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Fij, 84. - Un cochon luiïlocniiq Croquù de A. Hcndichcl, d'apr^i U pbotog^phie f

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aussi bien les types dans leur ensemble, par exemple sur la Zeil à Francfort (les boulevards de l'endroit), que pris individuellement, finissant par leur faire exécuter une ronde où on les reconnaîtra tous l'un après l'autre. En général ils sont plutôt locaux qu'humains, — je parle au point de vue de la physionomie: — s'ils n'ont, donc, pas l'ampleur

d'un Daumier, pas plus que la constante recherche du grotesque dont était travaillé notre grand maître, ils n'en restent pas moins intéressants à cause même de leur accentuation caractéristique. Ses simples croquis sont supérieurs à ses compositions finies, de même que ses groupes paraissent avoir plus de mouvement, plus d'expression, que ses personnages isolés. Certes, bien des sujets traités par lui sont loin d'être inédits, — on ne saurait réclamer des choses humaines la constante nouveauté qu'elles ne présentent pas ellesmêmes, — mais son genre, quelquefois personnel, est toujours pur de toute influence étrangère, ce qui est une grande qualité ici.

Le crieur public dans l'exercice de ses fonctions, faisant à son de cloche, dans un village, une communication qui rassemble toutes les oies de la localité; le pay- Fi«. Bj. — Miuiciou «1611111111. San qui, dans une gare de chemin

c«î»t»« de A. "J^«|'^^^ de fer, tire par la patte le cochon

aristocratique voulant, à toute force, entrer dans la salle d'attente des premières, constituent assurément du tableau de genre comme en produisent tant les artistes d'outre Rhin, toutefois ses musiciens ambulants, son personnage qui se relève quelque peu endommagé, d'un banc fraichemcnt verni, son gamin qui vient de jeter une boule de neige dans le cou de paisibles promeneurs, ses chanteurs de salon au piano, se distinguent des mêmes sujets tant de fois traités, par un faire personnel Mais où l'individualité de l'artiste apparait dans toute sa supériorité, c'est lorsqu'il met en scène des enfants. Là il cesse d'être local, purement francfortois, pour devenir humain, quoique restant allemand au point de vue du procédé. Son moutard faisant fonction de garde-barrière, drapeau plié, corne suspendue au cou, un chien à ses côtés, est un petit chef-d'ceuvre que tous les journaux ont popularisé II n'en faut pas plus pour voir que Hendschel a été une des personnifications de

l'humour dans cette Allemagne du Nord, travaillée comme le Sud, des m£mes besoins d'étude, de comique, de comparaison philosophique.

Il me faut expliquer, maintenant, en quelques mots, la révolution qui se prépare dans la publication illustrée de cette partie du pays : jusqu'à ce jour, ses principaux centres ont été Dresde, Dusseldorf, Leipzig surtout C'est là que se publient les nombreux volumes de la littérature comique; c'est là que, tout récemment, ridiculisant cette bonne antiquité égyptienne, parurent Ramsès et ses ennemis, avec les amusantes illustrations de Oskar Wagner, et cette singulière fantaisie tirée sur un

papier imitant le papyrus, rongé aux bords et mordu par des acides pour obtenir taches de rouille et d'humidité, qui, sous le couvert d'une dédicace au professeur Georg Ebers, le savant égyptologue, n'est qu'une suite de charges à fond de train ^dessinées d'après nature", comme le porte le titre, „et copiées l'an 1302 avant Jésus-Christ par

C. M. Seypel, peintre de la cour et poète de S. M. le Roi Rhampsînitlll." *). Or, toute cette activité artistique c'est à Berlin, capitale du nouvel Empire, qu'il faut la porter, à Berlin qui n'entend pas seulement réduire ces grandes cités au rôle de villes de province, mais qui cherche, encore, par tous les moyens en son pouvoir, à détrôner Munich, à lui enlever sa vieille réputation de métropole de l'art moderne allemand, comme Nuremberg l'est toujours, pour la Renaissance.

Pour atteindre à ce but tant désiré on ne néglige rien. Non seulement la Illustrirte Zeitung vient d'établir une succursale dans la ville du grand Frédéric, mais encore, sous le titre de : Deutsche Illustrirte Zeitung un nouveau recueil y paraît avec l'intention nettement exprimée „de „ représenter dignement, pour la première fois, sur son propre territoire, „la capitale de l'Empire." Et en effet, les illustrateurs appartiennent aux plus grands noms de l'Allemagne et l'humour, y occupe, elle, une large place. D'autre part, le Schalk (L'espiègle), un journal assez bien exécuté, fondé à Leipzig en Octobre 1878 par Julius Lohmeyer, qui contenait des illustrations de Wilhelm Camphausen, P. Thumann, Franz Skarbina, Hôlzschen, Schlitt, C. Gehrts, C. von Grimm, s'est, depuis l'année dernière, transporté à Berlin, ce qui, jusqu'à présent, n'a pas eu pour lui d'heureux effets. Le succès des Fliegcnde Blâtter tient à cœur aux habitants des bords de la Sprée: c'est pour leur faire concurrence que se sont créées les Humoristische Blatter, une feuille à laquelle il manque encore l'essentiel, c'est-à-dire l'esprit et les dessins du journal munichois. Cette fois, il est vrai, afin de pénétrer dans toutes les parties de la population, ils affirment bien haut l'intention de ne s'occuper ni de politiqne ni de religion. Ce moyen, sans parler des trucs employés en pareille circonstance, réussira-t-il, je l'ignore *); mais un fait certain est que, jusqu'à ce jour, les entreprises de ce genre, n'ont guère eu de bonheur, à Berlin.

Au reste, les imitations me paraissent, en général, avoir peu de succès. Ainsi, l'on a voulu créer, à Dresde, un type dans le genre des Schultze

i) Ce genre de publications a obtenu en Allemagne et même en France un assez grand succès. Aussi, comme il arrive toujours en pareil cas, de nombreuses imitations ont-elles été faites.

2) L'imitation a été poussée aussi loin que possible. C'est ainsi que, par un hasard évidemment cherché, l'éditeur des Humoristische BUiiUr s'appelle Draun. Les éditeurs des Fliegcnde Blâtter sont on le sait, M. M. Braun et Schneider. •

et MuUer, ne différant d'eux — je parle comme physionomie, — que par le fait qu'il est seul. Ce type, le rentier Bliemchen, va, comme ses confrères des bords de la Sprée, un peu partout: il est à Londres, à Paris, à Bayreuth, en Suisse, il publie des extraits de ses mémoires, il nous fait assister à ses scènes de famille: en somme, on le voit, même procédé, mêmes moyens que pour Schultze et MuUer. Seulement, au lieu de parler berlinois, il s'exprime en patois saxon. Eh bien! cette création est loin de valoir celle de Kalisch: les dessins à la plume qui y figurent n'ont point la saveur des bois ornant les petites plaquettes berlinoises.

Mais ce genre de publications humoristiques — albums ou volumes détachés, — est celui qui tend à se répandre le plus à Berlin *). Tantôt c'est un Struwwelpeter comme celui de Schmidt-Cabanîs, (Le grand Struwwelpeter pour les enfants de 17 ^77 ans), qu'illustre Ehrentraut, tantôt ce sont: les épanchements zoolyriques, du même auteur, avec des compositions de Gustave Mûtzel, persiflant dans une note plus ou moins satirique, les hommes et les choses de la vie moderne, tantôt encore la nouvelle Odyssée, folie tragi-comique de Siegmey qu'un artiste, Druyffke, accompagne de vignettes en couleur dans la note antique, tantôt enfin, des albums sur le théâtre comme les Opern-Typen — types de chanteurs et de scènes d'opéra. Ces compositions présentées sous une forme généralement naïve et comique, soit comme dessin, soit comme enluminage, obtiennent un assez grand succès à Berlin, mais plus recherchées encore, sont les illustrations sur les mêmes sujets, visant à imiter les légèretés de la caricature parisienne, d'autant plus que la censure sévit très facilement sur les productions décolletées. Ce que sont ces dernières, on peut se le figurer aisément, en voyant ce que des dessinateurs sans talent, sans convictions artistiques, ont déjà fait, chez nous, des sujets à la Grévin. Une nation doit toujours s'en tenir au genre qui lui est propre sans chercher, au dehors, des inspirations contraires

z) Il est assez curieux de constater que la plupart des éditions illustrées de la littérature humoristique berlinoise n'ont pas été publiées à Berlin. Ainsi les romans comiques de Paul Lindau (Die Kranke K'âchin^ Dit Liebt im Dativ,) ont paru à Stuttgart, avec illustrations de Ehrentraut. Peut-être faut-il attribuer cela au fait que beaucoup figurèrent d'abord dans les journaux de la capitale wurtembergeoise.

304 I-A CASICATURB ALLEMANDE

à son génie. Le nouveau Berlin a, heureusement, dans les illustrateurs comme Luders qui crayonnent les types actuels de la rue, des artistes plus dignes de figurer aux côtés des Menzel et des Wemer. Il fera donc bien de renoncer à ses mauvaises copies de Paris et de Munich.

FÏE- ^7- — „Typeï berlmo

CBaplttE VII L'esprit Munichois — Caricaturks d'Artistes

LUiiustration de la bière : Bockbilder. — La plaisanterie munichoise. — Les caricatures sur Lola Montés. — Les humoristes de la période classique .- Moritz von Sckwind, Kaulbach, Ille, Pocci. — Les artistes de la jeune école: pochades et feuilles autographi/es, croquis de voyage. — Le guignol tnunichais -. Mans IVurst, Staberl, Kasperl.

E vrai roi de Bavière, dît une chanson démocratique de 1848, c'est la bière." Et, en effet, les révolutions qui ont ébranlé bien des Empires n*ont pas réussi à renverser de son trône rustique Gambrinus, roî de Flandre et de Brabant, le plus populaire de tous les souverains. On a pu le caricaturer; peu lui importe I Blonde ou brune, la bière coule à flots; elle gouverne la Bavière, ce royaume que HansWurst s'est permis d'appeler la Babière.

Begebten Bacchus besser, bleîbt beim Bessem

Bcsingt Burgunder, Bordeaux, Brausewein,

Beschimpfet bostaaft Bayerisch Bier !

Bevor Beweise Besseres bewahren,

Bleibt bdgestellt beim braunen Becher-Blinken,

Bleibt Bayerisch Blut beim braunen Bien

ce qui peut, plus ou moins, se traduire ainsi:

3o6 LA CARICATURE ALLEMANDE

Si Bacchus peut vous donner plus de verve, vous mieux inspirer, tenez-vous à ce mieux; restez fidèles à Bacchus. Chantez le Bourgc^ne, le Bordeaux, le vin mousseux; maïs tant qu'on n'aura pas prouvé cette supériorité, tenez-vous à la mousse reluisante de la Chope de Brune. Le sang Bavarois reste fidèle à la Bière Brune ').

Fig. 84. - Un MuDichoil.

Ed i6]8. En iSjS.

Cujcature de Reinhunlt I^On-nartitr.)

Mais das Bayerisch Bier ne prête pas seulement aux tours de force poétiques, il occupe encore une grande place dans les fantaisies artistiques des dessinateurs. U n'y a pas qu'une littérature, il y a encore une llustration spéciale pour ce liquide d'or, cause de plus d'une émeute, en pays de Bavière, d'ordinaire si calme et si réfléchi '),

Le Bavarois a le privilège de posséder des armes parlantes. C'est pourquoi, dessinant des types de Munichois aux diverses périodes de l'histoire, Reinhardt n'a eu qu'à changer les costumes et les chopes.

i) Celui qui a composé ce petit ca^e-ttts littéraire est, : in, on nomme un Bitrfass (tonneau à Bière) et, le soir, u -ite de cette pièce, si c'en est un, toulelbîs, cè^de dans s commençanl par un R

a) Ce» sortes ile réïolulions se sont renouïelées asseï n mot pLirticulier datis U langue allemande: Bierkravall.

:es Bavarois que, le u di Bière). Le seul

l'esprit HUNICHOIS — CARICATURES D'ARTISTES

La forme de ces dernières peut varier, le contenu, lui, reste toujours le même,

Bier^ immer Bier! ne fut-il pas, de tout temps, le cri de guerre national En 1358, en 1658, on vidait brocs, cannettes, hanaps, pocals, tout comme aujourd'hui. Aussi, plus on approche du type moderne, plus les Munichois de Reinhardt prennent du ventre, engraissés qu'ils sont par des siècles de bière. Sans cesse, les tonneaux se vident; toujours les hommes s'emplissent.

Que de variété dans les compositions sur la bière, sans parler des personnages qui, vêtus de houblon, constituent des allégories dans le genre de Jean Raisin. Ici, ce sera un spécimen d'architecture gambrinesque, ayant des mass, de la base au sommet, ou une parodie sur la PucelU de Schiller, le Jeune puceau de Munich ; là, ce seront des danses fantastiques de chopes aux visages grotesques, qu'éclaireront une autre fois des reflets ■ de lumière électrique, ou des chopes de toutes espèces avec les attributs inhérents à chaque parti politique, à chaque classe sociale; ou bien, un champ de bataille après une grande journée de beuverie, la prise d'assaut d'un jardin à bière, la retraite précipitée, en désordre, d'un public endimanché, surpris par la pluie. D'autres fois, des mousses capiteuses de la bîère s'échappera quelque profil féminin, manchot comme

toutes les chopes, donnant son unique bras à un joyeux buveur ou mieux encore, exemple vivant de la théorie darwinienne, les grosses cruches en grès finiront par se transformer en un bon moine à la figure réjouie.

Lorsque vient l'époque du Salvator et du Bock- Bier, toutes les sociétés, et Dieu sait si elles sont nombreuses dans la cîté de risar, se réunissent pour déguster la liqueur brune, douceâtre et capiteuse. Alors, nouveau prétexte îi cartes d'invitation, à programmes de soirées, dessinés également par des artistes en renom, qui profitent de la circonstance pour donner libre cours à leur esprit, \ leur verve humoristique.

A l'aide de ces feuilles, de tous formats, de toutes couleurs, Bock-Bilder, comme on les appelle, pour lesquelles la lithographie paraît avoir été inventée à plaisir, on pourrait reconstituer, sans peine, une iconographie complète de la bière.

Après la fantaisie, l'étude. Si Paris a ses Garçons de café, Munich a SCS Biermamsell, dont un peintre, un jour de liesse populaire, fera quelque forte fille fièrement campée; panneau décoratif exécuté de main de maître qui rappellera les Bàloises de Holbein. Et les types de buveurs 1 Qui ne connaît ces groupes, ces compositions si populaires, œuvres d'un profond physionomiste: Qtfand la bière est bonne. — Quand la biire est mauvaise. Celui qui ne ferait pas quatre heures de marche, lorsqu'il sait rencontrer au bout de ses peines un mass de bonne bière, celui-là ne sera jamais bavarois. Mais, en revanche, comme il est bien de chez lui, ce paysan malade, qui remplace les ordonnances du médecin par six cruches laissant leur blond contenu s'épandre au delà du couvercle, par