TELA FERANT SOCIOS, QUAL1S ET IPSE FECI

Thomas Wolski amicissimus non sine mœrore posuit maximo , anno Domini 1571 martii 17 ictatis XXXII. Voyez J. G. Walter, dans le Musicalisches: Lexicon, et Simon Slarowolski, dans le Monumcnta Sarmatorum.

JACOBELLI (Jean-Baptiste), faisait partie de la célèbre chapelle do Wladislas IV , vers 4643. 11 était chapelain de la reine de- Pologne et compositeur. On a de lui un canon dune invention. extraordinaire, inséré dans les Xeniis Apollineis dercriber scacchianus.

JACOPETTI (Jacopo), de Pistoia musico, fut amené oïl

Pologne par le cardinal Radzieiowski, en 1690 (Ciampi Bibl. critica).

JAGODYNSKI (Stanislas), poëte du xvne siècle, parle d'anciens instruments dans ses Dworzanki , Cracovie, 1621. Cet ouvrage est dédié à Lucas Opalinski, maréchal de la couronne. Selon l'abbé Juszynski, notre poëte composa aussi des Chants sacrés, qui furent publiés à Cracovie en 1695, in-4°. Cette édition renferme le meilleur choix de chants religieux , adoptés par les églises de Pologne.

JAHIMOW (Théodore), organiste à Wilna, attaché à l'église gréco-russe, deuxième classe, au couvent du Saint-Esprit, cité parle Courrier de Lithuanie , du 20 décembre 1811. C'est par erreur sans doute que Théodore Jahimow , est nommé organiste par le journal précité , car les églises russes n'ont point d'orgues ni d'organistes. Mais elles possèdent d'excellents chantres qui exécutent les hymnes liturgiques sans accompagnement. Ces chants, d'un beau caractère religieux, ont quelques rapports avec l'ancienne musique grecque.

JAKUBI (Zarach), chanteur polonais, possédait une forte voix de ténor, vint en France après 1831 , parcourait les villes de province en chantant des airs polonais, qu'il interprétait d'une manière remarquable. Sa belle barbe blanche lui donnait la tournure d'un barde écossais et ajoutait encore au succès de ses chansons.

JAKUBOWSKI (Samson) , inventeur de l'harmonica de bois et paille (wood harmonica). Né à Kowno, en Lithuanie, en 1801. Il passa ses premières années à Wladislawowa, dans le Palatinat d'Augustowo, suivit les cours de droit à l'Université de Konigsberget entra dans le commerce. Il était depuis trois ans à Saint- Pétersbourg, lorsque le hasard lui fit découvrir l'instrument en question , bien extraordinaire qui lui valut une célébrité européenne. Cet instrument composé de vingt-quatre morceaux de bois de sapin, posés sur quatre rouleaux de paille, n'en avait d'abord que quinze morceaux et sans demi-tons. Cependant notre artiste le perfectionna le mieux qu'il put et débuta dans un concert à Vibourg en 1826, et retourna dans la capitale de Russie pour s'y faire entendre comme artiste. Ayant obtenu plus de

succès, il donna quelques leçons et eut pour élève (iusikow (1). En 1827 , il partit pour l'Allemagne et obtint des applaudissements dans les principales villes , excitant partout la curiosité et Fétonnement. Les artistes, les connaisseurs rendaient justice à l'habileté de M. Samson qui se faisait écouter dans de grandes salles de concert et sur les théâtres, en tirant de ses morceaux de bois un son extraordinaire. 11 paraît hors de doute que la première idée de cet instrument appartient à M. Jakubowski. Les témoignages de grands artistes, tels que Chérubini, Rossini, Paganini, Paer, Onslow, Auber et beaucoup d'autres, attestent de son mérite d'une manière honorable. Outre les certificats de grandes célébrités, M. Jakubowski possède, dans son livre, plusieurs signatures de tètes couronnées ; entre autres du roi de Prusse, Frédéric- Guillaume III et de plusieurs princes d'Allemagne. Encouragé par de nombreux succès:, notre artiste écrivit plusieurs morceaux pour son harmonica , voyagea en Danemark , en Suède et Norvège, et vint en France en 1832. L'impression qu'il y produisit augmenta encore sa réputation; il parcourut les départements, visita l'Angleterre et l'Irlande, revint à Paris, où Mme la comtesse de Spare, qui admirait beaucoup l'exécution étonnante de M. Samson Jakubowski lui organisa un fort beau concert dans lequel elle «hanta elle-même et ravit par son admirable voix un auditoire nombreux et brillant. Depuis cette époque, M. Jakubowski réside habituellement en France en faisant des excursions fréquentes en province. Son instrument consiste en vingt-quatre morceaux de bois de sapin posés sur quatre rouleaux de paille. Le tout placé sur une table dont les pieds posent sur du verre. Les vingt-quatre morceaux de bois sont attachés entre eux et disposés de manière que les sons élevés du dessus se trouvent du côté de la main gauche de l'exécutant ; les morceaux pour la basse de l'harmonica sont plus longs et sont placés à droite. L'exécutant tient dans ses mains deux baguettes du bois de fer (bois des îles), avec lesquelles il frappe sur les morceaux de sapin avec une dextérité

(1) Plusieurs biographes considèrent Gusikow, comme le premier inventeur de l'harmonica de bois et paille.

remarquable. Il arrive à une grande netteté et ses cadences sont perlées. Les principales compositions de M. Jakubowski, sont :

Op. 1. Marche Tatare, et Tyrolienne variée;

Op. 2. Les adieux du Kozak , avec variations ;

Op. 3. Fantaisie sur un thème russe;

Op. 4, fantaisie sur une Rêverie (Dumka) ;

Op. 5. Polonaise, en si mineur ;

Op. 6. Polonaise célèbre du prince Oginski , arrangée pour l'harmonica. Ouverture du Calife de Bagdad , arrangée pour l'harmonica;

Op. T. Variations sur un thème russe;

Op. 8. Walses tirées de l'opéra de Freyschutz, Mazurek de Kurpinski. Toutes ces compositions sont encore en manuscrit.

JACQUES ou JAKUB, chanteur au service de Sigismond- Auguste , roi de Pologne au x\ie siècle , avait la voix très-élevétr (L. Golembiowski.)

JAMBROWSKÏ (Jean) , né en 1742, occupa la place decantor à l'église catholique de Wartemberg , où il mourut en 1815 (Dictionnaire des musiciens de Silésie).

JANIÇKI (Adam), dirigea, jusqu'en 1669, la musique de lachapelle des Roratistes à la cathédrale de Cracovie. Il en fut, d'après L. Golembiowski, le dixième directeur depuis la fondation de cette chapelle par Sigismond Ier, roi de Pologne.

JANIÇKI (L. A.), pianiste de Warsovie, travailla la composition à Paris, sous la direction d'Albert Sowinski, composa une cantate pour quatre voix et orchestre pendant son séjour dans cette capitale, retourna à Warsovie et mourut jeune. Il publia, chez l'éditeur Grus, une ballade pour piano , intitulée : Souvenir du Rhin, œuvre 5, dédiée à l'illustre Halevy.

JANISZEWSKA (Victoire) , élève du Conservatoire de War^ sovie, et de Charles Soliva, professeur de chant, devait débuter dans la Sémiramis de Rossini ; mais les événements de 1830 retardèrent ses succès. MIle Victoire Janiszewska possédait déjà une jolie voix à cette époque.

JAN0WSK1 (Ajax), faisait partie de la Société musicale fondée à Cracovie en 1820, parle comte Sierakowski, pour l'exécution

des messes, symphonies, ouvertures et d'autres morceaux de musique instrumentale et vocale. Janowski fut rame de cette Société avec l'organiste Coronczkiewicz; tous deux contribuèrent à entretenir, dans l'ancienne capitale de Pologne , le goût de la bonne musique. Déjà, à l'époque du glorieux règne des Jagellons, de la maison de Wasa et d'Etienne Batory, la musique religieuse était dans un état florissant en Pologne, ainsi que le prouve une riche collection de partitions inédites (1) , conservées à ï église du château de Cracovie, laquelle renferme beaucoup de manuscrits précieux d'anciens compositeurs polonais et italiens qui travaillèrent pour l'église de la cathédrale au xvi° siècle. On y conserve aussi des documents authentiques de la main des rois de Pologne, qui témoignent de leur vive sollicitude pour fonder et entretenir la chapelle du château (KapliçaZamkowa), en faisant venir à grands frais les meilleurs chanteurs et instrumentistes italiens etdesautres pays. Sous les règnes de Sigismond Ier et de Sigismond-Auguste , sonfds, la chapelle fut très-remarquable par sa composition : de bons chapelains-chanteurs en faisaient partie, et les messes liorate montées avec soin, dirigées par des chapelains capables, exécutées par des voix exercées, produisaient beaucoup d'effet. L'histoire a conservé les noms de tous les directeurs de la chapelle , dite des Roratistes (Collegium Rorantystow), instituée en 1543 et qui dura jusqu'en 1740 (Voyez l'article de l'abbé Zaïonç). L'orchestre de cette chapelle fut nombreux du temps des Sigismond , mais c'est parle chant surtout que la chapelle des Roratistes excellait alors. Avant le partage de la Pologne, l'abbé Math. Zicleniewicz dirigeait la musique d'église à Cracovie ; plus tard l'abbé Bittner, et l'abbé Podgorski, sous la direction du doyen Sierakowski, conduisaient la musique et l'école, d'où sortirent plusieurs chanteurs distingués comme Szczurotvski et les deux Kratzer. Mais c'est aux deux respectables ecclésiastiques, Venceslas et Sébastien Sierakowski , que la nouvelle école de chant de Cracovie devait son éclat. Ils furent secondés par MM. Goronczkiewicz et Janowski (Regens-Chori). Après les malheurs de la patrie, il ne restait que

(1) Voyez la Gazette musicale de Leipzig do 1821, n° 38.

peu de ressources: la seule protection du sénat de Craeovie et l'attachement des Polonais aux souvenirs nationaux préservèrent la musique de la ruine totale. L'ancienne université de Craeovie, digne fille de la reine Hedwige, sa fondatrice, voyait revivre l'école célèbre (ars liberalium) dans la nouvelle fondation de l'abbé Sierakowski et les ombres de Séb. de Felstin , de Martinns Lecpolita . de Nicolas Gomolka , de Yenceslas Szamotuiski, de l'abbé Gorczyçki, et de tant d'autres célèbres compositeurs et professeurs., sortis de l'ancienne école, durent tressaillir dans leur tombe. (Journal héb. musical , de Ch. Kurpinski ; Gazette musicale de Leipzig de 1821 : et le Peuple polonais , par L. Golembiowski . tome m. 250 et -251.)

JANKOWSKI iAloiset , professeur de musique, établi en province, en Pologne. Par une lettre adressée au Courrier de Warsovie . à la date du 15 janvier 1842, ce digne artiste témoigna sa reconnaissance à son professeur, à ^Ya^sovie, lequel, après lui avoir enseigné la musique pendant un an et demi . sans rémunération, désira garder l'anonyme. Une telle action honore autant le professeur qu'elle est flatteuse pour l'élève.

JANOTA | Jules ) . artiste musicien, établi à Varsovie, épousa en 1850, Mlle Anna Oleszczynska, qui porte un nom célèbre dans les arts en Pologne iKurier Warszawski).

JARMUSIEWICZ d'abbé Jean), curé de Zaczersk, en Gallicie, a rendu un véritable service à la musique d'église en Pologne, en publiant un livre de chant choral grégorien avec texte et musique en notation moderne , sous le titre : Choral Gregoryanski Rytualny historycznie objasniony ; na terazniejsze noty przelozony , Dla uzytku chorow Koscielnych z AJcomp. Organu. lub Fortepianu przez X. Jana Jarmusiewieza pleb. Zaczerskiego. Wieden w Drukarni Straussa (Rituel grégorien de l'office divin, transposé en notation moderne avec éclaircissements historiques et accompagnement d'orgue ou de piano. Vienne, chez Strauss). Ce livre est dédié au clergé de l'archidiocèse de Léopol , à celui de Tarnow et à celui de Przemysl ; il commence par un précis historique, divisé en deux parties, dont la première traite du système ancien d'après la réforme de Gui d'Arezzo , et la deuxième de sa

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transposition en système moderne. Les exemples sont très-bien choisis et prouvent que l'auteur connaissait à fond le chmt grégorien ; il explique avec clarté l'ancienne tonalité, les huit tons de l'église, la gamme durale, sa transposition , l'octochordéon de Pythagore, la solmisation ancienne, jusqu'au progrès qu'a fait faire l'harmonie moderne à l'accompagnement du chant grégorien.

L'abbé Jarmusiewicz accompagne l'exposition des principes d'un aperçu sur les travaux des compositeurs et auteurs étrangers et nationaux qui reculèrent les progrès de l'art. Il en tire la conclusion que les artistes du xvme siècle ont perfectionné la musique, mais que ceux duxvie siècle en sont les vrais créateurs.

Les chants commencent à la page 9 par l'hymne « Creator aime siderum » Tempore Ad vent us, avec accompagnement d'orgue, en notation ordinaire ; puis vient l'hymne « Jesu Redemptor omnium a in Festo Natwitatiê Domini. Ensuite le cantique , in Festo Purificationis B. M. V. « Nunc dimittis » suivi de Feria IV Cinerum, de Dominica Passionis et Palmarum. Après les chants et hymnes de la Semaine sainte, viennent les Lamentât iones Hieremiœ Prophetœ , qui sont au nombre de neuf Lamentations, mais sans accompagnement. L'auteur ne nous dit pas si la musique est delà composition de Venceslas Szamotulski, qui en a composé une au xvie siècle. Pour le dimanche delà Résurrection, l'auteur a placé un chorus populi avec paroles polonaises (Przez twqje swïente Zmartwychstanie) très-anciennes. Parmi les chants et litanies , il y a un chant à saint Adalbert , mais qui n'est pas celui de Boga Bodziça ; un autre à saint Stanislas et à saint Venceslas, patrons de la Pologne.

Il y a des hymnes pour les fêtes suivantes :

In Festo Ascensionis Domini,

Dominica Pentecostes,

In Festo sanctissimœ\Trinitatis,

In Solemnitate sacr . Corporis Christ i,

Ad Yesperas sanc. Corporù Christi.

Après lesquelles « Responsoria in processionibus sanctissimi Corporis Christi, » suivis de l'hymne de saint Ambroise et saint

Augustin. Les antiennes à la Vierge finissent les offices , parmi lesquelles nous avons remarqué le beau chant de Salve Regina. Il est à regretter que l'antienne de saint Kasimir, composée à l'honneur de la sainte Vierge, «Omni die die Maria?» ne se trouve pas dans cette collection.

Vers la fin du livre, l'auteur donne les intonations des Psaumes « Toni Psalmorum et Canticorum, Magnificat et Benedictus , » au nombre de huit tons, de plus le peregrinus (irrégulier).

Après les intonations de Psaumes, on trouve une Messe en plain-chant, sous le titre : Missa choralis e Graduali Romano translata, prodiebus dominicis et festis per annum. Les Nocturnes, les Laudes et une Messe pro Defunctis finissent le volume. Parmi les Chants à Vêpres, il manque le chant de Swienty Boze, que l'on chante partout en Pologne. C'est une prière simple , mais d'une expression élevée et sublime. L'abbé Jarmusiewicz est également auteur d'un traité, intitulé : Nouveau système de musique, (Nowy System Muzyki) , dans lequel il donne l'explication de la mélodie, de l'harmonie et de la composition musicale, en polonais et en allemand ; on peut trouver ces ouvrages chez Sennewald, à Warsovie. Ce savant musicien est mort en 1844.

JARONSKI (Félix), pianiste de Warsovie, voyagea à l'étranger vers 1850 et se fit connaître avantageusement à Paris par une exécution brillante.

JARZEMSKI (Adam), architecte et musicien au service de Wladislas IV, roi de Pologne. Ses Mémoires renferment de curieux détails sur la musique , les fêtes , les représentations théâtrales à l'époque du mariage du roi avec Marie de Gonzague, duchesse de Mantoue. Jarzemski paraît avoir été très-habile en musique ; il dirigeait l'orchestre du ballet aux fêtes de la cour, tandis que Marco Scacchi, maître de chapelle du roi , conduisait les opéras et les drames. Le roi Wladislas IV aimait beaucoup la musique, il en faisait faire souvent par ses musiciens. C'était déjà une sorte de concert. Voici comment s'exprime Jarzemski , dans sa simplicité , sur le théâtre de la cour :

« Dois-je parler de la salle où se donnent les fêtes, et du splen- » dide théâtre où l'on représente la tragédie , la comédie ainsi

» que l'opéra et le ballet italiens. Le théâtre est entouré de » colonnes, on y voit plusieurs décorations qui s'élèvent ou » s'abaissent à volonté, d'autres tournent de droite a gauche au b moyen de ressorts. Une lumière brillante succède aux nuages » noirs; après l'obscurité, le soleil apparaît et l'on voit la lune et » les étoiles sur un ciel d'azur, couvert de planètes. Puis l'enfer » dans toute son horreur , et la mer agitée sur laquelle naviguent » des vaisseaux. Plus loin , on aperçoit des Sirènes qui chantent » agréablement sur l'eau ; quelques-unes de ces apparitions ont » l'air de descendre du ciel; d'autres sortent de dessous terre; on » voit un arbre s'ouvrir tout à coup : il en sort un personnage » richement paré qui chante comme un ange, les cheveux frisés et » couvert de joyaux. Puis viennent des danseuses qui battent » des jambes (drgaio nogami) et sautent au son de la musique et du » clavecin ; le chef d'orchestre donne le signal et tous les violons » attaquent ensemble (rzno skrzypki ) et jouent pendant la durée » de la pièce. Cela se passe dans une grande salle, remplie de » monde , éclairée avec des lampes , dans laquelle on voit des » personnages assis dans des loges (w oknach) . »

Les historiens polonais ne nous ont point transmis d'autres détails sur Jarzemski ; mais son ouvrage existe et renferme de curieux passages sur la musique en Pologne. L'illustre Niemcewicz, dans ses Mémoires sur Yancienne Pologne, et Casimir Wojcicki,surle vieux théâtre polonais (Starozytny theatr Polski), donnèrent des extraits intéressants d'après lesquels on peut juger du style descriptif de Jarzemski (1). Ce musicien avait de la voix et faisait d'abord partie de la musique du Palatin de Mazovie, Warszyçki, comme chanteur. A l'époque où vivait Jarzemski (première moitié du XVIIe siècle), la musique fut déjà goûtée en Pologne ; on aimait à entendre chanter au son du luth qui était alors l'instrument très-répandu; on jouait de la vielle (kobza), de la flûte, du clavecin, de la lyre, dutéorbe, de l'orgue, de la mandoline, du violon, etc. La musique militaire était composée de

(1) Adam Jarzemski était architecte de la ville d'Uiazdow; il est auteur d'une description de YVarsovie en 1643, en vers.

trombes, tambours, tymbales, cornets, trompettes recourbées, hautbois , flûtes ou fifres, cornets à bouquin, pomortes, chalumeaux, sztortes, guitarons, tympanons, croissants, tamtani ou beffroi, etc.; elle jouait dehors. Quant aux orchestres ordinaires, on les plaçait dans des galeries extérieures d'un palais ou d'un château ; quelquefois on réunissait les chanteurs avec les instrumentistes. On cite le seigneur Kazanowski , dont le palais avait une galerie pour vingt musiciens et chanteurs sous le règne de Wladislas IV.

Adam Jarzemski cite plusieurs chanteurs et instrumentistes, dans sa description de Warsovie. C'est d'abord Foszter, alto; Balthazar , célèbre soprano , attaché à l'église de Saint-Jean ; J.-B. Copula, basse-taille, idem; Dzianbatista , ténor, idem; Augustin, de Rome, basse-taille, idem ; Elert {Pierre) , secrétaire du roi, chanteur et violoniste; Galot , luthiste, attaché à l'église de Saint-Jean ; Simonides, chanteur, idem; Graniczny , joueur de plusieurs instruments à vent; Pekiel , organiste et compositeur, idem; Mielczewski, compositeur pour voix et instruments , idem. Adam Jarzemski, après avoir entendu ces musiciens à la cathédrale de Saint-Jean, à Warsovie, s'écrie dans sa naïveté :

Kiedy z sobo koncertuio, A na to sie przygotaio, Stupenda cosa iv ich graniu, Oyromna w przebieraniu Palcami : grzmot po kosciele Uszom melodio sciele.

[Voyez les articles spéciaux de ces musiciens, ainsi que celui de Marco Scacchi, leur maître de chapelle.)

JASINSKA, née Lazanska, première chanteuse de l'Opéra nalional polonais, à Warsovie, débuta dans la Frascatane, en 1785, sous la direction de Boguslawski. Douée d'une jolie voix et d'une beauté remarquable, elie occupa la scène polonaise, pendant l'espace de quinze ans, avec éclat. Ses principaux rôles étaient : dans Y École des Jaloux , de Salieri , dans la Cosa rara , dans le Roi Théodore , dans l'Entrepreneur dans l'Embarras; elle chanta dansl'^wr avec le ténor Kaczkowski, et joua bien latra-

DES MUSICIENS TOLONAIS. 279

gédie. Mme Jasinska avait surtout le talent de chanter les airs nationaux (les Dumki) Rêveries, avec sentiment et un charme particulier, ce qui attira sur elle l'attention de Boguslawski lorsqu'il vint à Nieswiéz, en 1784, chez le prince Charles Radziwill, à la- suite du roi de Pologne , Stanislas-Auguste PoniatowskL Ayant débuté d'abord sur le théâtre de Nieswiéz, Jasinska se fît remarquer bientôt par une voix agréable et une grande facilité à retenir par cœur les passages les plus difficiles. Elle fit partie aussi du théâtre de Cracovie et fut enlevée à l'art en 1800, au milieu de ses succès.

JASINSKI ( ), ténor de la troupe de Boguslawski,

épousa Mlle Lazanska, cantatrice distinguée. 11 commença sa carrière dramatique vers 1780, chanta successivement à Wilna, à Dubno, à Lublin et à Warsovie (Histoire du théâtre national).

JASINSKI (J. S.), auteur dramatique, chanteur, acteur et régisseur des théâtres de Warsovie, a écrit et traduit un grand nombre de pièces qui sont jouées avec succès sur la scène nationale, parmi lesquels il faut compter en première ligne : Le Nouvel An, opéra-comédie. Le Distrait, joué par l'auteur. Le Spis wojska, pièce à recettes. Le Przykaz et YOubli (Zapomnienié). En 1837, M. Jasinski chanta dans les Noces de Figaro, et bientôt après dans la Lucie, au grand théâtre. En 1841 , il traduisit le Père de la Débutante pour le théâtre des Variétés, publia une édition de ses œuvres dramatiques et partit pour les eaux; visita Berlin et Vichy, prit du repos , après ses grands travaux d'artiste , d'homme de lettres et de régisseur de deux théâtres. De retour dans sa patrie, il continua sa carrière dramatique par de nouveaux succès. M. Jasinski ne tarda pas à se placer parmi les bons auteurs dramatiques de l'époque. Ses pièces et ses traductions attirent toujours du monde. 11 en a écrit environ quatre-vingts, depuis 1835.

JASTRZEMBSKI ( ), artiste dramatique, parut en

1842, dans la Fiancée de Lammermoor, au grand théâtre, à Warsovie.

JASTRZEBSKI (Sébastien) , auteur des Chants s«trc;*-pour les fêtes solennelles, Cracovie, 1G21 ; 2° Prcucidlo iviary katolichiej (Principe de la foi catholique).

280 DICTIONNAIRE niOGRAPHQUE

JASTRZEBSKI (Félix), ou Jastrzembski , facteur de pianos, à Bruxelles, né en 1805, en Lithuanie, dans le gouvernement de Minsk, fit ses études à Miendzyrzycz , en Wolhynie et obtint ensuite à Wilna le grade de candidat en philosophie. La révolution de 1830 l'ayant fait sortir de Pologne, M. Jastrzembski embrassa la carrière des arts à l'étranger; il travailla la fabrication de pianos à rétablissement de Lichtentat à Bruxelles et fonda, en 1838, une fabrique d'instruments pour son compte dans la capitale de la Belgique , qui ne tarda pas à être distinguée parmi les meilleures du pays. L'Exposition de 1841 valut à M. Jastrzembski la première médaille pour les pianos droits et pour un piano à queue. Trois pianos droits, fort riches, attirèrent surtout l'attention des connaisseurs sur les produits de l'habile facteur polonais. Un de ces pianos fut acheté par S. M. le roi des Belges. En 1844, M. Jastrzembski obtint le titre de facteur des pianos du roi, par l'arrêté du 24 juin, comme récompense et comme preuve de la satisfaction royale.. Les améliorations que ce facteur introduisit dans la constructions de pianos droits sont importants; ses instruments sont demandés en pays étrangers et très-estimés à cause de leur solidité et du beau son. L'habile facteur a cherché à appliquer le système de pianos à queue aux pianos droits; ses efforts furent couronnés du succès. Lejury de l'Exposition universelle de Londres, de 1851, décerna à M. Jastrzembski the Prize-Medale qui atteste du mérite réel de ses pianos droits. Chef d'une maison importante pour la fabrication de pianos à Bruxelles, dans la rue de Ruisbroek, M. Jastrzembski expédie beaucoup de ses pianos en Amérique, en Angleterre, en Allemagne et en Pologne.

JAREÇKI (Joseph) , compositeur de musique de l'époque actuelle. Un Offertoire de lui fut exécuté à la cathédrale de Warsovie et une Mazurek parut sous son nom , dédiée au chanteur Troszel (Voyez le Courrier de Warsovie). D'après ce journal, Jareçki dirigea le chœur d'amateurs à l'église des Piaristes et fit exécuter plusieurs compositions de J. Krogulski, son prédécesseur, au service du bout de l'an qui eut lieu chez les PP. Bernardins en 1844.

JAWOREK (Joseph) ou Jawurek, compositeur, chef d'or-

DES MUSICIENS POLONAIS. 28f

chestre et professeur de musique, mort en 1840. Sa veuve obtint une pension de la Société de Secours (Association musicale de Warsovie). Cette Société, fondée par L.-A. Dmuszewski, dans le but de venir en aide aux artistes musiciens, a rendu d'importants services-. La pension accordée à Mme Jaworek était une juste récompense due au mérite de son mari , qui fut un bon professeur et auteur de plusieurs compositions. On exécute encore quelquesunes de ses compositions religieuses à Warsovie, entre autres un Graduale qui est souvent chanté à l'église des Augustins. En 1825, Jaworek dirigeait la musique des concerts ; il accompagna sur un instrument nouveau, nommé Choraleon, un chœur de Beethoven et la cantate que J. Elsner composa pour la distribution des prix. Au service funèbre qui eut lieu à Warsovie pour l'empereur Alexandre, Jaworek conduisait l'orchestre et fit exécuter le Requiem d'Elsner, écrit pour voix d'hommes, avec accompagnement de violoncelles, contre-basses, bassons, cors, trompettes, trombonnes et timbales. Les exécutants étaient au nombre de cent cinquante artistes ; les solos furent chantés par MM. Zylinski, Polkowski et Szczurowski. En 1838, cet artiste annonça une méthode d'harmonie pour le beau sexe qui devait paraître par souscription à Warsovie, selon le Tygodnik literaçki de Posen.

JAZKOWSKI ( ), excellent flûtiste , établi à Léopol,

vers 1820 (Gazette musicale de Leipzig).

JDZKO WSKA ( ) , cantatrice amateur à Warsovie , se

fit entendre en 1856 avec succès (Courrier de Warsovie).

JEAN DE GORCZYN. Voyez Gorczynski.

JENIKE (Emile), compositeur, s'est fait connaître par de jolies mélodies pour voix avec accompagnement de piano, sous le titre : Dziewienc Pies' ni. « Cet auteur, quoique jeune, s'annonce comme un compositeur penseur (dit le Courrier de Warsovie), il penche vers l'école romantique , mais les connaisseurs espèrent qu'il fera des progrès. » Ses mélodies les plus remarquables sont « Le Soir sur l'eau » (Wieczor na wodzie.) « Le Souvenir » (Wspomnienie) et « Mon Souhait » (Moie zyezenie). A la mort de Fr. Chopin, Emile Jenike composa une Marche à la mémoire de cet illustre compositeur, œuvre -4, publiée par Klukowski, à Warsovie,

d'après L, Chodzko (dans son Histoire de Pologne). Emile Jenike mourut en 1852; sa fin prématurée ne lui a pas permis de justifier de si belles espérances.

JERONYMUS ou Hieronymus. musicien du xvie siècle , faisait partie de la musique du roi de Pologne, comme Cithareda recjius, en 1529 (Starego Krokoica Zabytki, par Ambroise Grabowski).

JESIONKOWSKÏ (Stanislas), organiste, à Magnuszow, dans le diocèse de Sandomir, district de Radom, se fit entendre sur l'orgue, le 21 septembre 1856, à la cérémonie de la consécration d'une nouvelle église à Brzoza. Édifiée par le général Ozarowski, cette église appartient au style gothique; elle a plusieurs tourelles. M. le chanoine Muller présida à la cérémonie et au jubilé; M. Jesionkowski inaugura l'orgue nouvellement construit, après avoir accompli cinquante ans de professorat {Revue de Posen.)

JGLO (Jean-Martin) , recteur d'école à Nowa-Wies, a composé une cantate intitulée : Salve Palladium, à l'honneur de Joseph Zebrzydowski , chanoine de Cracovie. Cette cantate a été exécutée en 1694 par vingt-cinq jeunes gens, qui célébraient en grande pompe le retour de Zebrzydowski de Lorette à Nowa- Wies. Irnprim. Lentschoviœ, typis Samuelis Brewer, deux feuilles in-folio, avec l'adresse del'Offic, 1694.

JLINSKI (Jean-Stanislas, comte), est né en 1795, au château de Romanow , appartenant à son père, Joseph- Auguste , comte Jlinski, ci-devant lieutenant général et inspecteur général de la cavalerie de Pologne , et, depuis le partage de ce pays, conseiller intime actuel , sénateur et chambellan de l'empereur de Russie. Dès son enfance, le comte Jean-Stanislas (appelé communément Janus, diminutif de Jean) témoigna un goût prononcé pour la musique et la poésie. Après avoir composé quelques morceaux de musique, il alla à Vienne étudier à fond , dans cetle ville si musicale, l'art de la composition et eut pour maîtres Kauer, Salieri, et enfin le célèbre Beethoven. Nommé membre du Conservatoire de Vienne , il consacra son talent préférablement à la musique d'église (Kirchen-musik) et composa à différentes •époques deux Messes en ut et en rê mineur , à quatre voix, avec

chœur, solos et accompagnement d'orchestre. Lune de ces Messes, celle en ré , fut exécutée à Vienne , en 182(3, dans l'église de St.-Pierre, parla réunion de tout ce qu'il y avait alors, à Vienne, d'artistes distingués. Cette belle Messe, exécutée admirahlement sous la direction du compositeur lui-même, fit une assez vive sensation dans le monde musical, tant par sa touchante mélodie, que parla beauté des fugues et surtout l'arrangement de la partie vocale, toute différente de celle usitée par les anciens compositeurs allemands et italiens. Il composa ensuite un grand Requiem en si mineur, à quatre voix, avec accompagnement de grand orchestre, chœur et solos , ouvrage remarquable , digne de la majesté du sujet. Le Dies irœ, le Confutatis, sont pleins de force et inspirent réellement un sentiment de terreur, tandis que les prières, Quid sum miser, Recordare , Lacrymosa, vous arrachent involontairement des larmes par leur touchante harmonie. Il a composé aussi un autre Requiem en mi mineur qui n'est point encore publié et que nous n'avons pas eu l'occasion d'entendre ; cependant, à la vue de la partition , plusieurs morceaux nous ont paru très-beaux et doivent produire de l'effet : Beethoven en faisait grand cas, il reprochait seulement à l'auteur trop de penchant pour la fugue et le contre-point.

Les autres compositions du comte Jlinski, publiées jusqu à ce jour, sont :

1° Huit à dix cahiers de romances françaises.

2° Der Rlo.sse m an (Homme Pâle), poëme de Vogel, fort belle et savante ballade, qui rar pelle par son genre celles de Fr. Schubert.

3° Deux ouvertures pour Marie Stuart et Koméo , de Schiller.

i° Ouvertures pour toutesles autres pièces de Schiller, inédites.

o° Ouverture et entr'acte du Leuchthurm , de Huvald; beaux morceaux pleins de feu et admirablement instrumentés.

6° Trois fugues pour piano à quatre mains, publiées à Saint- Pétersbourg.

7° Huit quatuors, dont quatre fugues, publiés, ibid.

8° Te JJeum à grand orchestre.

9° Psaumes, De profundis et Miserere.

\ 0° Stabat Mater à grand orchestre.

\\° Messe à quatre voix sans accompagnement ; composition dans un genre nouveau.

12° Grand air italien pour A. Catalani.

13° Preghiera, publiée à Vienne, avec l'air qui précède dans VAurora d'Italia e Germania.

14° Grande Marche pour deux orchestres et chœur, composée pour l'inauguration de l'université de Kiiow.

45° Grande symphonie en fa.

16° Quatre Marches pour instruments à vent.

17° Ouverture fuguéc sur un sujet donné par le célèbre Salieiï.

18° Trois valses chromatiques pour piano.

19° Deux Concertos pour piano.

20° Rondo pour violon .

Le comte Jean Jlinski réside actuellement à Saint-Pétersbourg ; après avoir servi dans les gardes, puis dans la diplomatie, puis comme procureur général au Sénat dirigeant, a été nommé en 1853, conseiller intime , sénateur et chambellan de S. M. l'empereur de toutes les Russies, membre de l'université de Kiiow de Saint-Vladimir. Tout entier aux devoirs de sa charge, il semble avoir abandonné la musique et nous donne, de temps à autre , signe de vie par la publication de charmantes poésies. Les rêves de l'Ame, 1 vol. in-8°, les Brises d'automne, à Paris, chez Didot r Elmire, le Solitaire de Kolonna, sont écrits avec un talent remarquable et nous font espérer que la musique aura son tour, et que nous pourrons d're avec Joconde :

« Et l'on revient toujours a ses premiers amours. »

Nous devons à l'obligeance extrême du comte Jlinski quelques détails sur le château de Romanow, où la musique jouait un grand rôle à partir de 1820. Le comte Jlinski père, amateur et protecteur des arts, entretenait dans son château deux orchestres et un chœur nombreux ; il avait fait construire un théâtre et fit venir deux troupes d'acteurs d'Allemagne et d'Italie. Le tout composait un effectif de cent vingt musiciens. L'orchestre instru-

mental était dirigé par Dobrzynski père {voyez ce nom), excellent directeur et charmant violon. La musique de cors et autres instruments à vent avait pour chef Karelli, qui Ta, le premier, imaginée et introduite à Pétersbourg. Le chœur était conduit par M. Gretehkin, élève de Bartnianski, célèbre compositeur russe; voici la liste des principaux artistes de l'orchestre :

MM. Lenzi (Jean)

Jorkatch

„ . \ violons.

Grassi i

Kochalli )

Meyer, fils alto.

Mayer, père violoncelle.

Landi contre-basse.

Baër lre flûte.

Gervinka 1er hautbois.

Nuder l,c clarinette.

Saleçki 1er basson.

Ces artistes formèrent des élèves, pris parmi les villageois, qui exécutaient avec beaucoup d'ensemble. Le chœur était composé de vingt-quatre jeunes gens, pris dans les terres du comte Jlinski. Nous citerons également la première chanteuse , la Romani , actuellement Mmc Smorguwska qui fit une grande sensation depuis, à Saint-Pétersbourg, par la beauté, la pureté et l'étendue de sa voix. Les deux frères Zamboni, qui chantèrent depuis dans les grandes capitales de l'Europe, Mme Mantovasi et plusieurs autres. On peut juger par là qu'on faisait d'excellente musique au château de Romanow, qui renferme de belles et grandes salles pour les concerts ( Correspondance particulière et Musik- Blattde 1851).

JLKUSZ (Thomas) , Tomasz z Ilkusza , chanoine régulier de l'ordre du Saint-Sépulcre de Jérusalem , était aussi , artium liberalium Baccalarius, attaché à l'Université de Cracovie au xvie siècle. C'est à lui que Stanislas de Lovvicz dédia la traduction du Psaume 113 « Nonnobis, Domine, nonnobis, sed nomini tuo da gloriam. »

JLZA ( ), musicien de la chapelle du roi de Pologne,

cilé par Ambroise Grabowski.

JNDYCZEWSKI ( ), basse-taille de la troupe nationale

de l'Opéra polonais, dirigée par Albert Boguslawski , pendant près de quarante ans.

JSTWAN ( ), trompette célèbre au xvie siècle, faisait

partie de la musique du roi de Pologne ( Voyez Comptes de la cour de Sigismond- Auguste, en 1546).

JURKA ou Iuiira, trompette célèbre, au service de Sigismond- Auguste , roi de Pologne; il était un des sept trompettes dont il est question dans le manuscrit de Dzialynski (Comptes de la cour de Sigismond- Auguste, en 1546 et suivant).

JWANSKA (Mlle), cantatrice de l'Opéra national polonais à Warsovie, fit partie d'abord de la troupe de Nieswiez. Le théâtre du prince palatin de Wilna Radziwill ayant cessé d'exister, toute cette troupe se dispersa. Ml,c Jwanska chanta à Grodno, pendant quelque temps, vers 1786; l'infatigable Boguslawski, ayant réorganisé l'Opéra polonais à Wilna, engagea Mlle Jwanska avec sa sœur cadette pour la saison d'hiver. Dzieie teatru narodoivego (Histoire du théâtre national).

KAGZKOWSKI (Dominique), un des meilleurs ténors de l'ancien Opéra polonais, naquit en Wolhynie, en 1763, fit ses premières études à Berdyczow , et partit pour Luçk où il étudia la musique sous la direction du maître de chapelle de la cathédrale. Il chanta le dessus (le discant) dans le chœur, et travailla en même temps le violon et l'alto. A vingt ans , il fut placé dans l'orchestre du prince Michel Lubomirski (excellent violon luimême), et continua à chanter sa partie à l'église.

Lorsqu'en 1783 la troupe de Warsovie , dirigée par Albert Boguslawski, arriva à Dubno pour le temps des contrats, le jeune Kaczkowski témoigna le désir au directeur de la troupe de paraître sur la scène; cette demande fut accueillie d'autant plus

volontiers, que, les artistes-chanteurs de la troupe n'étaient pas musiciens, l'engagement de Kaczkowski paraissait une bonne acquisition pour Boguslawski , qui fit débuter le jeune ténor à Lublin et le fit engager ensuite par Ryx qui dirigeait le ballet à Grodno. Kaczkowski obtint du succès dans la Belle Arsène,dans le Déserteur , dans le Jaloux ; il chanta aux concerts de la cour, et reçut du roi une tabatière d'or.

Après la dissolution de la troupe de Ryx, Kaczkowski partit pour Cracovie avec les cantatrices Jasinska et Muranowska; c'est dans cette ville que se trouvait alors l'élite de la troupe : il y resta jusqu'à 1793. Appelé ensuite à Warsovie par Boguslawski, il y chanta pendant deux ans dans VA rbre de Diane, dans la Cosa rara et dans YAxur, et il joua également la tragédie. En 1795, il partit pour Cracovie avec Mmes Jasinska et Kossowska , et ensuite pour Léopol où Boguslawski lui confia la caisse de l'entreprise. Il profita du séjour dans cette ville pour travailler le chant, un an de repos lui fit du bien, et sa voix y gagna. Lorsque les contrats furent transportés de Dubno à Kiiow, Kaczkowski désira y aller, mais la passion du jeu l'entraîna, il ne put la maîtriser, et sa carrière d'artiste s'en ressentit; ayant d'abord gagné une somme considérable^ environ 50,000 florins, Kaczkowski continua à jouer et finit par perdre tout ce qu'il possédait. Forcé de se priver du nécessaire et. menacé d'une terrible maladie , il ne paraissait que rarement sur la scène. Sa mémoire s'affaiblissait , il ne se rappelait plus ses rôles, il trouva quelques consolations dans l'amitié de M,lie Jasinska, qui lui resta fidèle dans les mauvais jours. Obligé de prendre des précautions contre ce défaut de mémoire (1799), il ne voulut plus chanter à Warsovie, il partit pour Minsk, ensuite pour Grodno où il finit sa triste carrière dans une maison de santé.

Dominique Kaczkowski avait une voix très-agréable sans être élevée; il était d'une jolie figure, très-apprécié dans ses relations particulières. Il aima avec passion et fut heureux d'un amour partagé; digne d'un meilleur sort, Kaczkowski fut regretté par tous ses amis et par ses nombreux admirateurs {Histoire du théâtre national par Albert Boguslawski).

KACZKOWSKI (Joseph), violoniste et compositeur distingué

de Warsovie, débuta jeune, vers 1811 , travailla seul, mais il eut le bonheur de se diriger d'après les bons principes. Il parvint à se faire un nom par son exécution et par ses compositions, dans lesquelles il montra du goût. D'après la Gazette musicale de Leipzig , il était arrivé à une grande sûreté d'exécution ; son premier concerto est très-bien écrit. Kaczkowski prouva dans cette-œuvre qu'il connaissait bien son instrument ainsi que la composition. Voici les titres de ses principales compositions gravées à Leipzig, chez Breitkopf et Hartel :

Op. 1 . Dix Vat^iations pour violon, avec viola et basse ;

Op. 2. Quatre Polonaises mélancoliques, avec accompagnement;

Op. 3. Quatre Variations pour violon, avec viola et basse;

Op. 4. Six Variations pour violon, a\ec viola et basse;

Op. 5. Six Polonaises, avec accompagnement de quatuor;

Op. 6. Neuf Variations pour violon principal avec accompagnement d'un deuxième violon , alto et basse ;

Op. 7. Thème varié pour violon ;

Op. 8. Concerto pour violon , avec accompagnement d'orchestre;

Op. 9. Rondo alla Polacca;

Op. 40. Trois Duos, concertants pour deux violons;

Op. 11. Polonaise pour le piano forte;

Op. 13. Études ou Caprices pour violon ;

Op. 15. Six Polonaises et quatre valses pour le piano forte;

Op. 16. Trois Duos pour deux violons;

Op. 17. Deuxième grand concerto pour violon avec accompagnement d'orchestre. Les renseignements manquent sur la vie de cet artiste distingué ( Gazette musicale de Leipzig et journaux polonais). Dans un article, signé du nom du professeur Frolich, publié dans la Gazette musicale de Leipzig, on compare le concerto de Kaczkowski, œuvre 8, aux compositions de Rode, Kreutzer et Viotti. Il paraît que ce concerto est bien instrumenté et bien conduit. L'auteur de l'article fait un éloge complet de l'œuvre de Kaczkowski, publiée à Leipzig, par Breitkopf et Hartel, en 1815.

KACZOROWSKA ( ) , cantatrice, faisait partie de la

musique du roi Jean Sobieski. Elle chantait à merveille les airs polonais, selon le témoignage du chevalier d'Abon, capitaine français (L. Golembiowski , dans le Peuple polonais , tome m, page 209).

KACZYNSKI (frères), violoniste et violoncelliste, se firent entendre au concert donné à Warsovie, par la comtesse Zamoyska, au profit de la caisse de l'hôpital, le 1er mai 1814. Le violoniste exécuta le concerto de Rode, le violoncelliste un pot-pourri de Romberg (Gazette musicale de Leipzig). Les circonstances de la vie de ces artistes ne sont pas connues. Une œuvre de concerto fut publiée à Leipzig sous leur nom. Il paraît qu'ils étaient trois frères , que le comte Wielhorski fit venir de Pologne à Saint- Pétersbourg , pour accompagner son fils Michel, au commencement du siècle.

KAJETANI ou Gaietano (Voyez son article) , compositeur de mérite, d'origine italienne, dont on jouait les opéras à Warsovie, sous le règne de Stanislas-Auguste Poniatowski. On ne doit pas confondre le nom de ce maître avec Caëtani , qui dirigea l'orchestre à l'église collégiale de Cracovie, le jour de l'inauguration de la chapelle des Roratistes.

KAMIENSKI (Mathias), compositeur dramatique, créateur de l'Opéra polonais. Né à Edenbourg, petite ville de Hongrie, sur les frontières d'Autriche, le 13 octobre 1734, entra jeune encore dans la chapelle du comte Hentzel. Au bout de quelques années, il partit pour Vienne, afin de travailler la composition et se perfectionner sur le piano. Il vint ensuite à Warsovie où il se livra à l'enseignement de la musique. Les circonstances de sa vie ne sont pas connues jusqu'au moment de son début comme compositeur dramatique. Mais déjà son talent de professeur fut justement apprécié à Warsovie. C'est une pièce de l'abbé Bohomoleç, écrite d'abord pour l'école des Cadets , sous le titre de : Nendza Uszczeslhviona (Misère consolée) , qui servit pour les débuts de Kamienski. Cette pièce arrangée en opéra sur la demande du roi, puis refaite en deux actes par Albert Boguslawski, fut montée sous la direction de Montbrun, sur le théâtre national de la capitale en 1778. La musique de Kamienski plut extraordinairement , elle

était remarquable par les chants gracieux et par l'expression de sentiments selon le goût des Polonais ; elle faisait époque comme premier ouvrage original avec musique, chanté par les artistes polonais. Ainsi c'est à Kamienski que la scène polonaise doit sa première partition d'opéra. Cette partition ne contient en tout que treize morceaux , dont deux duos, plusieurs airs, un seul ensemble à la fin de la pièce et point de chœurs. Le sujet renferme plusieurs situations musicales, dont le compositeur sut tirer parti. Sa musique, écrite simplement, fut reçue avec acclamation et vivement applaudie. Les mélodies faciles charmèrent les oreilles de nos pères, par la grâce et la douceur, bien adaptées aux vers. Elles plaisaient généralement. En somme l'opéra de Kamienski fut un heureux essai pour les auteurs, et dut convaincre d'erreur ceux qui ne croyaient pas à la possibilité d'avoir un opéra national.

Une lettre écrite de la main de Kamienski , conservée dans la collection d'Alex. Weinert, donne de curieux détails sur la première mise en scène de la Misère consolée. Cette lettre, d'un grand intérêt historique , renferme des particularités inconnues sur les opéras d'Antoine Weinert, de Jean Stefani, du directeur de la chapelle du roi, Gaiëtano , qui suivirent l'impulsion donnée par Kamienski. Pendant que le roi faisait construire une nouvelle salle de spectacle , notre compositeur écrivit deux autres opéras intitulés : Zoska czyli wieiskie zaloty (Sophie ou les Amours de village), et Cnotliwa prostota (Simplicité vertueuse) , qui furent représentés vers 1779. Le premier de ces opéras eut soixanteseize représentations à Warsovie et fut joué souvent en province.

Dans le second, une cantatrice française , Biller ou Bélier , débuta avec succès. Après ces trois opéras, Kamienski fit reprendre, en 178-4, sa première pièce, sous la direction de Ryx. Puis , dans l'espace de quatre ans , il composa trois nouvelles partitions , savoir : Balik gospodarski (Bal champêtre) , Slowik (Le Rossignol) , Tradycya zalatwiona (Saisie réglée) , qui furent bien reçus du public et firent regarder Kamienski comme le créateur de l'opéra national. Il écrivit aussi deux opéras allemands : Le sultan Wampun et Antoine et Antoinette , pour l'administration

théâtrale de Constantini , mais ces opéras ne furent pas joués à cause du départ de la troupe. Un de ses derniers ouvrages, fut la Cantate composée pour la solennité de l'inauguration de la statue équestre du roi Jean III, Sobieski, dans le palais de Lazienki. Cette Cantate fut exécutée plusieurs fois au théâtre de Warsovie, et le roi Stanislas -Auguste récompensa magnifiquement l'auteur. Mathias Kamienski est auteur de plusieurs Messes en musique, de divers Offertoires et Polonaises. Il habita la capitale de la Pologne jusqu'à sa mort, arrivée le 25 janvier 1821, à l'âge de quatre-vingt-sept ans.

Voici maintenant une traduction abrégée de la lettre en question , trouvée après le décès de Mathias Kamienski : « Lorsqu'en » 1776, les Italiens, les Français et les Allemands amusaient le » public avec leurs opéras, le roi manifesta le désir que les » Polonais en fissent autant; il engagea l'abbé Bohomolee à écrire » un opéra pour la scène nationale. Le digne abbé écrivit la pièce, » sous le titre : Misère consolée, destinée d'abord pour l'école des » Cadets, mais elle n'y fut pas jouée. Un exemplaire de cette » pièce m'étant tombée sous la main, j'écrivis la musique de ma » propre volonté, qui fut appréciée par les connaisseurs. Sur ces » entrefaites , le directeur Montbrun , ayant appris l'existence de » mon opéra, voulut le faire représenter en public, ce qui eut » lieu immédiatement. On désigna les chanteurs, qui étaient » MmesDezner et Gronowiç, et MM. Albert Boguslawski, Baginski » et Harasymowicz. Reçu avec grande faveur, mon opéra n'a été » joué que deux fois, le théâtre ayant été fermé, par la mésintel- » ligence des entrepreneurs.

» Comme le roi Stanislas-Auguste n'a pu assister à la première » représentation, le prince, son frère, fit jouer mon opéra sur » son théâtre à Soleç, où il fut reçu avec une faveur marquée.

» Après moi, le premier compositeur qui écrivit des opéras, » fut Antoine Weinert, membre de la chapelle royale. Il donna » le Scrupule inutile, le Donneriveter , la Cantate avec ballet ,1c » Diable alchimiste ; tous ces opéras eurent du succès.

» Jean Stefani lui succéda , il composa la musique pour les » Krakowiens , opéra , qui excita un grand enthousiasme. Après

2!)2 D1CT10NKA'B*E BIOGRAPHIQUE

» lui, le directeur de la chapelle royale, Gaiëtano, écrivit le » Soldat sorcier.

» En 1792, à l'occasion des fêtes de la Cour, j'écrivis ma Can- » tate pour l'inauguration de la statue du roi Jean Sobieski (1), » qui fut jouée au théâtre de Lazienki.

» xVprès plusieurs représentations , j'ai reçu du roi le cadeau » d'une montre en or, avec 50 ducats, et mon fils, reçut égale- » ment une montre en or, pour avoir écrit le titre de la partition, » laquelle resta au répertoire. »

(Suit la liste des compositions dramatiques de Kamienski, donnée plus haut.)

Sur l'exemplaire original de la partition , la dédicace au roi est ainsi conçue :

« A Sa Majesté Stanislas-Auguste, roi de Pologne, mon gracieux » maître.

» Le règne de Votre Majesté sera mémorable dans nos annales » par l'amélioration du gouvernement, par l'encouragement » donné aux sciences et aux arts , ainsi que par l'introduction du » théâtre polonais. Grâce à votre protection, Sire, les talents » nationaux rivaliseront bientôt avec les artistes étrangers. Ayant » écrit mon opérette sous le règne de Votre Majesté, je viens, Sire, f) vous demander la permission de vous faire hommage de mon » humble composition, en me mettant sous votre royale pro- » tection. »

Cet exemplaire, qui porte la date de 1778, contient une observation de Kamienski : « Qui croit devoir prévenir que ces mélodies » n'ont pas été composées pour les critiques; mais pour être » chantées par les Polonais. »

Un an avant sa mort, Kamienski composa une Polonaise sur les thèmes de Cendrillon. C'était la dernière étincelle de son imagination , avec laquelle il prit congé du monde musical. Inhumé à l'église du cimetière de Powonzki, Kamienski repose du côté de l'occident. On lit sur une table de marbre une inscription placée par les soins de sa veuve.

( l) Cette cantate fut chantée par Melle Sitanska, Mme Jasinska et MM. Kaczkowski et Rudniçki.

KAMINSKI (Thomas) , est cité comme musicien par Simon Starovvolski , dans les Monumenta Sarmatarurn. Il vivait vers la fin du xvie siècle, sous Sigismond III, ainsi que le prouve l'inscription placée à Cracovie , dans l'église de la Sainte-Trinité , sur le tombeau de Regina Chrzanowska, dont il fut le premier mari. Thomas Kaminski faisait partie delà musique du roi, il prenait le titre de Musicus S. R. Maj... (Mosaïque, par Ambroise Grabowski, pour servir à l'Histoire de l'art musical.) (Bibliothèque de Warsovie, 1855).

KAMINSKI (Jean-Népomucène), auteur dramatique des plus fécontls, directeur du théâtre de Léopol pendant près de quarante ans. Elève de Boguslawski , il mérita bien de la scène nationale par ses constants efforts pour maintenir la langue polonaise dans sa pureté, et pour faire du théâtre l'école du bon goût. Poëte, philosophe, excellent moraliste, ami de L. Adam Dmuszewski, il sut intéresser et instruire par ses pièces. Son premier opéra fut : les Nouveaux Krakoviens et Gorales, avec musique de Stefani, représenté à Léopol, en 1794, avec un grand succès. Il serait à désirer que nous eussions une collection complète des œuvres de Kaminski, à l'instar de celles de Boguslawski et de Dmuszewski, tous deux excellents écrivains dramatiques et artistes, ayant contribué par leurs œuvres au perfectionnement de l'art dramatique en Pologne.

Né en 1777, le 27 octobre, à Kutkorz, en Gallicie, J.-N. Kaminski fit ses premières études à Léopol. Etant encore en troisième, il écrivit une tragédie en un acte dont le sujet fut tiré d'un ballet. Cette pièce, représentée par les condisciples de notre jeune auteur, n'est qu'un essai incomplet. Mais lorsque la troupe de Kazynski et de Morawski vint à Léopol, Kaminski traduisit de l'allemand plusieurs pièces qui furent jouées vers l'année 1791, et le firent connaître comme écrivain dramatique. Issu d'une famille pauvre , ayant perdu ses parents dès l'âge le plus tendre, il apprit à combattre le sort et à vaincre les obstacles , tout en apprenant l'art difficile d'écrire des pièces. Obligé de subvenir à sa propre existence, il ne négligeait rien pour se perfectionner dans la langue polonaise, bien qu'il manquât souvent d'ouvrages -élé-

294 BICTIONNAIRE BIOGRAPHIQUE

mentaires nécessaires pour une étude approfondie de l'idiome maternel.

Vers 179-4 il acheva ses études à l'Université de Léopol. Bientôt l'arrivée de Boguslawski, et son séjour durant quatre années dans la capitale de la Gallicie, fournit au jeune Kaminski l'occasion de travailler sérieusement pour la scène polonaise. Il donna dans l'espace de quatre ans les drames et les opéras suivants : L'Arbre de Diane, traduit de l'italien. (Pustelnicy w lesie) , traduit de l'allemand. (Zal przed uczynkiem), opéra joué au bénéfice de Szczurowski, basse-taille de talent (Voyez ce nom). Après un incendie qui dévora le faubourg de Cracovie, les représentations «théâtrales furent interrompues; on jouait cependant dans des salles particulières. Mais la position de Kaminski devenant plus difficile, il résolut de changer d'état et, dans cette intention, il partit pour Kamienieç-Podolski, afin de se placer comme fonctionnaire public. Le sort jaloux dérangea tous ses plans. Il forma de nouveau une troupe dramatique et se mit à exploiter Dubno, Kiiow, et enfin Odessa. Dans cette dernière ville, il trouva dans la personne du duc de Richelieu, gouverneur, un puissant protecteur, dont les connaissances variées et l'aménité personnelle permirent à Kaminski de donner des représentations fructueuses.

Le duc de Richelieu connaissait la langue polonaise, il mit le théâtre de la ville à la disposition de la troupe de Kaminski ; par ces facilités, on avait un spectacle polonais très-bien monté à Odessa.

De retour à Léopol en 1809, Kaminski réorganisa la scène polonaise, non sans peine, car les entrepreneurs du théâtre allemand ne se souciaient guère qu'il y eût à Léopol un spectacle polonais. C'était d'abord une réunion d'amateurs, jaloux de la gloire nationale, voulant conserver la langue polonaise à tout prix. Plus tard, chaque membre de cette réunion devint artiste, mais sans perdre de vue le but qu'on s'était d'abord proposé, celui de conserver la langue intacte, ce précieux Palladium d'un peuple qui ne vit que par l'histoire et par le souvenir de hauts faits de ses ancêtres. Nous devons citer ici les noms de ces généreux artistes : ce sont MM. Benza, Sosnowski, Blotniçki, S. Starzewski, Salowa. Deux

Dlle8 Rutkowskié, deux musiciens : Nowakowski et Kaminski.

Le théâtre fut rouvert sous la direction de Kaminski , et bientôt il eut le privilège de jouer toutes sortes de pièces et les opéras. Absorbé par les travaux de la direction, Kaminski ne paraissait plus sur la scène que dans les circonstances exceptionnelles, mais il entreprenait des excursions à Cracovie , à Warsovie, à Kamienieç-Podolski, etc. (1820).

L'administration et la direction du théâtre occupaient tous les moments de Kaminski ; malgré cela le nombre de pièces écrites et traduites, sans compter la rédaction d'un journal et beaucoup de pièces fugitives, est très-considérable. En 1833, il cessa de diriger le théâtre, il se réserva seulement la direction morale. En 1841 il rendit la direction à Stanislas Skarbek et devint régisseur, professeur, caissier, auteur et traducteur. Il parut pour la dernière fois sur la scène, en 18-45, dans la tragédie d'Emilia Galotti de Lessyng.

Un catalogue complet des travaux littéraires de Kaminski est très-difficile à faire. Beaucoup de ses ouvrages ne sont pas encore imprimés, d'autres se sont perdus. Nous essayerons de donner un aperçu détaillé d'après la Gazette de Warsovie.

1. Ballades et chants de F. Schiller. Vienne, chez Pichler, in- 12, 1820.

2. Zabobon (ou Les Krakoviens et les Gorales) , opéra en trois actes, musique de Kamienski. Léopol, 1821.