SALLE DES MODERNES

De tout rintervalle compris entre la fin du second siècle^ au temps des Antonins, jusqu'à notre époque, la Glyptothèque n'a pas un seul monument. Dans cette vaste lacune de seize siècles, pouvaient se trouver cependant des échantillons de l'art païen à son extrême décadence, de l'art chrétien chez es Grecs du Bas-Empire, de l'art du moyen âge et de. la Renaissance, en Italie et en Allemagne. On pouvait donc rencontrer les noms de Donatello, de Michel* Ange, de Sansovino, de Benvenuto Gellini, de Jean de Bologne, de Jean Goujon et de Puget. Tout cela manque : il faut passer d'Adrien à Napoléon^ et de l'auteur inconnu d'Antinous à Canova.

Les principaux ornements de la salle des modernes sont quatre médaillons où Ton voit Nicolas de Pise, Michel- Ange, Canova et Thorwaldsen. Nicolas de Pise, qui, le premier, et dès les commencements du treizième siècle,, étudiait le stvle des anciens sur les bas-reliefs d'un sarcophage, et parvenait à l'imiter, représente les origines de la statuaire moderne à la Renaissance ; Michel-Ange en luarque l'apogée ; Canova et Thorw^aldsen la phase contemporaine de l'édifice. Mais, des deux premiers, il y a seulement les portraits; des deux autres, quelques ouvrage^ secondaires. De Canova : une statue et tme buste de Paris, dans, sa manière fine et délicate , quelquefois jusqu'à la mignardise ; — une statue de Vénxis, répétition de celle du grand duc de Toscane. De Thorwaldsen : un Adonis et le buste du roi Louis. On trouve encore dans cette salle des Modernes quelques morceaux distingués des artistes bava-

rois : — le buste d'une charmante jeune fille d^Albano, par Rodolph Schadow ; — V Amour et la MusCy petit groupe, par Conrad Eberhart ; — le buste colossal de l'amiral GorneKus Tromp, par Chrétien Raudi ; — celui de Timpératrice Catherine II, par Busch, etc. Au milieu de ces marbres contemporains, on a placé un petit buste en terre cuite, que Ton. croit être de la fin du quinzième siècle, et le portrait de Raphaël adolescent. Il y a bien, en effet, sur les traits de cette figure d argile une grossière resseml)lance avec le jeune peintre d'Urbino ; mais ces traits sont demeurés loin de la correction et de la beauté ; la bouche surtout est disgracieuse, et puisque l'on veut que ce soit un portrait de Raphaël, c'est en tous cas un mauvais portrait.