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qui est le signe type de l'habileté et de la ruse).

Les majuscules des alinéa sont harmoniques (messieurs, telles), indice d’une intelligence cultivée.

Dans beaucoup de mots, les d minuscules se lient à la lettre qui suit, indiquant la liaison des idées.

Tel est cet homme : intelligence, droiture d'âme, loyauté, simplicité.

Mais la monotonie de cette écriture petite ne dit, comme élévation, aucune grandeur. On y cherche quelque mouvement de plume magistral. Impossible de le saisir. Les majuscules harmoniques dénotent l'intelligence que la culture a mise au niveau des connaissances du temps, mais elles ne disent que cela. C'est la régularité d’un esprit soumis à la discipline d’une étiquette, ce n’est pas l'élan d’une âme qui ait le sentiment de sa force.

Bonne écriture d’honnête homme, mauvaise écriture de roi.

C’est par la volonté que faiblit cette nature. Étudions en effet le côté volontaire de cette écriture; voyons le signe type, les barres des T. Elles sont accentuées le moins possible. Voyez les mots où se trouvent les T : la barre est petite, se perd un peu en haut, ne fait que toucher le côté extérieur de la hampe sans la couper vigoureusement.

Il y a des lignes où la barre ne touche même pas la hampe. Cela se voit au mot circulation, où la barre forme un crochet aigu° qui ne touche pas la hampe et va se perdre inharmoniquemñent dans la lettre qui suit. Il y a même des mots où le signe type de la volonté (la barre du T) a complétement disparu.

Ce fut cette faiblesse de volonté qui perdit Louis XVI. Il eut l’âme assez grande pour être sûr de sa conscience et pouvoir dire : Mettez votre main sur mon cœur, il ne bat pas plus fort qu’à l'ordinaire. Il n’eut pas l'énergie des fortes déterminations.

Aussi tous les caractères de son écriture n’ont qu’une valeur moyenne. Cette absence du mouvement vital paralyse tout. Pour être homme, et surtout roi, il faut vouloir.

Les signatures de Louis XVI eurent deux formes.

Celle-ci date des jours de la prospérité, 4775. Elle est gracieuse et garde la majesté de celle de Louis XIV. Cette nature est tellement éloignée de toute finesse, de toute habileté, qu'à l'inverse de

Louis XIV qui ne manquait pas de ruse, les lettres de la signature semblent, à partir de la premiére, s'élever en hauteur.

La seconde porte la date fatale du voyage de Varennes.

Quel épanouissement de grandeur royale! Il y a dans cette signature deux fois la grandeur de celle de Louis XIV. Bien loin de se rapetisser, la royauté s'étend, et le S final, contrairement à toutes les lois harmoniques de lécriture, atteint en hauteur la lettre majuscule initiale. On veut monter trop haut. Cetle grandeur n'est qu'un étiolement et se prend aux dépens de la force vraie de la réelle puissance. |

Le L majuscule (formant un angle obtus avec le reste de la signature et ne se liant pas avec le mot lui-même) est d’un disgracieux choquant. |

Force apparente, faiblesse réelle. |

Grandeur qui s'étale, amincissement qui annonce la chute dernière.

Cet honnête homme, l’un des plus honnêtes de cette illustre dynastie, craint d’être trompé. Il ne sait que faire. Et, comme un procureur, il met un point après son nom. Heureusement cette royauté ne tombe pas sans dignité; l’échafaud donne quelquefois de la gloire. La signature se défend du parafe bourgeois que nous allons voir bientôt à la signature de Louis-Philippe.

Mais nous devons placer ici auparavant l'écriture de Marie-Antoinette. .