Cette attribution est celle aussi de M. Labarte, qui

Tels sont les huit bas-reliefs de cette partie du Dossale. Les contemporains d^Orcagna les avaient commencés^ les émules de Ghiberti y mirent la dernière main. Ghiberti, auquel on n'a pas manqué d'attribuer la plupart de ces sculptures^ n'y fut pour rien. Il avait quitté Florence en 1400^ n'ayant encore que vingt ans. Quand il revint dans sa patrie, ce fut pour se donner tout entier aux portes du Baptistère. D'ailleurs j il a énuméré lui-même, dans ses Mémoires, toutes les œuvres de sa main, et il n'a dit mot du Dossale, D'un autre côté, Vasari, Baldinucci, Gori, ont, d'un commun accord, repoussé cette attribution. Enfin, nous l'avons vu, les registres de l'œuvre de Saint-Jean ne laissent à cet égard aucun doute ^

Si nos observations sont justes, Leonardo di Ser Giovanni aurait eu la plus grande part dans la conception des bas-reliefs, tandis que

pense que Cristofano di Paolo a dû faire également l'ornementation du fond de la niche centrale destinée à recevoir la statue de saint Jean-Baptiste. A cet égard, il nous semble impossible de rien afErmer.

I. On a nommé aussi, comme ayant pris part aux travaux du Dossale de 1366, Ant. Pollajuolo, qui naquit seulement en 1426.

Berto di Geri devrait revendiquer le principal mérite de Forfévrerie. Michèle di Monte, Cristofano di Paolo, d'autres encore, dont les noms ont échappé à Fhistoire, partageraient avec eux la gloire de cette entreprise. Quant aux statuettes qui décorent la frise, les montants et le tabernacle réservé pour le Précurseur, chacun des artistes qui ont été employés à ce monument en a dû modeler et ciseler quelques-unes. Bas-reliefs et statuettes, toutes ces sculptures appartiennent comme esprit au xiy^ siècle, et, sans porter précisément la même empreinte, relèvent d'une même manière de voir. On sent encore une doctrine qui enchaîne les convictions, et l'on voit que le sentiment personnel n'a point assez de puissance pour forcer les liens de l'école. C'est là le caractère des œuvres primitives : elles affectent presque la même forme, et sont d'un temps plutôt que d'un homme. Tout le xiv^ siècle dérive de Giotto et d'Andréa Pisano. Avec le xv^ siècle vont paraître de nouveaux initiateurs, et l'art, quittant les sentiers battus, va marcher résolument vers le progrès.

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mosaïques léguées AU BAPTISTÈRE

PAR NICOLETTA GRIONI.

Avant de quitter le xiv^ siècle, il faut mentionner, non comme lui appartenant, mais comme ayant été légués par lui au trésor de Saint- Jean, deux petits tableaux en très-£nes et très-précieuses mosaïques, dont les sujets sont empruntés au Nouveau Testament. Les £gures, de minimes dimensions, sont d^un beau travail. En 1394? ces mosaïques, qui avaient été la propriété d'un empereur byzantin, furent données au Baptistère par Nicoletta Grioni, veuve de Piero Torrigiani. Pieusement conservées dans VOpera del Duomo, on les expose, avec les reliques, aux jours de solennités où brillent, au milieu du Baptistère, le Dossale et tous les trésors du temple de Saint- Jean.

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