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Le s Psaumes suivants , les nos 8 et 9 sont plus travaillés , on y trouve quelques imitations , mais les voix sont plus rapprochées, il en résulte des duretés qui ne sont plus tolérées dans le système moderne. Le début du n° 9 « Confitebor tibi, Domine, in toto corde, » est bien conduit jusqu'à la sixième mesure ; à partir de cet endroit, rharmonie est un peu recherchée, le ténor et le contralto sont écrits sonnant bien haut. La fin de la strophe a de l'onction.

Le Psaume n° 10 « Ut quid, Domine, recessisti longe? » alla brève, est d'un beau caractère, écrit avec concision; il renferme plusieurs passages à effet , et les parties sont bien conduites. Le n° 41, qui le suit, a beaucoup de douceur « Beatns qui intelligit super egenwn. » Il est écrit pour deux soprani , contralto et basso. Il y a plusieurs dissonances. Le Psaume suivant, n° 77 « Voce mea ad Dominum clamovi, » débute avec hardiesse. C'est une sublime prière dont les modulations touchent profondément; les voix sont grouppées avec art, la fin en est touchante.