Cf., ib. p

son en vers françois, et que comme Orphée attiroit à luy les rochers, deux rochers le suivissent en effet, avec musique au dedans *. »

Mais la musique s'alliait bien surtout au développement qu'avait pris, à la Cour, le goût de la danse. On dansait généralement au son des violons, formant une musique d'ensemble assez douce et assez gaie, un peu sautillante. Il s'agissait donc d'avoir les meilleurs violons. Le roi et la reine, ayant appris que, pendant une campagne en Piémont, monsieur de Brissac en avait recruté par toute l'Italie une bande sans rivale, lui firent demander aussitôt ses musiciens, « pour apprendre les leurs qui ne valoient rien et ne sentoient que petits rebecz d'Escosse «. » Le maréchal s'empressa d'expédier à Paris sa bande de violons, avec les deux « chefs », Jacques Marie et Baltasarini. Inutile d'ajouter que Brissac lui-même était un des grands danseurs de l'époque, « universel en tout, fust pour les branles, pour les gaillardes, pour la pavane d'Espagne, pour les Canaries ^ ».

Quelques-unes de ces danses du XVI^ siècle étaient d'ailleurs fort'compliquées. On les surchargeait d'intentions dramatiques, elles tournaient facilement au ballet et au spectacle. A la fin du Pantagruel *, Rabelais nous donne la description « d'un bal joyeux faict en forme detournoy »,