Cf. Fétis, Biogr. univ, des Music, t. IV, p

5. Q. Horatii Flacci poetœ lyrici Odce omnes quotquot carmin uni generibus differunt ad rhythmos musicos redactce, Parisiis, ex typograph, Nicol. Duchemin et Claudi Goudimelli, 1555, in-40.

sance et de la société qui applaudissait aux odes de Ronsard, que cette adaptation du lyrique latin ? Quant au grand musicien de l'époque, celui que les érudits contemporains ont mis au-dessus d'Orphée et d'Arion, qui seul, suivant l'expression de Jodelle, pouvait « donner l'aile aux vers », Orlando de Lassus, il restait à Munich, maître de chapelle du duc de Bavière, il ne semble point être venu à Paris avant 1571 : mais ses œuvres l'y avaient précédé depuis longtemps, et elles aussi durent figurer dans les concerts de Catherine de Médicis S

Pour exécuter cette musique profane, on avait au XVP siècle des instruments à cordes, qui devenaient chaque jour plus parfaits. La harpe des ménestrels, celle qui avait figuré dans nos romans de chevalerie, commençait à tomber en discrédit ^ La gigue allemande à trois cordes paraissait elle-même un peu barbare ; et quant au rebec, cette mandoline au long manche terminé par quelque tête d'animal sculptée, il le fallait de fabrication spéciale : on se moquait volontiers à la Cour de France, des rebecs d'Ecosse, patrie de la dauphine. Les instruments à la mode étaient la guitare espagnole, et surtout le luth qui nous venait d'Italie \ le luth à quatorze cordes, celui sur lequel Saint-Gelais, aussi bon musicien qu'improvisateur, savait accompagner lui-même ses poésies amoureuses. On commençait enfin à se servir des épinettes fabriquées à Venise *, un peu aigres et criardes, mais précieux bijoux

1. Cf. Fétis, Biogr. univ. des Music, t. V, p. 209. — Du Verdier dans sa Bibliothèque (t. III, p. 84) dresse une liste de 143 musiciens qui ont orné la France depuis 120 ans (c'est-à-dire depuis Louis XI). Parmi eux se trouvent cités : Mouton, Goudimel, Jannequin, Pelletier, Orlando, Verdelot, &.

2. Cf. Paul Lacroix, Les Arts au Moyen Age et à l'époque de la Renaissance, éd. de 1873, p. 222.