toile se situent les apparitions. Elles se profilent sur un arrière-ciel violet et verdâtre de mauvaise aube.

Plaxtatiox. — Au quatrième plan de la Scène, devant la rampe dorée qui barre les abords du lac, un espace permet les entrées et les sorties des personnages. Au seuil de cet espace s'ouvre une large baie à massive et lisse corniche supportée à droite et à gauche par une paire de colonnes qui, avec la corniche, font cadre de portique et se présentent face au spectateur. Dans les entre-colonnes, des feuillages peints, de forme gladiolée et d'un vert pâle, se hérissent.

Appuyées en coins d'angle aux bases et chapiteaux de ces colonnes, deux murailles d'argent ferment de leurs masses monumentales les deux côtés du théâtre. Pareillement accotées à chacune de ces deux parois, trois colonnes en file et symétriquement opposées jalonnent les diffé-

rents plans de la profondeur scénique. Au troisième plan, entre la colonne trois et les paires de colonnes qui flanquent la baie, il reste ménagé un vide pour donner plus d'air au décor et plus de jeu aux mouvements des personnages.

Au second plan, entre les colonnes deux et trois s'érige, à droite, un Trône regardant de biais un Porte- Miroir installé en oblique et qui sur la gauche lui fait pendant.

Au premier plan, entre les colonnes une et deux, le mur de droite se perce d'un porche orné de portières en même étoffe que celle du rideau-tenture à chimères.

Des corniches semblables à celles de la baie et comme elles formant portique traversent la scène de colonne à colonne et terminent la paroi supérieure des murailles, reliant ainsi tout le décor aux frises du cintre, en réservant toutefois les échancrures indispensables aux projections.

Les pans de murs que le spectateur peut apercevoir — comme en découverte — se parsèment, ainsi qu'un champ firmamentaire, d une foule d "étoiles dont les noyaux lumineux et sertis d'auréoles d'or changent de coloration avec Vawbiance de chaque stade.

Thème. — Ce monde astral rayonne, tributaire du Soleil incandescent qui règne dans les cieux terrestres et, sous les variations de ses lumières, suggère par couleurs les diverses pierres précieuses et les influences qu'on leur prête — ainsi qu'aux planètes — sur les humaines destinées.

Plantation. — Au premier plan, vers le tiers gauche de la scène, une litière à trois selles arrondies en cônes

tronqués, et d'étotle assortie aux tentures. La selle de gauche égale en longueur et surface les deux selles de droite. Entre elles, au centre et un peu en arriére, les ombrageant de ses fleurs et fruits qui changent avec chaque stade, jaillit un haut Porte-Bouquet en forme de Sablier. Vers sa base et sur sa gauche, au-dessus de la plus grande selle, fume une blanche cassolette à ventre, tête et bec de colombe et les ailes en nimbe; de son dos plumeux s'envolent trois tortils de parfums figurés par des volutes d'argent qui tourbillonnent légèrement, puis, après s'être emmêlées, s'éploient en éventail de vagues dentelles. Des sièges d'argent cubiformes jetés au hasard et dans leur face antérieure, ponctués d'or — de un à six, comme les Dés — traînent ci et là sur le plateau de la scène. Leurs faces latérales portent en poncis la reproduction des deux chimères qui blasonnent les tentures.

Thème. — Par le Sablier, s'imagent la Naissance, la Vie et la Mort, par les Dés, se déterminent leurs Fatalités et les Présages attribués aux Nombres, d'après le concept des Magies légendaires. L'oiseau couvre-parfum signifie les planantes envolées du Rêve, suscitées par telles odeurs ou telles saveurs qui le sustentent ou l'enivrent. Les notations de chaque stade signalent, par l'allusion des fruits différents et des fleurs diverses, les Capitales Heures de l'existence, seules importantes au sablier du Temps vertigineux.

Plantation. — Les di.K colonnes se répètent uniformes. Architrave à sommier d'argent et entablement d'or soutenus par des léopards d'or ailés et dressés pattes en l'air sur des feuilles de chardon dorées. Contre les pattes

de derrière et voilant le sexe, s'appuie un écu d'argent centré d'une étoile d'or à six branches et rayonnante. Base d'argent supportant des dauphins d'or, queues en panaches, monstres squameux à longues cornes, à têtes d'hommes, collerettes d'argent, bec et regard d'oiseaux nocturnes. Le groupe tordu en gaîne lourde, est cimé par des feuilles de chardon dorées, d'où monte en s'amincissant vers les léopards du chapiteau, une puissante colonne d'argent lisse.

Thème. — Les léopards luttent, écartant d'un geste l'écrasement du ciel, pour la défense de la bonne contre la mauvaise étoile. Les dauphins symbolisent le trouble et capricieux monde lunaire, aux yeux fouillcurs d'ombre.

Plantation. — Le Trône s'appesantit sur deux bêtes d'or, tricornues, les ailes collées au dos et impropres au vol, les dents agressives, la queue en trompe, les narines en quête, et qui chassent, lancées ventre à terre, sur des feuilles d'argent, d'où montent épanouis des tournesols d'or, parmi lesquels glisse et grimpe un long serpent argenté. Ce serpent se mire dans l'énorme œil emplumé qui forme la queue d'une sorte de Phénix à tête et col de Cygne, à. ventre de Chimère et dont les pieds pataugent dans les flammes fuyantes qui s'échevèlent sur la courbe du dais.

Thème. — La Foule sur qui pèse le Pouvoir, galope dans les bas-fonds, en besoin de ronger quelque dure pâture. Au-dessus d'elle, l'Envie s'insinue jusqu'au faîte où la Domination — par elle courtisée — s'efforce constamment à renaître des permanents dangers qu'elle piétine et qui la consument.

Plantation. — L'Image du Soleil-Miroir comporte, sur socle d'or et base d'argent, deux hippocampes aux crinières rudes, aux ailes d'or ébouriffées, à la queue d'argent terminée en manière de grande nageoire qui imite l éploiement des vagues. Sur leurs encolures, un flamboyant Soleil incliné et dont le centre s'aplanit en Miroir.

Thème. — Le Monde céleste se penche du haut en bas du Jour sur le Monde terrestre et marin, comme un ami attentif et généreux.

Par ce décor et par les orchestrations des ambiances qui ne valent, au vrai sens du mot, que comme accessoires utilisés pour transporter l'Humanité du drame hors l'Actualité des contingences, et la survivifier d'une atmosphère fabuleuse, l'auteur a essayé d'évoquer les principales imaginations du Temps Passé, et en les confrontant à nos sensations Présentes, d'amener Notre souffrance à conclure en Beauté et Bonté vers le Meilleur Futur.

première