DOUZIÈME VOLUME

Mariage répété, drame.

Trois Frères jumeaux.

Les Amazones, opéra en deux actes, musique d'Elsner (1797).

Vie de Mathias Kamienski, compositeur dramatique.

Misère consolée, opéra en deux actes, musique de M. Kamienski (Varsovie, 1778).

Albert Boguslawski, ayant cédé son privilège à une personne du pays, quitta définitivement la scène en 1814, et se retira du monde pour finir tranquillement ses jours. Il termina sa carrière, consacrée au bien public, en 1829, entouré de l'estime et de la reconnaissance nationale. Sa vie, remplie de gloire et de vicissitudes, s'est écoulée au milieu des plus grandes agitations politiques.

BOGUSLAWSKA ( ), cantatrice, se fit entendre

dans l'oratorio de la Création, exécuté à Wilna en 1809, au profit de l'Asile du docteur Frank. (Voyez ce nom, et le Courrier de Lithuanie de la même année.)

BOGUSLAWSKI (Stanislas), artiste dramatique, auteur et poëte de l'époque actuelle; on a de lui plusieurs opéras, entre autres : Le Contrebandiste , musique de J. Damse, représenté à Warsovie en 1844. Pod strychcm (Sous les combles), musique de Malgoçki. Son roman intitulé : Przesladowça (le Persécuteur), obtint du succès.

BOHDANOWICZ (B.), musicien excentrique, violoniste et compositeur, né en Pologne en 1754, passa une grande partie de sa vie à Vienne, en Autriche. Cet artiste, voulant tirer parti des dispositions de ses huit enfants pour la musique, imagina d'en faire jouer plusieurs sur le même instrument. Il annonça un grand concert par une affiche extraordinaire dans lequel on devait entendre des morceaux fort curieux, savoir : Une sonate pour violon seul, exécuté par trois personnes à la fois, avec doiwe doigts et trois archets. Elle était intitulée : Les prémices du monde. Un \ mluntino avec variations, exécutées par les quatre sœurs Bohdanowicz sur un seul piano à huit mains. Un autre morceau était un Trio pour deux voix et un sifileur, avec accompagnement

d'orchestre, de trompette obligée et de cymbales. D'autres morceaux devaient être exécutés avec des imitations de chants d'oiseaux et de cris de différents animaux. Toutes ces pièces originales avaient été composées par Bohdanowicz. On parlait encore à Vienne, en 1826, de ce concert extraordinaire; j'ai vu une œuvre de musique de la composition de Bohdanowicz gravée à Vienne, ornée de huit silhouettes, représentant la famille de ce musicien. Il publia à Vienne, en 1780, douze polonaises pour le clavecin et trois duos pour deux violons; de plus, un morceau à quatre mains, sous le titre : Daphnis et Phillis, plusieurs pièces détachées. Bohdanowicz mourut à Vienne en 1819. On ne connaît pasle sort de ses manuscrits originaux. {Gazette musicale de Leipzig.) Voici le titre de sa sonate : Grosse carakteristische sonate fur das /clavier betitelt : Das andenken des Vaters an seine acht musikalische kinder. Componirt v. B. Vien 6, Cappi (Marz 1803).

BOHME (Jean) faisait partie, comme basson, de la chapelle du roi de Pologne, électeur de Saxe, mort en 1730. (Walter (Jean- Godefroid) Musicalisches-Lexicon. Leipzig, 1732.)

BOLESLAWIUSZ (Clément), poëte religieux polonais , vivait au xviie siècle, publia des chants sacrés sous le titre : Klemensa Boleslawiusza Przerazlive Echo trom by ostateczney, Cracovie, chez Mathiaszkewicz, 1680. Ces chants roulent sur la mort, le dernier jugement et l'enfer. On raconte qu'un soir, à Thorn, un étudiant, ayant une belle voix de basse-taille, chanta à la porte de l'église un de ces chants dans lequel le mot (malheur) biada se trouvait placé de manière à impressionner la foule, surtout lorsque le vers suivant revenait :

Biada tedy ludziom zle na siviecie zyjacym. Malheur aux hommes qui vivent mal dans ce monde !

Aussi l'impression de ce chant fut grande sur le peuple rassemblé ; toute la ville de Thorn était en émoi , et l'on craignit qu'elle n'eût le sort de Jérusalem. (Ephraim Oloff polnische liedergeschichte.)

BONDASIEWICZ ( )> cantatrice de l'époque ac-

tuelle, débuta à Varsovie dans Zampa, en 1842, et fut chargée de plusieurs rôles aux deux théâtres.

BOREK (L'abbé Christophe), second directeur du chant et curé de la chapelle des Sigismonds à la cathédrale de Cracovie , fondée pour l'exécution des messes en musique, dites Rorate. L'abbé Borek mourut en 1557. (Voyez L. Golembiowski dans son ouvrage sur le Peuple polonais , t. III, p. 209.)

BORIMIUS (Jean) ou Borzymski dirigea la chapelle ùesRoratistes, en 1624; il fut le sixième directeur depuis sa fondation. (Lud. Polski, par L. Golembiowski, t. III, p. 210.)

BORKOWSKI (L.), artiste lyrique de la troupe de Léopol, chanta à Cracovie le rôle de Marcel, dans les Huguenots, en septembre 1855. (Czas, Journal de Cracovie.)

BOROWSKI (Vincent), musicien cité par L. Chodzko dans son Histoire populaire de la Pologne, comme ayant vécu de 1770 à 1850.

BOROWSKI ( ), ténor de l'époque actuelle, débuta

à Varsovie vers 1856; il possède une assez jolie voix. Gazette Codzienna.

BORZYSLAWSKI (Albert), compositeur de l'époque actuelle, se fit connaître à Varsovie par plusieurs œuvres remarquables.

BOSKOWSKI ( ), artiste, professeur de hautbois,

faisait partie de la chapelle duducdeCourlande.àSagan, en 1786. Plus tard, il était de l'orchestre du théâtre de Breslau , dirigé par le maître de chapelle Ebell. (Almanach musical.)

BRACCÉ (Paul de la), musicien du roi de Pologne, vivait en 1603, et portait le titre de Musicus S. R. maj. (Voyez la Description de Cracovie , par Amb. Grabowski, Starego Krakowa Zûbytki, p. 171.)

BRACIÇKI ( ) , compositeur, auteur présumé de la

célèbre polonaise, connue sous le nom de Kosciuszko. Le nom de cet artiste n'est pas assez répandu en Pologne; cependant une production aussi populaire que la Polonaise, dite de Kosciuszko, devait immortaliser son auteur. Plusieurs autres Polonaises lui sont attribuées, mais elles n'ont point été publiées. Celle qui porte le nom de Kosciuszko a paru d'abord à Posen, en 1828, dans un recueil d'airs nationaux, intitulé : Pies'ni i Piomeczki

102 DICTIONNAIRE niOGRAr-HIQUE

narodowe avec paroles de circonstance. Elle fut publiée aussi dans l'ouvrage de l'auteur de ce livre, sous le titre : Chants polonais , nationaux et populaires, avec une traduction française de M. G. Fulgence Olivier et le véritable texte polonais, et enfin dans la Pologne illustrée de L. Chodzko.

BRANDT (Jean), de Posen, Jésuite administrateur des collèges de Pultusk et de Léopol (Lwow). Il poussa ses connaissances en musique à un si haut degré de perfection, qu'il surpassa tous ses contemporains. D'après Allegambe, il est auteur des chants latins et polonais avec musique : « Piesni lacinskie i polskie z notamimuzycznemi. » Les poésies et la musique de Brandt sont devenues populaires en Pologne. Il fut universellement aimé de tout le monde , et regretté à sa mort, qui arriva , selon Bentkoivski , en 1601.

L'archevêque de Léopol, Sulikowski, prononça un discours sur sa tombe. D'après Ephraïm Oloff ( Polnische lieder Geschichte), Brandt serait entré dans son ordre en 1571, et reçut à Wilna son Doctoris theologiw gradum. Allegambe, dans sa Biblioth. script, soc. Jes. Edit. Antwerp., donne ainsi le titre de son ouvrage : « Poemata latina et polonica scripsit, quibus numéros adjecit musicos, et in Polonia hodieque usurpantur . » {Voyez Tableau du règne de Sigismond III par Fr. Siarczynski, et l'article de Walther, dans son Dictionnaire des musiciens, qui prouve que Brandt était compositeur distingué, et ne doit pas être confondu avec Bérent (Simon), jésuite prussien, dont les litanies ne furent publiées qu'en 1638 à 39, sans nom d'auteur.

BRANDTNERN (Matthao), facteur d'orgues à Thorn, vivait au xvne siècle. Il fut chargé de construire l'orgue pour l'église de Saint-Nicolas, pour la somme de douze mille florins. L'instrument était déjà assez avancé lorsque le feu se déclara par la négligence d'un ouvrier compagnon et consuma entièrement ce bel ouvrage. II a fallu recommencer de nouveau, et l'orgue ne fut terminé que l'nnnée d'après, en 1686, à la grande satisfaction des habitants. Ce même facteur travailla aussi à la restauration de l'orgue de l'église de Saint-Jean pour le prix convenu de deux mille florins. Cet instrument , dont le clavier n'allait que du fa au la, fut aug-

mente de Yut grave jusqu'à Y ut au-dessus de la portée de droite. On y a ajouté plusieurs jeux, entre autres le grand chœur et le jeu de schnitzwerk. ( Voyez Zerneke Thornische chronicke, pag. 332 et 347.)

BRAUN ( ), directeur du théâtre de Léopol vers 1820,

montra beaucoup d'habileté dans la gestion de son entreprise. Plusieurs membres de cette famille, d'origine delà Grande-Pologne, se sont signalés dans les arts en Pologne. Les Braun sont connus à Warsovie, à Posen et à Léopol.

BRAUN (Max), professeur à Posen, écrit de temps en temps sur la musique dans la Gazette de cette ville.

BRAUN ( ) , hautbois à Warsovie , organisa un

orchestre qui donnait des séances tous les quinze jours dans la grande salle de la Ressource, à la suite des quatuors qui cessèrent vers 1837, et qui furent organisés par les soins de M. Cichoçki, amateur distingué. ( Gazette musicale de Leipzig de 1837.)

BR0D0WICZ (Mme). Une cantatrice de ce nom chanta le rôle de Rosine, dans le Barbier de Séville, au grand théâtre de Warsovie, en 1844. {Courrier de Warsovie.)

BRODZINSKI (Casimir), poëte lyrique d'un grand talent, né en 1791; ses vers sont très -favorables à la musique. Il avait composé de beaux chants religieux, mis en musique par Joseph Elsner. Mais c'est surtout dans les poésies fugitives qu'il s'est montré supérieur à tous ses contemporains. Ses krakoiviaks , ses mazureks, ses chansons villageoises , sont devenues populaires. Écrivain fécond, original, poëte selon le goût des Polonais, Casimir Brodzinski trouva le vrai chemin du cœur humain ; son langage avait un charme irrésistible. Il connaissait la musique et publia beaucoup d'articles très-bien faits sur les chants populaires et les danses nationales. Brodzinski mourut à Dresde en 1835.

BROSCIUS ou BROSKI de KURZELOW (Jean), célèbre mathématicien, philosophe, docteur en médecine, astronome, musicien et poëte, né en 1581. Sa vie appartient à la science; il enrichit sa patrie d'une foule d'ouvrages qui font la gloire de la nation polonaise. Plusieurs savants ont décrit sa vie et ses travaux littéraires. (Voyez Soltykowicz, Bandtkie, Juszynski , etc.) Broski est

10t DICTIONNAIRE R10GRAPH1QUE

auteur d'un ouvrage sur la musique imprimé à Cracovie en 1641, dont le titre est : « An Diapason salvo harmonica concentu, per œqualia septem intervalla dividi possit vel non dissertatio. » J'ai sous lesyeux unebrochure, sur le chant choral, de Broski intitulée : Musica choralis in aima Universitate Cracoviensi, studii ergo commodioris omnium, ad ministerium in Ecclesia Dei, sive ad laureas in artibus liberalibus et philosophia suo tempore obtinendas adspirantium : ineunte quinto ejusdem Universitatis sœculo anno Domini MDCCXLVIII. Luci publicœ permissa superiorum reexporrecta , Cracoviœ typis collegii majoris Universitatis Cracov. A la seconde page on lit : Inventor musicœ choralis rex David ad Philomusos chorales

Can- ta- te Domino can-ti-cum no-vum * Bene psal-li-te e-i in

vo-ci-fe-ra-ti- o-ne.

In musicam choralem Joannes Broscius Academiœ Crac. Professor canonicus cathedralis Cracoviensis.

Musa antiquai redi, si psalmis vincere quœris:

Ad Domini laudes, hoc tibi restât iter.

In erothemata musices anno 1649.

Le chapitre suivant traite : De natura et prœstantia musica? choralis ; le troisième : De clavibus musicalibus eorumque situ et officio in scala musicali ; le quatrième : De transpositions clavium in cantu chorali; le cinquième : De vocibus musicalibus ; le sixième : De intervallis musicalibus ; le septième : Exemplum unisoni ascendendo persingulas voces. Item desçendendo, huit exemples; le huitième chapitre traite : De intonazione tonorum; le neuvième : De intonazione psalmorum, suivi des exemples de huit tons d'église; le dernier est intitulé : De melodia versuum, responsoriorum et cornmunionum.

Ce savant fut professeur de philosophie à Cracovie ; il a fait des recherches sur l'intonation du chant grégorien. Son dernier ou-

vrage donne une juste idée de la tonalité des psaumes et des intervalles de la gamme musicale. Je dois à l'obligeance de M. Ambroise Grabowski , savant historien et bibliographe polonais, la communication de l'ouvrage de Broscius, qui est très-rare, et qui prouve que la littérature musicale polonaise est riche en ouvrages de théorie , écrits aux xvr2 et xvue siècles.

Broski est mort en 1652, après avoir relevé la gloire de l'Académie de Cracovie par ses travaux scientifiques.

BRZOSKA (Caroline), élève de r école dramatique et de chant à Warsovie , obtint une médaille d'or à la première distribution des prix, en 1813, sous la présidence du comte Zamoïski, et en présence de toutes les autorités compétentes. Cette jeune personne, sœur de madame Kurpinska, mourut à la fleur de l'âge. (Histoire du théâtre national, par Albert Boguslawski.)

BRZOWSKI (Joseph), compositeur et professeur de piano à Warsovie, connu et apprécié comme musicien de mérite, peut être regardé comme un des meilleurs professeurs de la capitale de la Pologne. Il rendit de grands services à l'enseignement de l'art musical pendant sa longue carrière. Il est auteur de plusieurs compositions religieuses, entre autres d'un Requiem que l'on chante quelquefois chez les Augustins. Brzowski dirigeait les concerts de la Ressource (concerts d'amateurs) ; il doit être cité au nombre des bons écrivains sur la musique. Il composa un air pour contralto qui fut chanté à Warsovie en dernier lieu. [Courrier de Warsovie.)

BRZOWSKA (Hedwige), pianiste distinguée de Warsovie, fille de J. Brzowski et nièce de Gh. Kurpinski, débuta toute jeune au concert donné par Ricciardi, chanteur italien, dans lequel on applaudit Mme Rywaçka, cantatrice polonaise, ainsi que MM. Teichmann et Markowski, artistes du grand théâtre. {Courrier de Warsovie, du 20 février 1842). D'après ce journal, Mlle Brzowska exécuta dans la même année, au concert pour les pauvres, la fantaisie sur la Dame du lac par Thalberg, avec beaucoup de succès. Elle donna ensuite un concert à son profit, en novembre 1842, dans lequel elle se fit entendre sur le piano, dans le Concerto de Chopin, en mi mineur, dans la Lucie de Liszt, dans la Fantaisie sur la

Somnambula, par Thalberg, et dans celle de F. Liszt sur Robertle-Dlable. Le choix de ces morceaux témoigne de la force de Mlle Brzowska, qui s'en acquitta à la satisfaction générale. Elle partit ensuite pour l'étranger avec son père, visita Dresde, Breslau et donna des concerts aux Eaux pendant la saison. L'année suivante, Mlle Brzowska retourna en Allemagne, parcourut plusieurs capitales et fit connaissance avec l'illustre compositeur Spohr qui l'adressa au célèbre pianiste et compositeur Moschèles. Elle séjourna quelque temps à Leipzig et profita des conseils de ce maître, partit pour Berlin, se fit entendre à la cour et donna plusieurs soirées dont les journaux de Berlin rendirent un compte favorable. En 1856, Mlle Hedwige Brzowska parut à Bruxelles, joua plusieurs fois en public et produisit une vive sensation, partit pour Londres, visita les bains de mer d'Ostende et revint à Bruxelles. On l'annonce bientôt à Paris, dans cette capitale des arts, qui attire tous les artistes en renom ! Mlle Brzowska exécute à merveille les auteurs classiques, elle a d'excellents doigts, tire beaucoup de son du piano et possède une bonne mémoire. Avant de venir en Belgique, elle parcourut la Prusse du nord, la Lithuanie, l'Autriche et la Saxe; étant à Veimar, elle fit beaucoup de musique avec le célèbre pianiste Liszt, qui fut émerveillé de l'exécution de Mlle Brzowska. Cette artiste travailla la composition avec son père J. Brzowski et avec l'illustre Charles Kurpin ski.

BRZOZOWSKI (Valentin) ou Walenty z Brzozowa était consenior de la Confession bohème dans le district de Cracovie ; il est né au commencement du xvie siècle. Poète et musicien remarquable, Brzozowski travailla au premier recueil des cantiques polonais publié à Kœnigsberg (Krolewieç), en 1554. Selon Ephraïm Oloff, fPolnische Liedergeschichte), il traduisit plusieurs de ces cantiques de la langue bohème et les dédia à Sigismond-Auguste, roi de Pologne, sous le titre : Kancional Polski. Les historiens polonais ne sont pas d'accord sur le lieu de naissance de Valentinus Brzozowski. Selon Bentkowski, il serait né à Sanok, tandis que le savant Czaçki affirme qu'il était Bohême, mais qu'il connaissait parfaitement la langue polonaise, et fut pasteur de Brzozowo, ville appartenant à Tévêché de Przemysl. Son Cancionale est avec

musique (voyez J. Lelewel, Bibliographie polonaise, en deux livres). Selon Michel Wiszniewski {Histoire de la littérature Polonaise), Valentin Brzozowski serait mort vers 1570. Son livre de Psaumes est très-estimé, pour l'époque où il a paru ; imprimé en caractères gothiques, in-folio, avec la musique à chaque page, il a pour vignette les armes du prince Albert de Prusse. La préface s'adresse au roi Si gismond- Auguste, son suzerain; l'imprimeur Alexandre Augerda offrit le livre en son nom au roi de Pologne. Anno 1554, prodiit Regio monti kancyonal albo Xiegi Chwal boskich, t. j. piésni duchowne z Czeskiego jezyka na polski przez X Walentego z Brzozowa, nowo przelozone, in medio 4 dedic. Régi Sigismun-Augusto , nempe est versio hymnorum fratrum Bohemicorum , ubi inusitatas, in ecclesiis nostris atque Cantionali Bregensi reperies cantilenas, exceptis forte seqq. Bog Oyciec z szczerey milôsci, quœ tamen sal immutata. (Voyez Historicher Versuch der poln. lieder, dichter and gésangbùcher, sowohl d. Luther. Réf. als Calvin, socinian. Schwekfeld 2 Theil, 8 Dantzik, i738). Le Concile de Trente fit défendre les ouvrages de Valentin Brzozowski. (Voyez dans Janoçki, Rare, Polnische Bûcher, tome I, page. 13. )

BUÇKI (Guillaume), Livonien, compositeur de musique sous le règne de Sigismond III, roi de Pologne (Tableau du siècle de Sigismond III, par Siarczynski), écrivit pour l'église des chants en langue esthonienne, en 1601 à 1643.

BULIOWSKI (Michel) est cité dans le Dictionnaire de musique, de Séb. de Brossard, parmi les auteurs qui ont écrit sur la musique. D'après Walther (Musikalisches Lexicon), il serait né en Hongrie d'une famille noble et aurait été un excelleut instrumentiste ; il est auteur de plusieurs ouvrages théologiques et philosophiques.

BUCHOLTZ (Frédéric), facteur de pianos à Warsovie; ses instruments jouissent d'une grande réputation par la beauté du son et la solidité de construction. Le célèbre pianiste Alexandre Dreyschok, pendant son séjour à Warsovie, en 1841, jouait de préférence sur les pianos de Bucholtz et rendit justice au méritede ce facteur par une lettre adressée aux journaux.

BUCHOWSKI (Bénigne), bénédictin de l'académie de Cracovie, poëte couronné et très-habile musicien à la fois. Issu d'une

famille très-riche qui portait le titre des comtes du Saint-Empire- Romain, il entra fort jeune au couvent et s'y livra entièrement aux sciences. Les progrès rapides qu'il y fit ont attiré sur lui l'attention de ses supérieurs ; appelé bientôt aux premières places de l'Église, il s'en acquitta honorablement. Plus tard il obtint la prévôté de Koscielnié, s'y enferma pour mieux travailler et écrivit plusieurs poëmes d'un haut intérêt. On a imprimé de lui, 1° Benigni Buchowski, Benedicti Tinec. Lyricorum , Epigrammatum et Rythmorum Poemata, à Cracovie, chez Cezary, 1712, in-i2. 2° Chants religieux en vers, sous le titre Cantus et luctus, ainsi que plusieurs œuvres musicales. Buchowski est mort vers l'année 1742. Il existe un éloge funèbre, envers, à l'occasion de sa mort, par Casimir Albrychowicz, bibliothécaire et archiviste de Tyniec, son panégyriste; selon Juszynski, la mort de Buchowski serait arrivée en 1750.

BULAKOWSKI (Etienne), compositeur de l'époque actuelle, s'est fait connaître à Warsovie vers 1846. On a chanté une de ses messes à la cathédrale de Saint-Jean, le jour des Rois 1848; cette messe est avec accompagnement d'orgue et de trombonnes (Courrier de Warsovie) .

BULGARI ( ), cantatrice célèbre née en Lithuanie,

donna deux beaux concerts à Warsovie, en 1822, et obtint un grand succès. Elle possédait alors une voix métallique , très-étendue, mais qui n'avait pas été assez travaillée. Elle se fit entendre à Kœnigsberg, dans la Biondina in Gondoletta de Paer. On ne sait pas ce qu'elle est devenue depuis. (Gazette musicale de Leipzig) .

BYSTRY (Romuald), chambellan du roi de Pologne, composa la musique d'une romance qui devint populaire, intitulée : Te brzoz kilka (Ces quelques bouleaux), paroles de Louis Kropinski. La mélodie en est fort belle sans être très-originale, mais elle est chantée par tout le monde en Pologne.

CAETANI ( ) , musicien instruit, maître de chapelle

de Sigismond Ier, roi de Pologne, dirigea l'orchestre de l'église

collégiale à Cracovie le 29 mai 1523, jour de l'inauguration de la chapelle dite des Sigismonds. On y exécuta une messe en musique. Caetani ou Cajetani, envoyé en mission en Pologne, consigna plusieurs observations intéressantes sur ce pays, dans un ouvrage peu connu. On y lit le passage suivant : « Dès l'aube du » jour, on entend des tours des églises de Cracovie une douce » musique de flûtes et d'autres instruments à vent, comme pour » saluer l'aurore, ou le créateur de l'aurore, du soleil et de toutes » choses. Beaucoup de Polonais se lèvent avant le soleil et vont » entendre la messe. »

Les quatre vers suivants donnent une idée de la diane au seizième siècle :

Regaly, instrument}/, biegliwe puzany, Roznie sliczne iv Krakoicie grajo sice padwany; Trembacze co godzina na wsèe strorty grajo, Przed adiventem, hejnalem do wstcuùa znac dajo.

(Lud. Polski , par L. Golembiowski , t. m.)

CAMPI (Antonia), née Michalowicz, célèbre cantatrice polonaise, naquit vers 1770, épousa Campi, chanteur d'une troupe à Prague, et débuta à Lublin, en 1785. Douée d'une voix extraordinairement belle, expressive et passionnée, Antonia Campi chanta à Warsovie, à Leipzig, à Prague, à Vienne et dans d'autres villes, et produisit partout la plus vive impression. En 1787, Mozart écrivit pour elle le rôle de Dona Anna à Prague. Admirablement conçu et disposé par le compositeur pour la belle voix de la cantatrice, ce rôle fit la réputation d' Antonia Campi qui le comprit merveilleusement et le chanta de manière à toucher tous les cœurs. Ayant un engagement avec Guardacori, directeur de la troupe de Prague, elle fit preuve de zèle et de talent en faveur de son entreprise; mais, n'étant pas satisfaite du directeur, elle quitta Prague pour Vienne où la fortune et de légitimes succès l'attendirent, et bientôt elle eut le titre de première cantatrice du théâtre impérial, et, deux ans plus tard, en 1820, celui de cantatrice de la Chambre. Ayant ainsi parcouru une belle et longue carrière théâtrale (il y avait alors trente-cinq ans qu'elle chantait sur la

scène), Antonia Campi était encore dans la force de son talent, ses qualités dramatiques s'étaient perfectionnées, et on lui trouva beaucoup de vigueur et une grande habileté de vocalisation. Elle excellait dans l'exécution de la musique moderne et chantait surtout celle de Rossini avec une facilité merveilleuse, bien qu'elle n'eût point travaillé ce genre au commencement de sa carrière dramatique. Riche de fioritures et de finesses vocales, la musique de Rossini avait dans Mme Campi une interprète habile, qui la faisait valoir et lui portait une grande affection, partagée, du reste, et avec raison, par beaucoup de cantatrices de cette époque. Après avoir chanté à Dresde, Francfort, Stuttgard , Munich avec un succès incontesté, elle parut en \ 821 , à Berlin, et revint à Warsovie où elle fut reçue avec enthousiasme par ses compatriotes. Elle chanta admirablement le rôle à'Aménaïde dans Tancrède, et enleva tous les suffrages dans un air qu'elle interpréta en polonais, qui commençait par ces paroles touchantes :

Salut, ô chère patrie !

Fêtée et admirée par tout le monde , elle reçut de l'empereur Alexandre Ier le cadeau d'une bague en diamants , chanta plusieurs fois avec un succès extraordinaire, mais ne voulut pas rester àWarsovie; par son mariage et son long séjour à l'étranger, elle était perdue pour la Pologne, sa patrie. Cependant elle prononçait très-bien le polonais. Partie bientôt pour Munich, où elle avait un engagement , elle mourut d'une fièvre inflammatoire, le 30 septembre 4824, vivement regrettée par tous les vrais amis du chant.

M. Fétis apprécie ainsi sa voix : « L'étendue de la voix de » Mme Campi sortait des bornes ordinaires, car elle commençait » au sol grave, et allait jusqu'au fa suraigu, c'est-à-dire à trois » octaves plus haut. Son articulation était flexible et son exécution » se faisait remarquer par sa netteté et sa précision. On a com- » paré cette cantatrice à Mme Catalani, et quelques personnes lui » donnaient la palme, parce qu'elles lui trouvaient la voix mieux » conservée, le trille meilleur et des connaissances plus étendues » et plus solides dans la musique. » (Biographie universelle, par

F. J. Fétis.) Allgemeines historisches kùnstler-Lexikon von G. J. Dlabacz.

CATON (Diomèdes). Voyez Diomèdes Caton.

GEZARY (Jean-Cantio), vivait en 1649, prenait le titre Musicus incola Crac, laissa après sa mort, instrumentum musicum, un régale d'orgue et une flûte nuncupatum. (Voyez l'ouvrage d'Ambr. Grabowski sur l'Archéologie polonaise, p. 99, édition de Leipzig, 1854, publiée par J. N. Bobrowicz.)

CHIARI (Thomas), fabricant d'instruments à vent, vivait à Cracovie au xvne siècle, d'après le savant Ambr. Grabowski. Le nom de Chiari est inscrit dans les archives de l'ancienne capitale de la Pologne : Tomas Chiari instrumentorum musicorum structor, vulgo (sztortow.) S. Reg. maj. famulus.

CHELCHOWSKA (Mrae), cantatrice de mérite, se fit entendre à Cracovie, au concert d'Hauser, en 1841, chanta ensuite à Wilna avec la troupe dramatique. (Courrier de Warsovie.)

CHLENDOWSKI (Louis), fils du savant littérateur et bibliographe polonais de ce nom, se fit connaître par plusieurs compositions agréables pour piano, séjourna en France pendant quelque temps, et partit pour l'Allemagne . On a de lui trois polkas, exécutées au théâtre des Variétés, à Paris, gravées par Meissonnier.

CHOBRZYNSKA (Mme), cantatrice et artiste dramatique des théâtres de Warsovie, s'est fait connaître avantageusement dans plusieurs rôles, remplis avec talent au théâtre des Variétés, débuta vers 1842 dans la Femme d'artiste, joua dans la Fille de l'Avocat. On lui doit la traduction de Pierrot. (Courrier de Warsovie. )

CHODOWSKI (Thomas) était collaborateur du célèbre Artomius pour la confection du premier recueil des cantiques polonais. Artomii cancional , in-8, 1601. Dans l'ouvrage d'Otwinowski , Heroibus Christianis, il est dit qu'il fut Concionator in Brzczany apud Palatinum Russiœ , ducem campestrem. Les cantiques de Chodowski ont été imprimés dans la Prusse polonaise et à Thorn.

CHODKIEWICZ (Comtesse) est une des daines amateurs qui travaillèrent pour les Chants historiques de «/. N. Niemcewicz.

La comtesse Chodkiewicz a composé la musique du chant consacré à la gloire de l'immortel Hetman Chodkiewicz, publiée dans l'ouvrage cité ci-dessus. Nous trouvons dans la Gazette musicale de Leipzig de 1818 une mention de la comtesse Chodkiewicz qui avait concouru pour un concert donné au profit des incendiés. « Grafinn Chodkiewicz , eine fur musik sehr geiïbte Dame und trefliche clavier Spielerinn. »

CHODO WIEÇKA ( ), cantatrice du grand théâtre

de Warsovie, a chanté avec succès, en 1857, la Favorite de Donizetti. {Courrier de Warsovie.)

GHODZKO (Léonard), historien, géographe, bibliographe, auteur de nombreux ouvrages en langue française. M. Chodzko a écrit sur la musique et le théâtre polonais; ses travaux sur l'histoire contemporaine , ses recherches savantes dans le domaine des arts et de la littérature , lui assurent un rang trèsdistingué parmi les écrivains de France, et lui attirent la reconnaissance de ses compatriotes. Comme rédacteur en chef de la Pologne illustrée , il avait la haute main sur tous les articles qui y paraissaient; je dois donc déclarer ici que l'article sur le théâtre polonais, inséré dans la 36e et la 37e livraisons de la Pologne, qui porte mon nom, appartient à M. L. Chodzko, je n'ai été son collaborateur que pour le paragraphe II , pag. 292, où il est question de V 'opéra national polonais. M. L. Chodzko, qui est lithuanien, épousa en France la fille du comte Maleszewski, savant polonais, madame Olympe Chodzko, connue dans le monde littéraire par ses charmantes nouvelles, écrites avec infiniment de grâce et d'esprit. Madame Chodzko aide aussi son mari dans ses travaux littéraires.

GHODZKO (Marie-Eugénie), née Kontska, appartient à la famille de nombreux et illustres musiciens de ce nom. Celte dame professe la musique à Paris, et tient un rang distingué dans l'enseignement.

GHOMINSKI ( ), compositeur lithuanien, excella

dans un genre de musique particulier à la Lithuanie, qu'on appelle Kurdesz , pièce destinée à être chantée et jouée pendant les banquets. La musique doit en être gaie et les paroles appropriées

à la circonstance. Voici une strophe assez curieuse, mais qui perd par la traduction :

Kaz przyniesc wina moj Grzegorzu rnily ! Bodaj sîe troski nam nigdy nie snily.

I ty Amilku, poloicico Grzela!

Badz uczestniczko naszego wesela.

Nie folguj sobie , izasiondz lu z nami Kurdesz, kurdesz nad kurdeszami.

Fais apporter du vin, cher Grégoire, et ne songeons plus aux chagrins.

Et toi , Annette, douce moitié de Grégoire, viens partager nos plaisirs, ne te gêne point, assieds -toi avec nous, et vive le Kurdesz.

(L. Golembiowski , dans le Peuple polonais, t. m.)

CHOINAÇKI (P...), chef d'orchestre, violoniste polonais de l'époque actuelle, commença à faire parler de lui vers 1846. Depuis, il composa beaucoup de musique de danse.

CHOINAÇKI (Henri), auteur d'une mazurek remarquable par son allure caractéristique sur ces paroles :

To mi ziemia to mi kraj.

publiée par A. Dietrich avec une jolie vignette.

CHOPIN (Frédéric). Le nom de ce célèbre pianiste compositeur doit être inscrit avec honneur dans l'histoire de la musique en Pologne. Né à Warsovie le 1er mars 1809 de parents français , il devint l'enfant chéri d'une terre qui lui donna le jour, et porta à sa patrie un attachement vif et sincère qu'un long séjour à l'étranger n'avait point affaibli. Le culte de Chopin pour la Pologne se peint dans sa musique; les nuances les plus fines sont rendues avec bonheur dans ses polonaises, ses mazureks et ses ballades. Le cachet national s'y reflète partout; ses premières impressions de jeunesse, en se transformant en inspirations poétiques, raffermies par de solides études, lui valurent une place à part parmi les grands talents qui brillent par la conception et l'originalité.

Entouré des notabilités polonaises, adoré de ses compatriotes , admiré par les artistes de tous les pays, Frédéric Chopin occupa la presse de son vivant et après sa mort. Une femme célèbre lui consacra des pages brûlantes ; un grand artiste, Frantz Liszt, écrivit

un volume d'un haut intérêt sm Chopin. M. L. Enault a esquissé dans r Athenœum français la physionomie exceptionnelle de l'artiste polonais; un grand nombre d hommes de lettres, des feuilletonistes français, allemands, anglais, polonais, racontèrent la vie de Chopin et donnèrent des détails curieux sur sa carrière musicale. Jamais artiste ne fut loué avec plus de talent; c'était un concert d'éloges mérités, et cependant Chopin ne fut pas heureux. Doué d'un grand fond de mélancolie , faible de santé , aux prises avec la douleur, il portait en lui le germe d'une terrible maladie qui, en abrégeant sa vie, le conduisit prématurément au tombeau.

Frédéric Chopin n'aimait pas à jouer en public; il tirait beaucoup de son du piano, mais son caractère trop impressionnable s'arrangeait mal avec les exigences du vulgaire; son exécution, d'une grande perfection , ne ressortait pas assez dans une vaste salle. Il écrivait admirablement pour l'orchestre, mais préférait le piano à tous les instruments, et, s'il est à regretter pour la scène polonaise que Chopin ne se soit pas essayé sur un cadre plus vaste, les compositions instrumentales qu'il nous a laissées prouvent qu'il était aussi grand mélodiste que savant harmoniste.

Une foule d'écrivains cherchèrent à définir le genre de talent de Frédéric Chopin. Sa nature poétique frappait les uns, étonnait les autres, et charmait tous par quelque chose d'étrange et de chaleureux. 11 rendit un grand service à la musique polonaise en la faisant comprendre aux amateurs. Jusqu'à lui, les airs polonais n'avaient pas trouvé un interprète ayant autant de charme et de sensibilité. Chopin parvint à rendre appréciable l'accentuation de différents rhythmes, ainsi que les fions des airs populaires qu'il exécutait à merveille. 11 réussissait à poétiser les mazureks , les polonaises, \es dinnki (rèxev'ies dVkvàme). Quant à sa musique, elle n'agissait pas sur la multitude, mais elle était adorée dans les petites réunions, dans lesquelles Chopin régnait en maître, et laissait tout le monde dans le ravissement. Génie essentiellement rêveur et mélancolique, Chopin recherchait le beau et avait horreur du commun. Par son éducation musicale, par son style élevé, il appartient à l'école classique, dont il adopta les formes. Mais

son penchant le portait vers le romantisme. Il avait fait faire un grand pas au système de modulations sur le piano , en donnant plus d'extension aux passages et en procédant par des progressions enharmoniques d'un grand effet. Son jeu était d'une délicatesse exquise ; il savait cependant attaquer certaines notes d'une manière incisive et sonore; ses doigts s'allongeaient et embrassaient de grands intervalles; il faisait chanter le piano avec une âme, une expression à toucher les organisations les plus rebelles.

Le premier maître de piano de Chopin, fut un musicien bohème, nommé Zywny (voyez ce nom), disciple de Séb. Bach. Ce professeur dirigea son élève d'après la méthode classique allemande, en usage en Pologne à cette époque. Un journal raconte qu'à huit ans, Chopin composa une polonaise qui attira sur lui l'attention des connaisseurs. Le prince Antoine Radziwill , vice-roi de Posen, grand amateur de musique et compositeur de mérite luimême, paya sa pension au Collège de Warsovie, et facilita ainsi l'éducation musicale de Chopin. Ses progrès furent rapides; à douze ans , il avait du goût pour l'improvisation ; placé sous la direction de Joseph Elsner (voyez ce nom) , recteur et professeur du Conservatoire de Warsovie, il fit un cours complet d'harmonie, de composition et de contre-point et bientôt se révélèrent chez le jeune Chopin les brillantes qualités dont il était doué par la nature. Vers 1830, il avait déjà écrit deux Concertos en fa mineur et en mi majeur. Les variations sur l'air de La ci darem la mano , le Krakowiak, les Airs polonais, le Trio pour piano, violon et violoncelle. Dans toutes ces compositions, le talent de Chopin se montre dans toute sa maturité. Parti pour l'Allemagne, il écrivit d'autres compositions non moins remarquables par l'inspiration et le sentiment mélodique, et vint à Paris en 1831, apportant le manuscrit du premier livre de ses grandes études.

Paris, cette capitale des arts, boussole de jeunes talents, ville qui éblouit les yeux de ses victimes, séjour enchanteur pour les uns, gouffre dévorant pour les autres, ville où tous les artistes apportent leurs inspirations , leurs rêves de gloire , et leurs espérances, Paris ne fut pas propice aux premiers débuts de Chopin. Les difficultés que tout artiste rencontre dans une grande ville

sont souvent insurmontables à Paris; Chopin avait à lutter contre les difficultés de sa position. Il fallait se faire un nom, se créer des moyens d'existence , trouver un éditeur et tout cela loin de ses parents, de ses amis, la passion dans le cœur, inquiet sur son avenir, et plein de tendresse pour une jeune fille qu'il ne devait plus revoir.

L'absence est le plus grand des maux.

C'est dans cette disposition d'esprit et de cœur que Chopin donna son premier concert à Paris, lequel lui rapporta à peine de quoi payer ses frais. Frédéric Kalkbrenner, alors dans tout l'éclat de sa gloire, l'aida de ses conseils; Camille Pleyel prit Chopin en amitié, et l'éditeur Schlesinger, qui avait de grandes idées parfois , se chargea de publier ses principales compositions. Mais il se passa plusieurs années avant que Chopin pût tirer parti de son talent. La Colonie polonaise de Paris , composée alors de ce que l'émigration avait de plus illustre, prodigua à Frédéric Chopin ses encouragements et ses bons offices. La famille du comte L. Plater, Mme la comtesse Delphine Potoçka, M. Albert Grzymala, lui témoignèrent un intérêt affectueux et constant. Vers i 834 à \ 835, Chopin publia ses Mazureks, Walses, Scherzos, Ballades , Nocturnes , qui donnèrent à son talent plus d'individualité et popularisèrent sa musique en France ; il voulut aussi donner un grand concert avec orchestre. A cet effet, il loua la salle des Italiens et exécuta admirablement son beau concerto en mi-majeur. L'illustre Habenek conduisait l'orchestre, la salle était comble, tout marcha bien ; mais, soit que le public ne comprît pas son œuvre , soit qu'un concerto dans une salle de spectacle laisse toujours l'auditoire un peu froid, toujours est -il que l'attente de Chopin fut trompée ; son magnifique concerto n'a point produit l'effet désirable. Ce mécompte causa un véritable chagrin à Chopin, qui, pendant longtemps, ne voulait plus jouer en public, et la répugnance qu'il avait à jouer dans les concerts date de cette époque. Cependant la réputation de Chopin grandissait; il écrivit beaucoup, ses meilleures compositions furent réimprimées en Allemagne et appréciées à leur juste valeur. La Gazette de Leipzig

DES MUSICIENS TOLONAIS. 117

publia son portrait, il fut très-recherché comme professeur à Paris, lorsqu'il rencontra enfin la femme célèbre, dont la connaissance devait avoir une si grande influence sur sa destinée.

Nous renvoyons nos lecteurs à l'ouvrage de F. Liszt, quatrième chapitre, dans lequel la fameuse soirée est décrite avec talent. Une nouvelle ère sembla commencer pour le talent de Chopin, mais sa santé s'altéra successivement et nécessita un voyage à Majorque. A son passage à Marseille, en 1839, Chopin put assister au service funèbre de l'infortuné Adolphe Nourrit qui venait de se tuer à Naples. Quoique souffrant, Chopin se fit entendre sur l'orgue, à l'Élévation, et toucha profondément les assistants.

A son retour à Paris, il eut beaucoup de peine à se remettre; soit que le genre de vie qu'il menait ne lui convînt pas , soit que sa maladie l'empêchât de donner ses leçons, il négligea ses affaires ; cette circonstance et les conseils de ses chauds partisans le décidèrent à reparaître en public. Après dix ans d'interruption, il donna un concert en 1844 dans les salons de Pleyel, il joua seul et produisit une vive impression par ses poétiques morceaux. Depuis cette époque , jusqu'à la révolution de 1848, il se fit entendre encore plusieurs fois chez Pleyel, et chaque fois il laissait l'auditoire dans le ravissement.

Obligé de quitter Paris pour l'Angleterre, à cette époque de tourmente politique , il revint en France bientôt et ne quitta plus le lit. L'automne de 1849 devait être le dernier pour Chopin : il expira le 17 octobre dans les bras de sa sœur et de ses amis. F. Liszt parle ainsi dans son livre de ce moment suprême : « Lorsque les portes du salon s'ouvrirent , on se précipita autour » de son corps inanimé, et longtemps ne purent cesser les larmes » qu'on versa sur lui.

» Sa prédilection pour les fleurs étant bien connue, le lende- » main il en fut apporté une telle quantité, que le lit sur lequel il » était déposé et la chambre entière disparurent sous leurs cou- » leurs variées; il sembla reposer dans un jardin ; sa figure reprit » une jeunesse, une pureté, un calme inaccoutumés. Sa juvénile » beauté, si longtemps éclipsée par la souffrance, reparut. M. Clé- » singer reproduisit ces traits charmants, auxquels la mort avait

» rendu leur primitive grâce, dans une esquisse qu'il modela de » suite et exécuta depuis en marbre, pour son tombeau.

» L'admiration pieuse de Cbopin pour le génie de Mozart lui » fit demander que son Requiem fût exécuté à ses funérailles ; ce » vœu a été accompli. Ses obsèques eurent lieu à l'église de la » Madeleine, le 30 octobre 1849. Afin que l'exécution de cette » grande œuvre fût digne du maître et du disciple, les principaux » artistes de Paris voulurent y prendre part ; à Y Introït on entendit » la marche funèbre de Chopin, instrumentée à cette occasion par » M. Reber, et à l'Offertoire, M. Lefébure-Vély exécuta sur l'orgue » ses admirables Préludes en si et en mi mineur. Les parties de » solos du Requiem furent chantées par MMes Viardot et Castellan ; » et M. Lablache , qui avait chanté le Tuba mirum de ce même » Requiem, en 1827, à l'enterrement de Beethoven, le chanta » encore cette fois. »

Un Catalogue complet et raisonné des compositions instrumentales de Chopin est difficile à faire ; le temps n'est point encore venu où l'on puisse juger avec impartialité les mérites divers de ces œuvres si variées. L'ouvrage de F. Liszt sur Chopin renferme des aperçus lumineux , et une appréciation spirituelle , écrite avec talent et beaucoup d'imagination , sur la nature poétique et le génie original du compositeur polonais. L'illustre pianiste, de la nation de nos frères les Hongrois, paya le tribut d'amitié à Chopin, dont il interpréta admirablement les compositions. Les Polonais doivent de la reconnaissance à F. Liszt pour avoir si bien décrit les Polonaises , les Mazoures , et ces airs si mélancoliques, seul bien, qui leur reste de l'ancienne splendeur de la Pologne.