Bemardino Luini: La naissance du Christ
^220. De l'école du Corrège:
Saint- Jean - Baptiste.
\221. Lelio Orsi (1611 — 1587):
Le Christ en croix.
44^22. Francesco Melzi (versl550):
Pomone et le Dieu Yertumne sous la forme d'une vieille femme.
%223. De l'école du Corrège:
L'adoration des bergers;
• 224. Bemardino Luini (1460 — 1529): La tête de Marie.
^225. Beltraffio: Un homme de la famille Bentivogli.
i226. AureUo Luini (1530 — 1593): Ecce homo.
227. Camillo Boccacini: Marie et l'Enfant, à droite St.- Joseph, à gauche St.-François.
^228. Gaudenzio Ferrari: Un jeune homme.
C, Écoles toscanes, romaines^ bolonaise et ferraraise. (Snr le panneau de derrière.)
Toscane et Rome ayant à cette époque des rapports intimes et des relations réciproques fort étroites, ces écoles exercent une influence décisive sur celle de Bologne et de Ferrare, de sorte qu'il devient impossible de préciser les limites qui les distinguent. En basant la technique sur la science O'&i^&tomie et la perspective), Léonardo da Vinci frayait le chemin aux grands maîtres Raphaël et Michel-Ange. Michel-Ange représente la grandeur des formes, l'énergie des lignes et la hardiesse de la composition, Raphaël la beauté idéale des formes,
LE VIEUX MU8KE: LA OÂLERIlfi DES TABLEAUX.
la profondeur da sentiment dans Texpressiou et le plus haat degré de perfection dans le coloris. Les deux maîtres caractérisent ainsi l'histoire de la peinture italienne à son époque de splendeur et notamment celle des écoles de Florence et de Rome dont ils sont aussi les coryphées. Personne avant Raphaël et moins encore après lui n'a pu saisir les sujets religieux avec un aussi profond enthousiasme et avec un sentiment aussi idéal du beau en même temps. De plus, Raphaël tenait compte des tendances particulières de son temps, en étendant le domaine de Tart sur les sujets qu'offi*aient la philosophie, le droit, la^ mythologie, Tornementation, ennoblissant toujours et purifian'] partout. — Les enseignements de Léonardo exercèrent égale: ment une grande influence sur Andréa del Sarto et sur F r- Bartolommeo, bien que ces deux peintres eussent pris un> direction différente de celle de Raphaël et de Michel- Ange.
