ÉCOLE LOMBARDE

Je réunis sous ce nom tous les maîtres nés dans l'Italie du Nord, en exceptant les Vénitiens.

Andréa Mantegna, de Padoue (1430-1505) : un Suicide de Lucrèce, d'une conservation parfaite, où l'on voit avec quel soin, avec quel fruit, l'élève de Squarzione avait étudié l'antique, dans son génie et dans ses détails.

Bernardino Luini, de Milan (1460-1530) : une Vierge allaitant, une sainte Catherine martyre, et une Madone en petites proportions, trois compositions pleines de charme, d'un fini précieux, et dignes en tous points du plus grand élève de Léonard, qui, né à Florence, mort à Blois, a passé dans la Lombardie la plus grande partie de sa vie d'artiste.

MUNICH

JBenvenuto Tisio, de Ferrare, appelé il Garofalo (1481-1559) : une belle et curieuse Madone, entre saint Michel et saint Jean-Baptiste, en figurines. Une autre Madone, plus petite encore; le portrait d'un homme qui tient un œillet à la main, probablement le portrait du peintre, surnommé Garofalo, ou Garofolo, parce qu'il avait l'habitude de placer quelque œillet dans presque toutes ses compositions, comme une espèce de monogramme.

Luigi Mazzolini (1481-1530), né dans la même ville et la même année que le Garofalo, dont il fut aussi condisciple sous Lorenzo Costa : une nobleet charmante sainte Famille où l'on voit le père nourricier de Jésus lui présenter des groseilles dans une coupe.

Giam-Battista Cima, de Conégliano (vers 1517): une Madone entre saint Jérôme et la Madeleine, simple échantillon d'un maître qni a laissé des œuvres bien supérieures à Milan et à Venise , et qui , disciple de Bellini dans cette dernière ville, est cependant resté plus Lombard que Vénitien.

Camillo et Giulio Cesare Procacini, de Milan, nés en 1546 et 1548, morts tous deux en 1626: du premier, une sainte Famille sous un pommier, où saint Joseph cueille un fruit; du second, une autre sainte Famille, à qui un ange présente un vase de fleurs. Ce sont les seuls ouvrages de la nombreuse famille des Procacini, qui compte encore Ercole, le père des deux peintres cités, Carlo-Antonio, leur frère cadet, et un autre Ercole, leur neveu. Giulio-Cesare, qui avait à Milan une école rivale de celle de Carrache, est resté le plus célèbre de tous.

Michel-Angelo Amerighi, de Caravage (1569-1609) : un saint Sébastien mourant, une Adoration des ber-

gers, des Pèlerins devant la Vierge, échantillons sàtiâ grande importance de ce maître hardi, fougueux, bizarre, plein de force, dénué de noblesse, cherchant la vérité loin de l'idéal, qui tient aux Vénitiens par l'étude de Giorgion , aux Bolonais par la recherche des effets de clair-obscur, et aux Napolitains par son élève Ribera, qui Ta surpassé en l'imitant.

Bartolomé Manfredi (1574-1615) : le Christ couronné d'épines, composition très énergique, tout à fait dans la manière de Caravage et de Valentin.

Carlo Saraceno (1585-1625) : une Vision de saint François d'Assise et un saint Jérôme entouré d'autres bienheureux, grandes compositions encore imitées de Caravage.

Giovanni Benedetto Castiglione, appelé il Greghetto (1616-1670) : le Repos d'une caravane et un Chameau conduit par son gardien, bons échantillons de .cet excellent peintre d'animaux, qui a su, à la différence des Flamands, les mettre en scène comme des personnages humains, et leur donner l'expression des passions ou des sentiments. Le Greghetto aurait illustré, comme Decamps ou Grandville, les fables d'Ésope et de La Fontaine.